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发表于2024-06-02

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德彪西的钢琴音乐给人的感觉是，敲击钢弦的琴键几乎失去了存在感。救赎这个词汇具有一种抽象化的仪式感，当海涅说柏辽兹的音乐让他“梦幻出一个难以置信的充满罪恶的王国”，在那个浪漫主义初起的时代，唯有激烈或者幻灭，方能在挣扎怪诞与狂热的历程中表现出暗夜里另一种独有的固执，唯有此，冲突才是生动的，而未被救赎，也彰显了个性的偏拗。

德彪西的钢琴音乐给人的感觉是，敲击钢弦的琴键几乎失去了存在感。救赎这个词汇具有一种抽象化的仪式感，当海涅说柏辽兹的音乐让他“梦幻出一个难以置信的充满罪恶的王国”，在那个浪漫主义初起的时代，唯有激烈或者幻灭，方能在挣扎怪诞与狂热的历程中表现出暗夜里另一种独有的固执，唯有此，冲突才是生动的，而未被救赎，也彰显了个性的偏拗。

德彪西的钢琴音乐给人的感觉是，敲击钢弦的琴键几乎失去了存在感。救赎这个词汇具有一种抽象化的仪式感，当海涅说柏辽兹的音乐让他“梦幻出一个难以置信的充满罪恶的王国”，在那个浪漫主义初起的时代，唯有激烈或者幻灭，方能在挣扎怪诞与狂热的历程中表现出暗夜里另一种独有的固执，唯有此，冲突才是生动的，而未被救赎，也彰显了个性的偏拗。

德彪西的钢琴音乐给人的感觉是，敲击钢弦的琴键几乎失去了存在感。救赎这个词汇具有一种抽象化的仪式感，当海涅说柏辽兹的音乐让他“梦幻出一个难以置信的充满罪恶的王国”，在那个浪漫主义初起的时代，唯有激烈或者幻灭，方能在挣扎怪诞与狂热的历程中表现出暗夜里另一种独有的固执，唯有此，冲突才是生动的，而未被救赎，也彰显了个性的偏拗。

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