第一章 電視事業的産生和發展
第一節 電視的發明與發展
一、 電視技術的發展
二、 衛星電視和有綫電視的發展
第二節 電視與電視節目形態
一、 電視的內涵和外延
二、電視節目形態是電視作為大眾傳播媒體的存在方式
三、 電視語言與電視節目形態
四、 當代電視節目形態發展的趨勢
五、 科學的電視節目生産過程
第三節 最主要的幾種電視節目形態及其特點
一、 電視新聞節目
二、 電視紀錄片
三、 電視體育節目
四、 電視談話節目
五、 電視科教節目
六、 電視文藝節目
七、 電視劇
八、 電視廣告節目和電視片頭
第四節 國內外電視的管理運營
一、 管理和電視媒介管理
二、 電視的商業化管理運營方式
三、 電視的公益性管理運營方式
四、 電視的政府性管理運營方式
五、 我國的電視業概況
六、世界電視業發展的未來―――集團化、全球化、市場化

第二章 影視的時空觀
第一節 影視媒介時空觀
一、 時空視點的建立
二、 時空和時空感
三、 時空感的前提條件
四、 契約、特權交換、偷窺與多重假定
第二節 時空形態
一、 隨意的時空處理態度
二、 多樣的傳播符號及其關係
三、 敘述性影視（故事片和電視劇）中的時間
四、 影視的封閉空間和開放空間
第三節 運動中的影像時空結構
一、 影視時空的傳統理論和時空結構形態
二、 敘述性影片中的時空運動變化
三、 經典特例
四、 媒介與藝術的傳播―――影視橫跨的兩大領域
第四節 影視特技時空觀
一、 技術視野下的時空結構
二、 特技手段的歸納和分類
三、 基本影視特技的分類
四、 基礎特技的運用原則
五、 一些特技使用的基本原則
六、 特技使用的層次

第三章 紀錄片及形態要素
第一節 概念的界定
一、 紀錄片的概念
二、 紀錄片的形態要素
第二節 紀錄片的曆史形態
一、 萌芽階段
二、 模仿階段
三、 摸索階段
四、 成熟階段
第三節 紀錄片的文化形態
一、 主導紀錄片
二、 大眾紀錄片
三、 精英紀錄片
四、 邊緣紀錄片
第四節 紀錄片的審美形態
一、 紀錄片的自然美
二、 紀錄片的和諧美
三、 紀錄片的意境美
第五節 紀錄片形態的影響因素剖析
一、 創作群體與創作理念
二、 技術因素

第四章 數字技術―――影視製作的新篇章
第一節 計算機多媒體技術開創瞭電視製作的新天地
一、 電視畫麵處理的多樣性
二、 動畫的製作
第二節 虛擬演播室技術
一、 鍵控技術
二、 計算機圖形技術
三、 深度鍵技術
四、 深度閤成技術
五、 同步技術
六、 藍室（藍箱）設計
七、 燈光
八、 垃圾色塊技術
九、 其他新技術
第三節 虛擬演播室係統構成與工作原理
一、 虛擬演播室係統構成
二、 虛擬演播室係統工作原理
第四節 虛擬演播室在電視節目製作中的應用
一、 前景―――背景結閤 主體―――場景結閤
二、 真實物體與虛擬物體結閤、 相互作用
三、 虛擬齣席、 虛擬演齣
四、 虛擬大屏幕
五、 虛擬重放
六、 數字重放係統
七、 虛擬演播室的評價及展望
第五節 虛擬角色
一、 影視中的虛擬角色
二、 虛擬角色在電視製作中的應用
三、 虛擬角色的製作
四、 未來

第五章 數字影視創作
第一節 數字化影視製作基礎
一、 模擬信號
二、 數字信號
三、 數字信號的類型
四、 數字信號的優點
第二節 數字視頻信號壓縮
一、 壓縮的重要性
二、 壓縮的依據
三、 無損壓縮與有損壓縮
四、 壓縮編碼標準
第三節 非綫性編輯
一、 非綫性編輯係統的組成
二、 非綫性編輯係統的功能
三、 非綫性編輯係統中視音頻卡的內部結構
第四節 個人電視製作
一、 傢用攝像機
二、 視頻采集卡
三、 光盤刻錄機
第五節 多媒體網絡製播係統
一、 非綫性網絡製播係統
二、 多媒體技術在影視中的應用展望
第六節 MIDI技術
一、 采樣與量化
二、 MIDI技術

第六章 電視創作趨勢
第一節 數字化背景下的DV潮
一、 數字化和DV
二、 個人DV作品
三、 DV的技術
第二節 DV和獨立製片人
一、 獨立製片和獨立製片人
二、 DV劇情片和獨立紀錄片作品鑒賞
第三節 DV拍攝理念
一、 有關劇情片
二、 有關紀錄片
第四節 DV之辯
一、 DV不是一味地“邊緣”
二、 DV紀錄片的道德底綫
三、 隻談DV，不談藝術
第五節 影視閤一
一、電視電影―――體現影視閤一趨勢的電視新形式
二、 影視差異與類同
三、 影視閤一
四、 電視電影的界定
五、 從電視電影的起源看電視電影的發展空間
第六節 角色與身份的變化
一、 互動電視
二、 網劇

主要參考文獻
後 記
· · · · · · (收起)