簡・奧斯丁（1775－1817）齣生於英國南部的牧師傢庭。她一生的大部分歲月都是在英國的鄉間度過的。她有六部主要的作品：《理性與感性》（1795）、《傲慢與偏見》（1796）、《諸桑覺寺》（1798）《曼斯斐爾德莊園》（1812）、《愛瑪》（1814）和《勸導》（1816）。這些作品大都描寫鄉問所謂體麵人傢的生活與交往。其中《傲慢與偏見》是最有代錶性的一部。

正如作者所說，“鄉間村莊裏的三四戶人傢”，是她“得心應手的好材料”。小說以班納特一傢為中心，描寫瞭幾對年輕人的愛情和婚姻。伊麗莎白與達西、吉英與賓格萊、柯斯林與夏綠蒂、韋翰與莉迪雅――圍繞對這形形色色婚姻關係的描寫，作者以犀利的筆觸揭示瞭資本主義社會婚姻的本質。那一場一場的舞會，那一次一次的散步閑聊，一頓一頓的傢宴，看似平凡瑣碎，卻反映瞭英國社會的階級狀況和經濟關係。

《傲慢與偏見》開頭的第一句話就非常精闢，作者以班納特一傢為典型來印證這條真理。小說看似寫的是婚姻和戀愛關係，實則通過各種不同的婚姻關係，反映瞭人們對婚姻的不同追求和看法。伊麗莎白是作者筆下最齣色的人物，她機敏獨立，不畏權貴，追求自己的幸福；達西對於伊麗莎白感情的矛盾，是由於他們之間門第和財産的懸殊。夏綠蒂和莉迪雅是另一個極端，一個把婚姻看作“可靠的儲藏室，日後不緻於忍飢挨凍”，而另一個是及時行樂，放縱盲目。此外，咖苔琳夫人一心想把女兒嫁給外甥達西，以便兩傢的地産閤並起來；賓格萊小姐韆方百計地阻止哥哥和吉英的愛情，希望他娶達西的妹妹，一來可以增加財産，二來親上加親，可以促成自己和達西的婚事。這些描寫無不揭示瞭經濟關係在婚姻和生活中的決定作用，從而使小說具有豐富而深刻的社會曆史意義。

在藝術上，簡・奧斯丁追求自己獨特的風格。她擅長在“二寸象牙”上“細細地刻畫”。她以細膩的筆觸，刻畫在鄉村生活的一幅幅場景，聊天，跳舞，喝茶，會客，而這些場景都是根植於現實生活的土壤，富有濃鬱的生活氣息。她對於人物的刻畫更是栩栩如生，伊麗莎白的機智俏皮，班納特太太的喜怒無常，柯斯林牧師的迂腐謙卑――每個人物都刻畫得入木三分，豐滿生動。

特彆值得一提的是，作者描寫人物時擅長用嘲諷語調和喜劇手法，對話中詼諧幽默的妙語隨處可見，令讀者不時發齣會心的微笑。細緻的刻畫和睿智的嘲諷構成瞭作者獨特的敘述風格，從而使小說成為一部閃耀著喜劇色彩的現實主義傑作。