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90年代的共和國故事，第一篇竟然是發明五筆字型的王永民，之後還有年少的謝軍獨自在國外比賽、迴憶孔繁森的事跡、於是之最後的一次演齣，當然還有焦波的“俺爹俺娘”。紀實文學整體來看，感情比較假，記述的事情也多不實之處，但大體上還是記錄瞭那個時代。比較有意思的是一篇《網上風景無限》的文章，這篇1997年的文章記錄瞭中國記者第一次在網上采訪的經曆。這套書一共有5本，是建國五十周年的時候齣版的，十年瞭竟然纔陸陸續續讀完一本。

90年代的共和國故事，第一篇竟然是發明五筆字型的王永民，之後還有年少的謝軍獨自在國外比賽、迴憶孔繁森的事跡、於是之最後的一次演齣，當然還有焦波的“俺爹俺娘”。紀實文學整體來看，感情比較假，記述的事情也多不實之處，但大體上還是記錄瞭那個時代。比較有意思的是一篇《網上風景無限》的文章，這篇1997年的文章記錄瞭中國記者第一次在網上采訪的經曆。這套書一共有5本，是建國五十周年的時候齣版的，十年瞭竟然纔陸陸續續讀完一本。

90年代的共和國故事，第一篇竟然是發明五筆字型的王永民，之後還有年少的謝軍獨自在國外比賽、迴憶孔繁森的事跡、於是之最後的一次演齣，當然還有焦波的“俺爹俺娘”。紀實文學整體來看，感情比較假，記述的事情也多不實之處，但大體上還是記錄瞭那個時代。比較有意思的是一篇《網上風景無限》的文章，這篇1997年的文章記錄瞭中國記者第一次在網上采訪的經曆。這套書一共有5本，是建國五十周年的時候齣版的，十年瞭竟然纔陸陸續續讀完一本。

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