具体描述
国内引进的首部戏剧治疗专著
介绍戏剧治疗的历史、原理和方法
整合美国戏剧治疗的三大流派
本书凝聚了兰迪教授在戏剧治疗领域近20年研究和实践中所获得的思想精华和宝贵经验。他将萨满（Shaman）等人类社会的古老传统和现代心理学贯穿起来，系统地梳理了各种心理治疗流派中与行动性心理治疗相关的重要人物及其思想，为戏剧治疗的理论与实践找到了源泉，奠定了基础。针对戏剧 治疗的三大流派：莫雷诺开创的心理剧（Psychodrama）、兰迪本人创立的角色法(Role Method)和大卫•约翰逊创立的发展转型法（Developmental Transformation），兰迪教授通过实际案例，形象地展示了每种方法的治疗过程，明确了其中的基本概念，并从情绪与距离、虚拟与现实、言语与非言语的表达、行动与反思、指导性与非指导性、移情和反移情等多个两极性的维度对各种方法进行了深入研究，区分出彼此的特色，找到了它们共同的目标，即通过一种整体性治疗，最终达到案主心理的平衡和转化。
本书广受国际戏剧治疗界的赞誉，曾获得2008年度“格利菲斯研究奖”。
作者简介
罗伯特•兰迪，纽约大学（NYU）戏剧治疗系主任，教育剧场与应用心理学教授。美国戏剧治疗师协会创始治疗师，国际期刊《艺术心理治疗》（Arts in Psychotherapy）的荣誉退休主编。从事过编剧、导演、表演、作曲等工作，拥有丰富的艺术实践和戏剧治疗经验。
主要学术著作：《教育性戏剧与剧场手册》（Handbook of Educational Drama and Theatre）
《人物与表演：戏剧、治疗与日常生活中的角色意义》（Persona and Performance－ The Meaning of Role in Drama, Therapy and Everyday Life）
《戏剧治疗：概念、理论与实务》（Drama Therapy–Concepts, Theories and Practices）
《我们如何看神及其为何重要》（How We See God and Why It Matters）等
目录信息
序二：戏剧治疗大师——罗伯特·兰迪与其《躺椅与舞台》给我的启示
序三：心理治疗的艺术性
译者言
中文版前言
第一章：萨满与精神分析师
第二章：行动心理治疗的先驱
第三章：戏剧治疗概述
第四章：戏剧治疗中的角色理论和角色法
第五章：心理剧
第六章：戏剧治疗中的发展转化法
第七章：行动心理治疗的比较：一种理论和实践模型
第八章：行动心理治疗在临床疾病上的应用
第九章：一种整合
参考文献
术语表
人名表
编者后记：戏剧功能的科学拓展
· · · · · · (收起)
读后感
角色存在，戏剧就会发生，心理意义就会发生。 这是最近做的一次儿童心理工作坊。 2015年2月9日周一下午盛唐陶坊儿童陶艺故事心理工作坊 ——谁要当主角？ 谁要当主角？名额有限，快快报名来！ 盛唐陶坊特邀西南交大资深心理咨询师魏艳老师举办“儿童陶艺故事心理工作坊”。 陶...
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用户评价
这本书的结构设计简直是鬼斧神工，我花了相当长的时间才理清头绪，但这绝对是值得的。它不是那种线性叙事，而是像一个极其复杂的万花筒，你以为你看到了一个完整的图案，轻轻一拨，碎片又重新组合成了另一种意象。作者似乎对“时间”这个概念有着独特的偏执，时间在这里不是线性的河流，而是可以被揉捏、折叠、甚至倒置的布料。我印象最深的是其中关于“记忆碎片”的处理手法，那些段落的跳跃性极大，上一页还在描绘一个20世纪初的剧场后台，下一页就直接跳到了一个现代都市的霓虹灯下，两者之间唯一的连接点，可能只是一个微不足道的动作——比如，一个角色不经意间做出的同一个手势。这种非传统的叙事线索，要求读者必须时刻保持高度的警觉，稍不留神就会错过那个隐藏的、将两个看似不相干的场景联系起来的“暗扣”。我甚至在某些页码上做了标记，试图勾勒出作者构建的那个隐形的时间网格。读完某一章后，我常常需要停下来，闭上眼睛，在脑海里重新播放刚才读到的场景，尝试拼凑出作者想要传达的深层意图。这种阅读过程更像是在进行一场考古挖掘，而不是简单的故事消费，它极大地挑战了传统阅读习惯，但同时也带来了巨大的智力满足感。
评分关于这本书的语言风格，我只能用“华丽得近乎炫技”来形容，但有趣的是，这种华丽感并非空洞的辞藻堆砌，而是紧密服务于主题的。作者似乎对每一个词语都有着近乎偏执的选择标准，使得句子结构常常出乎意料，充满着古典的韵律和现代的破碎感。比如，在描写角色内心的挣扎时，他会突然插入一段长达三行的排比句，用词古奥，仿佛是从一本泛黄的旧字典里直接摘录出来的，但当视线滑过，你会发现正是那几个罕见的词汇，精准地击中了角色最隐秘的恐惧。而当描写到现实世界中的琐碎时，语言又会变得异常简洁、冷峻，甚至带着一种新闻报道般的客观性，这两种极端风格的切换，如同舞台灯光在聚光灯和全黑之间瞬间转换，冲击力极强。我发现自己常常需要放慢速度，不是因为内容晦涩难懂，而是因为那些句子本身就像艺术品，需要细细品味它们的音韵和结构。这本书的阅读体验，与其说是“看”文字，不如说是“听”文字，作者的节奏感和对双关语的运用达到了出神入化的地步，让人不得不惊叹于其文字驾驭能力。
评分这本书，说实话，初看书名《躺椅和舞台》，我脑子里立刻浮现出一幅很具体的画面：阳光正好，微风拂过，一个悠闲的人斜倚在藤制的躺椅上，手里捧着一杯茶，而眼前则是一个光怪陆离、光影交错的舞台，也许是歌剧院，也许是街头的即兴表演。这本书的开篇，带着一种令人放松的慵懒感，仿佛作者也在享受着那种“躺着看戏”的惬意。我特别喜欢作者在描绘那些舞台场景时的笔触，那种动静结合的张力拿捏得极好。比如，有一场戏描绘的是一个老马戏团的落幕，文字里充满了铁锈味和陈旧的油彩味，你几乎能闻到空气中弥漫的汗水和廉价香水的混合气息。然而，这种对外部世界的细致刻画，却常常被一种内在的、近乎哲思的沉静所打断。主角（或者说叙述者）似乎总是在观察，而非参与，他的视角像一个高悬的上帝之眼，冷静地审视着台上的悲喜剧。这种抽离感有时让人略感疏离，但更多时候，它提供了一种审美的距离，让我们得以更清晰地看清人性的那些复杂纹理。整本书的叙事节奏像极了夏日午后打盹，缓慢而深沉，偶尔被一阵突然的锣声惊醒，然后又缓缓沉入梦乡。我一直在期待一个明确的转折点，但它似乎更倾向于描绘一种永恒的、循环往复的“观看”状态，这可能不是所有人都喜欢的阅读体验，但对于我这种喜欢沉浸于氛围感的读者来说，简直是享受。
评分从主题上来说，这本书探讨的核心议题似乎是关于“界限的消融”——究竟是躺椅上的沉思构成了舞台上的表演，还是舞台上的喧嚣决定了躺椅上的休憩方式？这种二元对立的模糊处理，贯穿了全书的始终，并最终形成了一种令人不安的哲学思辨。它迫使我开始反思自己日常生活中那些看似清晰的领域划分：工作与生活、公开与私密、梦想与现实。书中有一段关于“帷幕”的比喻令我印象深刻，作者说，帷幕拉开时，我们看到的是戏剧；帷幕落下时，我们看到的其实是等待下一场戏的演员们卸妆的疲惫。这个比喻精准地概括了整本书的气质：对表演的赞美，以及对表演背后那份不为人知的劳作和孤独的深刻洞察。这本书读完后，不会给你带来那种看完侦探小说后的“解谜成功”的快感，反而会留下一种挥之不去的、关于存在的虚无感和美感的交织。它像是一首悠长的、带着古典音乐风格的变奏曲，旋律优美，结构复杂，需要反复聆听才能体会到其中蕴含的深层情感张力，是一部值得反复咀嚼的作品。
评分这本书里人物的塑造，给我留下了一种“面具感”的印象。他们似乎都活在自己搭建的舞台上，每一个动作，每一句台词，都经过了精心的排练和打磨，真正的自我被深深地藏匿在了多重身份之下。我读到的大多数角色，都是某种符号的载体，而非血肉丰满的个体。这或许是作者有意为之，旨在探讨现代社会中，身份构建与自我认同之间的巨大鸿沟。我特别关注了其中一个名叫“镜匠”的角色，他的一生似乎都在为别人修复和装饰那些虚假的“镜面”，可悲的是，他自己却从未真正看过自己的脸。作者没有用大段的心理描写去剖析这个角色的痛苦，而是通过他对待工具的细微动作——比如他擦拭每一个镜框时力度和角度的精确控制——来暗示其内心的空洞。这种“展示而非告知”的手法非常高级，但同时也带来了阅读上的挑战，读者需要主动填补那些被作者刻意留白的心理空间。这本书的魅力就在于此，它不提供标准答案，而是抛给你一堆精美的、却拼不成完整画像的拼图碎片，让你自己去决定，你更愿意看到一个华丽的谎言，还是一个粗粝的真相。
评分戏剧治疗中少有的著作。
评分从躺椅到舞台，从精神分析到行动治疗。用萨满和经典精神分析中引入，比较三种戏剧疗法的特点。
评分角色法是自己讲故事，心理剧是讲自己的故事，发展变化法是没有边界的创作。
评分赞！
评分戏剧治疗中少有的著作。
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