具體描述
《曆代絕句精華全解》包括古體絕句十四傢15首，唐代絕句八十四傢166首，宋代絕句四十五傢81首，遼金元代絕句十四傢20首，明代絕句二十六傢35首，清代絕句四十三傢82首，近現代絕句二十傢29首總共二百四十六傢428首。
作者簡介
艾治平，男，一九二五年八月二十四日生，河北省樂亭縣人。
一九四九年畢業於北京大學文學院中文係。同年二月參加第四野戰軍南下工作團，任總團部《改造報》見習記者。八月調新華社四野總分社，任隨軍記者。參加解放廣州、粵桂邊追擊戰和次年的渡海解放海南島諸戰役。一九五○年至一九六○年，先後在四野兼中南軍區《戰士報》、廣州《南方日報》、《羊城晚報》任文化記者。一九六○年調暨南大學。現為中文係教授，中國韻文學會理事，中國唐代文學學會理事，並被錄入英國劍橋國際傳記中心《劍橋國際名人傳記辭典》、美國傳記研究所《國際著名人物辭典》、韓國《中國古典文學研究傢辭典》。
一九四七年齣版《今日的北大》，次年再版。一九四八年齣版《七五前後》（署名慕容丹），許德珩先生題寫封麵。該書現被列入《國傢圖書館館藏革命曆史文獻簡目》。參加工作後齣版有：《初訪五指山》、《血的友誼》、《談通訊寫作》、《再訪五指山》、《邊防之鷹》。近年著作有：《古典詩詞藝術探幽》（颱灣學海齣版社一九八四年翻印）、《詩詞抉微》、《唐詩選析》、《宋詞的花朵》、《曆代絕句精華鑒賞》、《現代散文選讀》、《秦牧評傳》（閤作）、《婉約詞派的流變》（獲優秀學術著作奬，國傢教委頒發“榮譽證書”）、《詩美思辨》、《詩品辨析》、《清詞論說》，並為全國二十餘傢齣版社四十一部詩詞麯鑒賞辭典寫稿六百四十餘篇（已齣版三十四部）。
目錄資訊
· · · · · · (收起)
讀後感
用戶評價
這本書的整體氣質是相當沉靜且富有哲思的。它似乎在邀請讀者慢下來，去體會那種“大音希聲”的韻味。在眾聲喧嘩的網絡時代，我們習慣瞭快速的獲取信息和即時的反饋，閱讀也常常帶著功利色彩。然而，麵對這本選集，我發現自己不自覺地放慢瞭語速，甚至會反復咀嚼某些動詞或形容詞的微妙差異。它沒有刻意去迎閤現代讀者的快節奏，而是堅定地守護著古典詩歌應有的那種從容與蘊藉。讀完一首，我常常會閤上書本，在腦海中默默地“放映”一小段與詩意相符的畫麵，去感受那份寂寥、那份豪邁或是那份無可奈何。這種“留白”的閱讀體驗，極大地豐富瞭我的精神世界，它教會瞭我如何與內心的寜靜相處，提供瞭一個難得的“精神避難所”。
评分這本書的裝幀設計著實讓人眼前一亮，那種古樸中透著典雅的氣質，拿在手裏沉甸甸的，光是翻閱書頁都能感受到一種對傳統的敬畏感。內頁的紙張選用瞭略帶米黃色的，長時間閱讀眼睛也不會感到酸澀，這對於我這種需要細細品味詩句的人來說，簡直是福音。裝幀的細節處理得非常到位，綫裝的設計讓每一頁都能平整攤開，不會有那種硬邦邦的書脊阻礙閱讀的睏擾。封麵燙金的字體在燈光下熠熠生輝，雖然不至於奢華，但絕對彰顯瞭齣版方對這套書的用心。尤其欣賞的是，它在排版上采用瞭大開本的對開式設計，使得原本就意境深遠的詩句有瞭更廣闊的展示空間，讓人在閱讀時仿佛能沉浸到那個特定的曆史情境中去，感受到文字的呼吸感。這種對實體書製作工藝的執著，在現今這個數字化閱讀盛行的時代，顯得尤為珍貴和難得。
评分我注意到這本書在收錄作品時，對於那些往往被貼上“傷感”標簽的篇章，進行瞭非常細緻的甄彆和解讀。很多時候，詩詞中的“悲涼”並非純粹的消極情緒，而是一種在看透世事後的豁達與超然，是“悲喜交集”的復雜狀態。這本書的導讀文字恰恰捕捉到瞭這一點，它巧妙地引導讀者去分辨詩人是在沉溺於哀傷，還是在以哀傷為媒介，去觀照更宏大的人生命題。例如，對於一些描寫離彆的篇章，它沒有停留在錶麵的依依不捨，而是探討瞭這種分離對於個體生命意義的重塑。這種深層次的挖掘，讓這些流傳韆古的篇章煥發齣瞭新的生命力，不再是博物館裏的展品，而是活生生的、與我們當代情感經驗産生共鳴的對話者。這本選集真正做到瞭讓古人言說，並讓今人聆聽，且聽得心服口服。
评分初次接觸這本詩選，我原本是抱著一種“姑且一試”的心態，畢竟市麵上同類的選本數不勝數，很容易産生審美疲勞。但它很快就用其獨特的選篇角度顛覆瞭我的刻闆印象。作者的眼光似乎總是能避開那些被過度解讀、韆篇一律的“經典”，轉而挖掘那些沉睡在浩如煙海的詩集中，卻又承載著同樣高妙的藝術水準和獨特生命體驗的“遺珠”。我驚喜地發現瞭幾首從未謀麵、卻在初讀時便擊中我內心深處某一柔軟角落的佳作。這種驚喜感，遠勝於重溫那些早已爛熟於心的名篇。更妙的是，這些詩歌的編排並非嚴格按照朝代或體裁排列，而更像是一場精心策劃的“偶遇”，前一首的意象和情緒，往往能自然地引申到下一首的境界，形成一種微妙的對話和遞進關係，讀起來流暢而富有層次感，遠非簡單羅列作品所能比擬。
评分對於我這種非專業文學背景的愛好者來說，閱讀古詩詞最大的障礙往往在於對背景和典故的隔閡。很多時候，即使文字本身優美，但若不懂其背後的曆史煙雲或人物恩怨，便如同隔著一層毛玻璃看風景，總覺得少瞭點什麼。這本書在處理注釋和賞析時，展現齣瞭一種極為剋製而又精準的平衡藝術。它不像某些學術專著那樣堆砌密不透頂的考證，讓人望而生畏；反之，它提供的背景信息都是“恰到好處”的，隻在你理解詩句的“梗”時，纔精準地遞上一把鑰匙。我尤其欣賞它對詩人當時心境的描摹，那種深入角色的分析，使得原本冰冷的文字仿佛被賦予瞭溫度和呼吸。這讓閱讀過程從一種純粹的文字解碼，升華為一種跨越時空的共情體驗，讓我不再僅僅是旁觀者，而是短暫地成為瞭那個特定瞬間的參與者。
评分古體絕句比較大膽清新，唐朝的就是遍地開花。宋代餘韻猶存，遼金元尚存意蘊，明清漸衰。
评分唐詩最好，唐以前的也不錯，宋代就明顯差瞭一截瞭，不自然，到瞭元明清，更顯得做作，很少有好的詩作。明清詩人，重復瞭，沒有新意，最主要是氣勢和氣魄沒有瞭，到瞭晚清，龔自珍，梁啓超等纔又重振詩風。
评分唐詩最好，唐以前的也不錯，宋代就明顯差瞭一截瞭，不自然，到瞭元明清，更顯得做作，很少有好的詩作。明清詩人，重復瞭，沒有新意，最主要是氣勢和氣魄沒有瞭，到瞭晚清，龔自珍，梁啓超等纔又重振詩風。
评分唐詩最好，唐以前的也不錯，宋代就明顯差瞭一截瞭，不自然，到瞭元明清，更顯得做作，很少有好的詩作。明清詩人，重復瞭，沒有新意，最主要是氣勢和氣魄沒有瞭，到瞭晚清，龔自珍，梁啓超等纔又重振詩風。
评分唐詩最好，唐以前的也不錯，宋代就明顯差瞭一截瞭，不自然，到瞭元明清，更顯得做作，很少有好的詩作。明清詩人，重復瞭，沒有新意，最主要是氣勢和氣魄沒有瞭，到瞭晚清，龔自珍，梁啓超等纔又重振詩風。
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