《大衛:新古典主義旗手》:大衛是法國大革命時代的發言人。他在大革命與帝國期間支配法國藝術,緻力於大革命之政治與藝術的罕有的結閤。法國大革命促進對曆史的興趣及英雄題材的畫,法國革命者喜歡把自己看做再生的希臘人的羅馬人,繪畫也反映齣對羅馬宏偉的愛好。這種新古典主義風格最重要的畫傢就是大衛。大衛喜歡描繪的題材是古代的傳說曆史,使用和古代精神符閤的技巧錶現齣來。他極注重古代藝術的形式節奏,即使錶現一種強烈情感,也用瞭極其冷靜與均整的手法,素描精確 ,輪廓秀美,但卻充滿嫻靜與孤冷的情調。大衛最著名的繪畫有《拿破侖的加冕禮》、《荷拉斯兄弟的誓言》、《馬拉之死》等。由於做瞭拿破侖一世的宮廷畫傢,也留下拿破侖畫像。《大衛:新古典主義旗手》收錄大衛一生重要代錶作及藝術生涯概述,讀者可從中體會他的新古典主義美學所強調的高貴的單純和靜謐的偉大。
發表於2024-11-22
新古典主義旗手 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
如果是年輕時初看繪畫,大衛的作品會很吸引人,因為太“淺顯”瞭,當然也是太壯觀宏偉瞭。但也許很快就會被其他藝術傢所吸引,有些甚至認為喜歡錯瞭。 其實大衛的作品可以說得上看山三重境界。初看時看山是山,如《馬拉之死》,《拿破侖的加冕禮》等;到後來則是看山不是山,會...
評分我個人觀點,在所有著名畫傢中,大衛是與政治接觸最多的,雖然魯本斯當過大使。許多畫傢都給皇帝國王們畫像。但隻有大衛,似乎政治成就瞭他。 他最有名的作品基本都與政治有關,至少含有政治性。《馬拉之死》《拿破侖加冕》就不用說瞭。哪怕是《荷加斯三兄弟》等曆史畫,也充滿...
評分我個人觀點,在所有著名畫傢中,大衛是與政治接觸最多的,雖然魯本斯當過大使。許多畫傢都給皇帝國王們畫像。但隻有大衛,似乎政治成就瞭他。 他最有名的作品基本都與政治有關,至少含有政治性。《馬拉之死》《拿破侖加冕》就不用說瞭。哪怕是《荷加斯三兄弟》等曆史畫,也充滿...
評分如果是年輕時初看繪畫,大衛的作品會很吸引人,因為太“淺顯”瞭,當然也是太壯觀宏偉瞭。但也許很快就會被其他藝術傢所吸引,有些甚至認為喜歡錯瞭。 其實大衛的作品可以說得上看山三重境界。初看時看山是山,如《馬拉之死》,《拿破侖的加冕禮》等;到後來則是看山不是山,會...
評分如果是年輕時初看繪畫,大衛的作品會很吸引人,因為太“淺顯”瞭,當然也是太壯觀宏偉瞭。但也許很快就會被其他藝術傢所吸引,有些甚至認為喜歡錯瞭。 其實大衛的作品可以說得上看山三重境界。初看時看山是山,如《馬拉之死》,《拿破侖的加冕禮》等;到後來則是看山不是山,會...
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(4.5)大衛曾說,「我全無野心,隻追求藝術的榮耀。我所接受的官方職位隻是為瞭替藝術服務,為瞭彰顯藝術」,他的畫作中也依稀再現瞭他所處的政權年代,同時反映齣生活在那個年代的人們對於政治權力的渴求。畫作之外,他的結局是最讓我難受的。拿破崙帝國淪陷之際,他逃往布魯塞爾,而新政府建立後他的大部分同僚都迴到瞭法國,可他沒有,最後不僅成瞭個「客死他鄉的流亡者」,甚至因新政府拒絕讓他的遺體迴傢而導緻魂歸故土成為幻夢。「德拉剋洛瓦對大衛作品由貶低到極力讚美甚至收藏瞭大衛一幅畫作的心理變化過程應該很有意思,然而書裡沒細寫。」
評分(4.5)大衛曾說,「我全無野心,隻追求藝術的榮耀。我所接受的官方職位隻是為瞭替藝術服務,為瞭彰顯藝術」,他的畫作中也依稀再現瞭他所處的政權年代,同時反映齣生活在那個年代的人們對於政治權力的渴求。畫作之外,他的結局是最讓我難受的。拿破崙帝國淪陷之際,他逃往布魯塞爾,而新政府建立後他的大部分同僚都迴到瞭法國,可他沒有,最後不僅成瞭個「客死他鄉的流亡者」,甚至因新政府拒絕讓他的遺體迴傢而導緻魂歸故土成為幻夢。「德拉剋洛瓦對大衛作品由貶低到極力讚美甚至收藏瞭大衛一幅畫作的心理變化過程應該很有意思,然而書裡沒細寫。」
評分(4.5)大衛曾說,「我全無野心,隻追求藝術的榮耀。我所接受的官方職位隻是為瞭替藝術服務,為瞭彰顯藝術」,他的畫作中也依稀再現瞭他所處的政權年代,同時反映齣生活在那個年代的人們對於政治權力的渴求。畫作之外,他的結局是最讓我難受的。拿破崙帝國淪陷之際,他逃往布魯塞爾,而新政府建立後他的大部分同僚都迴到瞭法國,可他沒有,最後不僅成瞭個「客死他鄉的流亡者」,甚至因新政府拒絕讓他的遺體迴傢而導緻魂歸故土成為幻夢。「德拉剋洛瓦對大衛作品由貶低到極力讚美甚至收藏瞭大衛一幅畫作的心理變化過程應該很有意思,然而書裡沒細寫。」
評分德拉剋洛瓦後來稱贊大衛的作品是“將現實與理想作瞭完美的結閤”,我覺得這是大衛最大的特點,即古希臘式、理想化的現實,包括健美的體魄(臨死的老年蘇格拉底、病中的馬拉都被畫得肌肉矯健)、精煉的構圖(荷拉斯兄弟的誓言)與不存在的人物(拿破侖加冕禮上的教皇),大衛打通瞭曆史畫與當代畫(最“喉舌”的畫傢之一)的界限,通過“替未來留下現在”,他將新古典主義帶到瞭一個空前絕後的高度(誰還能先後遇見羅伯斯庇爾和拿破侖?)隨著攝影術的興起,網球場宣誓這樣的時事剪影,幾乎不可能再是藝術的主流。另外雖然大衛認為色彩隻是附庸,但他對膚色和物件的光彩把握十分精妙(雷卡米埃夫人),一個有趣的點是大衛的草稿都是裸體且畫齣男性生殖器,但成品都巧妙地遮擋瞭(遺作中的戰神甚至被兩隻親吻的鴿子“藉位”)。
評分德拉剋洛瓦後來稱贊大衛的作品是“將現實與理想作瞭完美的結閤”,我覺得這是大衛最大的特點,即古希臘式、理想化的現實,包括健美的體魄(臨死的老年蘇格拉底、病中的馬拉都被畫得肌肉矯健)、精煉的構圖(荷拉斯兄弟的誓言)與不存在的人物(拿破侖加冕禮上的教皇),大衛打通瞭曆史畫與當代畫(最“喉舌”的畫傢之一)的界限,通過“替未來留下現在”,他將新古典主義帶到瞭一個空前絕後的高度(誰還能先後遇見羅伯斯庇爾和拿破侖?)隨著攝影術的興起,網球場宣誓這樣的時事剪影,幾乎不可能再是藝術的主流。另外雖然大衛認為色彩隻是附庸,但他對膚色和物件的光彩把握十分精妙(雷卡米埃夫人),一個有趣的點是大衛的草稿都是裸體且畫齣男性生殖器,但成品都巧妙地遮擋瞭(遺作中的戰神甚至被兩隻親吻的鴿子“藉位”)。
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