陳染,當代作傢。生於北京。幼年學習音樂。曾在北京做過四年大學中文係教師,後調入作傢齣版社。
陳染曾齣版《陳染文集》,以及長篇小說、中短篇小說集、散文集、談話錄等多種專著。她的小說在英、美、德、意、日、韓等國傢以及港颱地區均有齣版。
現代人的生活變得越來越不自然,心理焦慮癥、精神抑鬱癥比任何一個時代的疾病更加加速蔓延,“個人”完全迷失在競爭中不能自拔,徹底地丟失瞭自己。而《私人生活》這本書從哲學的層麵說正是討論“個人”的存在與位置,討論瞭現代人的內心的疏離感、迷失感和不安全感等等焦慮。長篇小說《私人生活》是作傢陳染的代錶作,是她最引起讀者關注同時也最具爭議性的作品。作傢齣版社於2004年4月推齣此書的插圖本,由女畫傢申玲配圖。申玲的畫風熱烈而感性,綫條簡約,色調濃艷,這使小說染上瞭一種奇異的色彩。陳染自己則把這本小說“當作一首青春的挽歌,一次青春祭奠”,她說:“我二十多歲時喜歡黑色,那種絕然的黑色。那時,正是偏執叛逆又多愁善感的年齡,一棵冷鼕裏荒涼的禿樹,也會使我感懷神傷,想到生命的消逝與死亡的氣息。……同樣,有時走著走著路,忽然遇到一截此路不通的幽徑,也會使人感到人生到處都可能遭逢屏障,遇到埋伏著的陷阱……。黑色是一種冷,一種排斥,一種絕對;黑色甚至是否定,是拒絕,是抗議;它體現的是一種不同流、不睦群、不妥協以及憤世嫉俗的反骨和叛逆……說到底,黑,是青春的顔色!”而現在,“走過瞭青春,便再也沒有權利執迷於絕對的黑色瞭。”她說,《私人生活》正是她的“黑色時期”的産物。從這樣的角度來看,我們就不難理解書中那些相當極端的內心體驗和人生感受瞭。
發表於2024-12-22
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陳染的作品是嚮來被冠以“女性主義文學”這個稱號。卡夫卡說過:“真正的道路是在一根繩索上,它不是綳緊在高處,而是貼近地麵。它與其說是供人行走的,毋寜說是用來絆人的。”這部作品內容也確實是自我的一個體現。極端主觀,並且非常“意識流”——一個女人生長、生存、...
評分最近幾夜都在1:42分醒來,準時如鍾,之後便是漫長的清醒,再無法入眠。糊塗又一次成為奢侈。 春天的夜晚,月光、蛙鳴與白色繁花組織齣大麵積詩意。從前心境溫柔的時候,看著紗簾外的白,總容易感動。仿佛捧著神的厚禮。此時想來,這似乎已是很久以前的事。對於失眠者...
評分注:畢業論文,不得抄襲) 摘要:陳染是近二十年來以“個人化寫作”、“邊緣寫作”特立獨行於文壇的女性作傢,由於她對極端自我的關注和視寫作為個人行為,使得她的作品趨於隱蔽,趨於心理、哲學與思想,以大膽的筆觸探索瞭現代人的孤獨、絕望和生命頓悟,錶現齣強烈的女...
評分一切隻是私人生活,這是我閤上這本小說時腦子裏閃過的一行字。幾乎是不間斷的看完這本書的,漸漸地喜歡上瞭陳染這個不一樣的女子……書裏充滿著成長如同破繭撕裂般的痛和不得不麵對的無奈,也許是她的傢庭,她從小生活的環境,她漸漸封閉的內心,她敏感的心,她的無知和真性情...
評分在陳染文集的序中,王濛先生是這樣描述陳染作品的:陳染的作品似乎是王濛的文學中的一個變數,它們使我始而驚奇,繼而愉悅,再後半信半疑,半是擊節,半是陌生,半是贊賞,半是迷惑。 從王濛先生對陳染的評價中,我們就可以認識到,陳染的作品,是脫離瞭某些文學的框架的,以至...
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很有趣,為什麼所有的評論中都沒提到那一顆子彈。第一次在大陸的文學作品中看到對某個青春事件的描繪,盡管很隱晦卻很動人。比<頤和園>好多瞭。
評分有《生命不能承受之輕》之感
評分孤獨的人是可恥的.但是我就是要孤獨.
評分好無聊的一本書啊
評分八年前我讀高一,某天從學校圖書館藉書,順帶拿起瞭一本之前從未聽說過的陳染的《無處告彆》,讀後拍大腿覺得自己發現瞭女版蘇童,我已經不記得這種感受的緣由隻記得那種相見恨晚的感覺並對明明一年前的自己還讀得不亦樂乎的安妮寶貝之流頓生鄙夷之心,內心呐喊說什麼女性意識這纔是女性意識。四年前我讀大二,某天去圖書館藉書看到這本《私人生活》,久違的陳染,久違的少女時代,於是刷卡藉迴,可是卻怎麼也讀不進去瞭。由於壓根讀不下去所以不知道到底是書本身的問題還是我的問題?就好像,我也不看蘇童瞭。
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