具體描述
“言為心聲，書為心畫”。中國書法與中國繪畫曆來有“書畫同源”之說，中國曆史上的許多畫傢或書法傢書畫雙強者不乏其人。在為數不少的中國書法與中國繪畫的史學著作裏，本書最大的特點即是把書與畫放在同一曆史坐標裏共同理寫，再現瞭中國書畫數韆年鮮活的書畫史。《中國書畫史》全書由十三章組成，每個章節大抵以某一個朝代為綱，敘述其書畫風格的演變與曆史，但落筆並沒有斤斤計較於曆史中的諸多節，而是直接介紹瞭某一曆史時期的書畫風格與代錶人物。如唐人書法尚法、宋人書法尚意，宋元山水變格與明清文人書法的狂逸與寫意等，一目瞭然，每個朝代的代錶性書畫傢的故事和藝術旅程都描寫得生動有趣，每個時期，每個書畫傢的代錶傷口也在書中一一再現。
作者簡介
周文，副教授、主任編輯，1958年10月齣生。1982年畢業於廈大中文係漢語言文學專業，獲文學學士學位。曾任廈門大學中文係、新聞傳播係副教授、廈〔」大學大眾傳播研究所副所長、廈門電視颱副颱長、中國廣播電視學會電視學研究委員會理事。發錶於《中國社會科學》上的論文《中國書畫的通融性及其美學性格》、專著《詩書畫緣探美》曾獲省級社會科學優秀成果奬。有藝術史、文學和大眾傳播等多種論著。
目錄資訊
第一章原始美術的形與神
一、從龍骨山洞穴走齣掛滿飾物的北京人
二、彩陶紋飾：中國繪畫的母體
三、馬傢窯彩陶的悲喜人麵
第二章青銅時代
一、禮器紋飾：從鼎到饕餮
二、“龍骨”的故事：契刻漢字的聚散地
三、青銅鑄就的金文書法
四、石鼓的迴響
第三章楚漢精神：“天人閤一”
一“書同文”與秦誦情
二、乘龍馭鳳：引魂升天說帛畫
三、墓室壁畫的寫意眾生相
四、圖像風雲磚石上
五、瓦當：簡易材料製作的精品
六、簡書和帛書：我國發現最早的墨跡
七、漢隸碑刻：刀工與筆韻
第四章 魏晉風度及其餘韻
一、自然美的畫意鑒賞
二、傳神寫照顧愷之
三、個性之美與行草風度
四、王獻之自負書藝超過其父
五、敦煌的故事
六、雙峰對峙的南北朝書法
第五章盛唐氣象丹青繪
一、人物雍容馬壯碩
二、蜀江水碧蜀山青，水墨丹青兩相宜
三、《西方淨土變》裏的極樂世界
四、對書畫技藝的鑽研帶來兩種遭遇，但書法意識的強化，最終滲透到瞭每個畫種
五“描”與“寫”
第六章尚法標誌
一、初唐書勢：李世民需要被改造的晉人風度
二、李巨：被杖殺的政治傢、賣字緻富的書法傢
三、顛張狂素：張揚個性的墨舞大傢
四、顔筋柳骨氣磅礴
第七章尚意之風（上）
一、審美趣尚：唐末宋初的細膩與精緻
二、亂世裏的超人
三、可居可遊的山水
四、理學背景：文同墨竹的重負
五、宋徽宗不善理國，卻是齣色的藝術傢
第八章尚意之風（下）
一、宋太宗厚待文官，預示著書畫命運的普遍好轉
二、蔡襄為人的剛正與書風的柔媚，在宋人眼裏已構成某種不和諧
三、蘇東坡：“我書意造本無法”
四、黃庭堅追求晚年老境
五、米芾用自己的筆重新塑造二王麵目
六、蔡京與奸佞手跡
第九章宋元變格
一、半壁江山畫中遊
二、趙孟頁：“貳臣”藝術的典範
三、“托古改製”的群體
四、元四傢山水的書法意味
五、元代人物畫：從神仙貴族到平民畫像
第十章世俗味與狂逸氣
一、明初的藝術風貌，一開始就打上鮮明的專製色彩
二、都市裏的山水
三、超拔於世俗味的狂逸之氣
四、從“颱閣體”到狂草書
五、楹聯的崛起
第十一章“遺民”風采
一“遺民故事”的價值
二、“新理異態”倪元璐
三、忠臣書法傢黃道周
四、老蓮狂態與“哭”“笑”八大
五、“寜醜毋媚”說傅山
六、王鐸“好書數行”
第十二章 迴歸的年代
一、康乾的擬古範本
二、碑學大興：書法史一次新的迴歸
三、“搜盡奇峰打草稿”
四、“與古人一個鼻孔齣氣”
五“揚州八怪”的世俗情懷
六、海派全纔雄居藝壇
第十三章 彩墨翻飛：“美術革命”以後的日子
一、西風起，領異標新數嶺南
二、且看“腳踏兩隻船”會是什麼情形
二“衰年變法”結碩果
四、書林風景：墨痕在動蕩歲月裏延伸
· · · · · · (收起)
讀後感
用戶評價
翻開這冊書，我立刻被它那種兼具學術嚴謹與文學浪漫的獨特腔調所吸引。它的文字節奏感極強，如同觀賞一幅布局精妙的畫捲，疏密有緻，虛實相生。最讓我驚艷的是作者對於不同地域畫派之間互動關係的梳理，清晰地展現瞭“你中有我，我中有你”的藝術傳承脈絡，而不是將各個流派孤立地看待。比如，書中對徽派的某些創新如何反哺瞭晚明鬆江畫派的筆墨實驗的論述，邏輯嚴密又不失精彩的描繪。閱讀過程中，我不斷地在腦海中構建起一幅幅動態的曆史圖景，那些關於書寫工具的演變、顔料配方的失傳與再現，都被賦予瞭鮮活的生命力。這絕非枯燥的史料堆砌，而是一場知識的盛宴，它培養的不是死記硬背，而是對中國藝術精神內核的深層理解和欣賞能力。
评分老實說，我對曆史類書籍往往抱持著審慎的態度，深怕陷入晦澀難懂的泥淖。然而，這本書完全顛覆瞭我的預期。它的敘事視角非常“人性化”，作者似乎並不想扮演一個高高在上的曆史學傢，而是更像一位與你並肩而坐、分享他畢生所學的摯友。這種親切感，尤其體現在對那些充滿爭議的藝術傢的評價上——作者從不簡單地蓋棺定論，而是呈現多方觀點，引導讀者自己去判斷，去形成自己的審美判斷。我特彆喜歡它對“意境”這一抽象概念的闡釋，作者用許多生動的實例，比如某位畫傢如何通過對遠山的處理來錶達“悠遠”的情感，而不是簡單地講解什麼是遠山，這種將理論與實踐完美結閤的處理方式，極大地提升瞭閱讀的趣味性和有效性。
评分這本《中國書畫史話》無疑是一次引人入勝的文化漫遊。作者以極其細膩的筆觸，將那些塵封在曆史長捲中的藝術瑰寶重新帶到瞭我們眼前。我特彆欣賞它敘事上的跳躍性，並非簡單地按照時間綫索鋪陳，而是如同在畫廊中漫步，隨心所欲地駐足於某位大師的傑作前，深入剖析其創作心境與時代背景的交織。例如，書中對宋代文人畫“逸筆草草，不求形似”的解讀，遠比教科書上的定義來得生動和富有感染力，它讓我真正理解瞭“胸有丘壑”的內涵。書中對筆墨語言的探討也極為獨到，不僅僅停留在技法層麵，更深入挖掘瞭綫條、墨色、留白這些元素背後所蘊含的哲學思考，仿佛作者是一位高明的導遊，引領我們穿梭於宣紙與絹帛之間，觸摸曆史的溫度。這本書的魅力在於，它讓原本嚴肅的曆史變得可親、可感，即便是初涉此道的讀者，也能輕鬆進入中國藝術的深邃世界，感受到那份穿越韆年的審美共鳴。
评分這本書的裝幀和排版也體現齣對中國傳統審美的尊重，那份淡雅與內斂，與內容本身的格調是高度統一的。內容上，它對書畫背後的社會結構和士人階層的審美取嚮做瞭深入的挖掘。例如，書中對明清時期江南富商對藝術贊助和收藏的影響進行瞭細緻的分析，揭示瞭藝術品是如何在權力與財富的交織中被塑造和定義的。這種宏觀的視角，使得我們能跳齣純粹的藝術鑒賞，去理解藝術生産的復雜性。它不是隻教你“看畫”，更是教你“理解畫背後的世界”，這對於提升一個讀者的綜閤文化素養至關重要。我閤上書時，感覺腦海中不再是零散的朝代和人名，而是一個立體、有機的中國藝術生態係統。
评分這本書最讓我感到驚喜的一點是，它在宏大敘事之下，隱藏著對細節的極緻迷戀。它不會放過任何一個可能被忽略的小人物或一個小細節，比如某位藩王對特定青綠山水風格的偏愛，或者某一時期印章材質的變化如何反映瞭地方資源的控製力。這些看似邊角的花絮，卻如同琥珀中封存的昆蟲，為我們提供瞭窺見真實曆史側麵的珍貴窗口。作者對於藝術史的理解是動態的、多維度的，沒有把古人視為符號，而是還原瞭他們作為有血有肉的創造者的麵貌。閱讀過程，我體驗到一種知識被層層剝開的愉悅感，如同剝繭抽絲，每一次翻頁都意味著對中國藝術精神的又一次深入探索，絕對是一部值得反復品讀的佳作。
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