目 錄
前言
第一章 總論
第一節 新聞作品的特點
易碎産品 機遇産品 組閤産品
選擇産品 傳播産品
第二節 新聞寫作的基本規律
用事實說話 基本要素之一：事實 基本要素之
二：說話 迅速地用最典型的新聞事實嚮廣大的受眾
說話 用事實說話是人民報刊的光榮傳統
第三節 新聞寫作的基本要求
讀者讀報特點 讀報的四個階段 要求之一：新
鮮 要求之二：簡明 要求之三：深刻 最基
本的是讀者觀念
第四節 新聞作品的主要樣式
新聞作品體裁及其選擇 第一類：典型的新聞體裁
第二類：邊緣性或雜交性新聞體裁 第三類：報
紙上刊登的其他文字作品體裁 第四類：廣播電視中
的一些特殊體裁 第五類：探索性體裁
第二章 事實和說話
第一節 生活事實和新聞事實
事實是一個模糊的概念 一般事實和新聞事實
非事件性事實和事件性事實 總體事實和個彆事實
具體事實和概括事實 物質事實和精神事實
研究事實分類的意義
第二節 主觀和客觀的矛盾―――事實和說話
的關係之一
新聞在說話 新聞要說話 主觀和客觀矛盾的錶現
解決矛盾的方法：分彆檢查雙嚮對接
第三節 點和麵的矛盾――事實和說話的關係之二
事實是“點”說話是“麵” 事實和說話的幾種關係
事實為基礎 說話為主導
第四節 現象和本質的矛盾――事實和說話的
關係之二
事實包含現象和本質兩方麵 整理材料：分析現象
用現象說話 實質是用本質說話 簡
單和復雜
第五節 用事實說話的幾種方式
“純客觀”方式 材料或事實的組閤方式 引述
他人觀點方式 “化名”方式 滲入方式
直述式 配套式
第三章 素材和主題
第一節 新聞作品的主題
新聞作品應該有主題 什麼是新聞作品的主題
什麼是好主題
第二節 怎樣提煉和錶現主題
鳳凰落在梧桐樹 穿珠紅綫在何處 綠葉襯得
紅花美 玩味再三意更殊 從主題看素材
第四章 編輯和記者
第一節 記者和編輯的關係
記者和編輯的關係在新聞寫作中居於重要地位（149）“個
人創造 整體完成”
第二節 供與需的矛盾――記者和編輯之間的
關係之一
記者：供給一方 編輯：需求一方 理想供求關係的
追求 記者要有版麵意識 以質取勝 優
勢戰略 品種戰略 “兩極分化”
第三節 局部和全局的矛盾―――記者和編輯之間的
關係之二
記者站在局部 編輯站在全局 開闊視野 多
做溝通 巡迴戰術 記者用點去影響麵
第四節 工作對象和服務對象矛盾的內化
――記者和編輯之間關係之三
工作對象和服務對象的分離 采訪對象和讀者關係
的內化 傳播和被傳播的矛盾 記者和編輯處
理關係的準則
第五章 新聞作品的結構
第一節 新聞作品的結構原則和類型
原則：簡要 多樣 靈活 第一層分類：
消息類和深度類 第二層分類：事件性報道和非事件
性報道 第三層分類：以虛帶實和就實論虛
第六章 新聞筆法
第一節 新聞筆法（一）
筆法一：簡筆 筆法二：粗筆
第二節 新聞筆法（二）
筆法三：變筆 筆法四：跨筆
第三節 新聞筆法（三）
筆法五：跳筆 筆法六：閤筆
第四節 新聞筆法（四）
筆法七：襯筆 筆法八：短筆
第七章 新聞語言
第一節 新聞語言是一種獨立的語言
新聞語言所含的褒貶 新聞語言是一個獨立的範疇
新聞語言的特點
第二節 新聞語言的特色
總體特色：白描性語言 具體特徵：具體 準確 簡
明 通俗 綜閤 特殊問題：數字運用 語言
和修養
第八章 新聞思維和新聞寫作心理
第一節 新聞寫作心理
應有的心理素質 積纍“心理勢能” “小心
放膽―小心”和“放膽―小心―放膽” 動靜轉換
“代言感“‘對象感““創造感” 利用自然心態
寫作 實踐中的良性循環
第二節 新聞寫作思維
新聞寫作思維形成的客觀依據 形象思維和邏輯思
維的結閤 係統思維和重點思維的結閤 順嚮
思維和逆嚮思維的結閤 發散思維和聚攏思維的結
閤 循序思維和跳躍思維的結閤
第九章 風格 藉鑒 創新 態度
第一節 新聞寫作的風格
什麼是記者的風格 記者風格的類型：新聞型、文學
型、學者型 記者怎樣形成自己的風格
第二節 新聞寫作的藉鑒和創新
藉鑒的必要性、必然性：嚮文學“求援”不“求救”
寫特徵―――寫特點“感受法”嚮國外記者藉鑒
創新之路
第三節 記者的寫作素養和寫作態度
素養是方法的基礎 新聞寫作素養最能提高記者的
兩個環節
· · · · · · (收起)