艺术当代2002.04

出版者:上海书画出版社

作者:卢辅圣主编

页数:0

出版时间:2002-04

价格:25.00

装帧:平装

isbn号码:9787806723401

用户评价

说实话，作为一名视觉艺术的忠实拥趸，我对刊物里的文字内容其实是持保留态度的，我更看重的是图版质量和设计排版能带给我的直观感受。然而，这本2002年4月号的《艺术当代》，在视觉呈现上，也给我留下了一种“时代感”过强的印象。当时的设计审美似乎还停留在那种略显粗糙的色彩搭配和字体选择上，版面布局规整得像一本老式的政府公报，缺乏那种能够抓住眼球、激发好奇心的现代设计感。大量使用衬线字体进行大段的文字堆砌，使得原本就偏向理论性的文章，在视觉上显得更加厚重和难以亲近。我期待的是那种充满实验性和大胆留白的版式，能够让图片与文字产生对话，而不是简单地堆砌信息。此外，彩色印刷的质量也让人有些遗憾，一些重要的作品图版，色彩的还原度不高，尤其是一些微妙的灰色调和肌理表现，在印刷品上几乎完全丢失了，这对于一本关注“当代视觉艺术”的杂志来说，无疑是极大的损失。

这本《艺术当代》2002年4月号，坦白说，我拿到手的时候，心里是有点小失落的。我原本期望看到的是对当时（也就是2002年）中国当代艺术界那些刚刚崭露头角，或者正处在风口浪尖上的重量级事件的深度挖掘。毕竟，那个年代的艺术思潮变化之快，简直可以用“日新月异”来形容。然而，翻阅下来，感觉更多的篇幅似乎被一些较为沉寂的，甚至有些学院派的理论探讨占据了。比如关于“后殖民语境下图像生产的能指与所指”的讨论，虽然文字功底扎实，引经据典也颇为丰富，但对于我这种更关注展览现场、艺术家创作状态的普通爱好者来说，显得有些晦涩难懂，读起来像是绕着弯子说话，真正能让人眼前一亮的案例分析却寥寥无几。我更期待看到的是对当年威尼斯双年展的本土反思，或者对那些在民间独立空间里发生的“地下”实验的关注，可惜这些“烟火气”十足的内容在这期杂志里似乎被稀释了。整体感觉是，它更像是一份面向专业研究人员的学术期刊，而不是面向广大艺术爱好者的窗口，少了些许激情，多了些许沉淀，但这份沉淀，对我来说，有时反而成了阅读的阻碍。

我记得非常清楚，那段时间我正迷恋于宋冬那类“做减法”的观念艺术，总觉得艺术的价值在于对既定体系的消解和对日常性的诗意重构。所以，当我拿起这本2002年4月的《艺术当代》，我本能地寻找那种带有强烈个人印记和批判锋芒的文本。结果呢？这期杂志里关于“当代艺术体制化进程中的批判性缺失”的专题讨论，虽然视角独特，但讨论的力度明显不够。它提出了问题，却像是带着手套在触摸烫手的山芋，避开了最尖锐的冲突点。阅读体验上，我总感觉作者们在刻意保持一种中立和平衡，使得他们的论述失去了必要的张力。比如，对于当时一些商业画廊迅速崛起的现象，我期待看到的是对其商业逻辑的无情解剖，或者至少是对其审美趋同的深刻批判。然而，杂志里的文章只是轻描淡写地提了一下“市场化是必然趋势”，然后就迅速转向了对某个并不出名的小众雕塑展的介绍。这种“避重就轻”的态度，让一本本该充满战斗精神的刊物，显得过于温和，甚至有些妥协。

我对艺术史的兴趣，主要集中在“人”和“手艺”上，也就是艺术家是如何通过他们的实践来拓展我们对“如何制作”和“如何感知”的理解。因此，我非常期待能在《艺术当代》这样的专业刊物上，看到一些关于创作过程的详尽记录，或者艺术家本人的“工作日志”式的独白。然而，这期2002年4月的杂志，似乎更热衷于宏大的叙事和高屋建瓴的理论建构。关于某个艺术家的访谈，也是那种典型的“问答体”，艺术家回答得非常官方和谨慎，缺乏真实情感的流露和创作困境的袒露。我希望能读到他们是如何面对材料的抗拒、如何与合作者发生冲突、或者仅仅是某次深夜灵光一闪的瞬间。这些“幕后故事”往往比最终的展品更能揭示艺术的本质。这本杂志给我的感觉是，它更像是一个艺术品的“百科全书式”的收录，而不是一个“活生生”的艺术现场的记录，缺少了那种手握泥土的真实触感。

从收藏价值的角度来看，我总觉得一本优秀的艺术刊物应该具备某种“预言性”或者“里程碑”式的意义，能让人在多年后回看时，发现它精准地捕捉到了某个转折点。但翻看这期2002年4月的《艺术当代》，我却很难找到一个能让我立刻圈起来，并断言“这标志着什么什么思潮的开端”的清晰节点。它给人的感觉是，它正在努力跟上当时的脉搏，但似乎总是慢了半拍。讨论的议题大多是前几年就已经在学界酝酿的话题的总结和梳理，缺乏对未来趋势的敏锐嗅觉。比如，网络艺术和新媒体艺术在当时已经开始发酵，但在这期杂志里，相关的讨论非常边缘化，或者仅仅是以一种“技术应用”的层面被提及，而没有深入到媒介本身对观念的颠覆性影响。这使得这期杂志在今天的回顾中，显得有些“时代错位感”，它成功地记录了过去，却没能有效地指向未来，作为一份当年的“前沿”读物，其前瞻性稍显不足。

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