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發表於2024-12-31

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本文作者作為闡釋者擺脫瞭作為一個中間角色的荒誕與尷尬，他與畫傢、欣賞者構成瞭必不可少的三個支撐點。

本文作者作為闡釋者擺脫瞭作為一個中間角色的荒誕與尷尬，他與畫傢、欣賞者構成瞭必不可少的三個支撐點。

卡夫卡的筆下手握死者禦旨的人在迷宮裡不知疲倦地奔跑。而晝夜之交，這些畫傢掌握著某種至理，精神上的焦灼佔瞭上風。麥斯烏比環式的敘述從黑夜進入白晝。我喜歡夜欄下的剋利、梵高和安德魯懷斯。剋利實在是作者所偏愛的，他的剝奪感和暗處敏銳的弱化，又淵博如深淵。而與瓦洛通的相遇更是驚喜，他的名字甚至沒有齣現在目錄裡：純潔而剋製的低語者啊。白晝對應的是陽颱上的遊戲者，這些畫傢的遊戲近乎一種博弈。繪畫河床中央的赭石色，最堅固的底色，又靈動如褐色鳥群，無孔不入地彌散開。博弈者們必須獵殺這種時空之子。叛逆和拆解永不止息，喜歡達利和埃捨爾。羅丹的淡彩畫和雕塑簡直反差萌。在遊戲中，內在夢幻被揭示齣來，夜裡瀋澱的記憶與夢境被重新編碼。視覺的無限可能在密集的亡靈閤唱團中被激發，戰慄和慰安將同時包圍著注視者。

卡夫卡的筆下手握死者禦旨的人在迷宮裡不知疲倦地奔跑。而晝夜之交，這些畫傢掌握著某種至理，精神上的焦灼佔瞭上風。麥斯烏比環式的敘述從黑夜進入白晝。我喜歡夜欄下的剋利、梵高和安德魯懷斯。剋利實在是作者所偏愛的，他的剝奪感和暗處敏銳的弱化，又淵博如深淵。而與瓦洛通的相遇更是驚喜，他的名字甚至沒有齣現在目錄裡：純潔而剋製的低語者啊。白晝對應的是陽颱上的遊戲者，這些畫傢的遊戲近乎一種博弈。繪畫河床中央的赭石色，最堅固的底色，又靈動如褐色鳥群，無孔不入地彌散開。博弈者們必須獵殺這種時空之子。叛逆和拆解永不止息，喜歡達利和埃捨爾。羅丹的淡彩畫和雕塑簡直反差萌。在遊戲中，內在夢幻被揭示齣來，夜裡瀋澱的記憶與夢境被重新編碼。視覺的無限可能在密集的亡靈閤唱團中被激發，戰慄和慰安將同時包圍著注視者。

卡夫卡的筆下手握死者禦旨的人在迷宮裡不知疲倦地奔跑。而晝夜之交，這些畫傢掌握著某種至理，精神上的焦灼佔瞭上風。麥斯烏比環式的敘述從黑夜進入白晝。我喜歡夜欄下的剋利、梵高和安德魯懷斯。剋利實在是作者所偏愛的，他的剝奪感和暗處敏銳的弱化，又淵博如深淵。而與瓦洛通的相遇更是驚喜，他的名字甚至沒有齣現在目錄裡：純潔而剋製的低語者啊。白晝對應的是陽颱上的遊戲者，這些畫傢的遊戲近乎一種博弈。繪畫河床中央的赭石色，最堅固的底色，又靈動如褐色鳥群，無孔不入地彌散開。博弈者們必須獵殺這種時空之子。叛逆和拆解永不止息，喜歡達利和埃捨爾。羅丹的淡彩畫和雕塑簡直反差萌。在遊戲中，內在夢幻被揭示齣來，夜裡瀋澱的記憶與夢境被重新編碼。視覺的無限可能在密集的亡靈閤唱團中被激發，戰慄和慰安將同時包圍著注視者。