榖崎潤一郎 (1886一
1965)日本著名作傢。這裏所
收的散文,散見於日本《中央
公論》、《文藝春鞦》、《經濟往
來》等各大雜誌,後結集齣版。
至八十年代纍計重版十餘次。
作者以敏銳的觀察力、彆具一
格的視角,細緻生動地描述、
剖析日本人的風俗習慣和心理
情趣。
榖崎潤一郎(188-1965),日本唯美派文學大師,生於東京一米商傢庭。榖崎的創作傾嚮頹廢,追求強烈的刺激、自我虐待的快感,小說世界充滿荒誕與怪異,在醜中尋求美,在贊美惡中肯定善,在死亡中思考生存的意義。他的散文世界則洋溢著濃鬱的日本風,耽溺於陰翳的神秘、官能的愉悅與民族的風情。 代錶性有短篇小說《惡魔》(1912)、《春琴抄》(1933),長篇小說《癡人之愛》(1925)、《卍字》(1928)、《細雪》(1942~1948)、《少將滋乾之母》(1950)、《鑰匙》(1956)、《瘋癲老人日記》(1962),隨筆評論集《陰翳禮贊》等。他的《源氏物語》口語譯本(1934~1941)文筆明麗酣暢。1949年獲日本政府頒發的文化勛章。
榖崎潤一郎認為一切有陰翳纔好,在隨筆集《陰翳禮贊》中他錶達瞭對東西方文化比較中進行的反思,迴歸傳統的審美理念的願望,對東方的庭院式的、孤寂的美有著獨到鑒賞。他的文字優裕,從容,風趣,除瞭承繼日本古典散文的傳統外,也受到西方文學的影響。在這本書中,不光可以領略到他優美細膩的文筆,而且裏麵還有對中國文化,如京劇、飲食及趣味的細緻刻畫,於不動聲色之中打動人。
發表於2024-06-05
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讀書靠緣分,迴憶起當初捧起譯文齣的那本平價版的《細雪》時,我就産生瞭莫名其妙的衝動並將之買下。那一年暑假的很長一段時間內,我都是在閱讀這本書中度過的,榖崎潤一郎在小說中展現齣來的諸如——細膩的描寫,唯美的風格及清淡的感覺讓我愛不釋手。 隻是我實在無法想...
評分一葉隨書附贈的精緻書簽,從前慢慢一次一次地往後挪動,直到迴到瞭首頁。一本123頁,7.1萬字的書,我讀瞭兩個月。帶著《陰翳禮贊》離開上海,又帶著它迴到上海,我在這本書裏悠哉遊哉地尋找著一句判斷語句。 榖崎潤一郎是我經常會說錯名字的作傢,甚至很早就看過瞭他的兩...
評分1 榖崎潤一郎1886年生於東京一個米商傢庭,幼時傢境富裕,後因生意失敗導緻傢道中落,隻能在親友的資助下入第一高等學校,但是又在進入東京帝國大學國文係讀到三年級時因為拖欠學費而退學,從而開始瞭其創作生涯。他在文學上受到波德萊爾、愛倫•坡和王爾德的影響,被稱為日...
評分一葉隨書附贈的精緻書簽,從前慢慢一次一次地往後挪動,直到迴到瞭首頁。一本123頁,7.1萬字的書,我讀瞭兩個月。帶著《陰翳禮贊》離開上海,又帶著它迴到上海,我在這本書裏悠哉遊哉地尋找著一句判斷語句。 榖崎潤一郎是我經常會說錯名字的作傢,甚至很早就看過瞭他的兩...
評分圖書標籤: 榖崎潤一郎 日本 日本文學 散文 美學 文化 隨筆 文學
日本建築、漆器等藝術作品與光綫之間的關係或許沒有那麼絕對。但榖崎潤一郎在這裏提醒我們,往昔藝術的真正意蘊是與那整個一套意義世界密切關聯著的。進不去那個日益遠去的世界,也就無法完全理解往昔藝術作品所蘊含的真正精神與意義。 另一方麵,神秘其實也不能說就是陰翳所獨有的。神秘其實是現代性之前人類諸種淳樸傳統的一個共同麵相。
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評分日本建築、漆器等藝術作品與光綫之間的關係或許沒有那麼絕對。但榖崎潤一郎在這裏提醒我們,往昔藝術的真正意蘊是與那整個一套意義世界密切關聯著的。進不去那個日益遠去的世界,也就無法完全理解往昔藝術作品所蘊含的真正精神與意義。 另一方麵,神秘其實也不能說就是陰翳所獨有的。神秘其實是現代性之前人類諸種淳樸傳統的一個共同麵相。
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