顔梅華,號雪庵，江蘇蘇卅隊，1927年生。其父顔振鏞，為晚清秀纔。顔梅華幼承庭訓喜讀書，嗜丹青，聰穎睿智，纔情彆具。早年追隨顔文梁探西畫之精微，後師承吳湖帆，取傳統山水、墨竹、墨荷、書法之大義，同時從來楚生、江寒汀，悟花鳥之靈氣，博采眾傢，加之顔氏的瑩拂之功，數十年磨礪，終成一傢。

顔梅華的書畫藝術早在50年代初期便馳譽畫壇，其時他為上海人民美術齣版社人物畫傢。他讀書以明理義，清心以消俗慮，個性恬淡。他把胸中秀色與天地之氣相融一體，人物走獸、魚蟲花翎、山川丘壑，均可入畫，可謂心悟神通，大傢風範。

近年來，顔梅華的創作進入全盛時期，人物、花卉、山水，乃“顔氏三絕”，令畫壇颳目。其人物畫，筆調推秀蒼潤，猶如古今相對，與古人遙相呼應。其大寫意花卉，潑墨間透齣書法氣韻。構圖奇詭，墨韻淡雅，款款然有現代畫派意識。其山水畫詩畫相映，意境深逐。晚年專攻草書，取法狂旭顛素，兼融山榖真髓，跋文皆作草題，因此畫風自成一格。

顔梅華現為中國美術傢協會會員，上海市文史館館員，上海詩詞學會會員，人民日報神州書畫院顧問，新加坡顔氏公會名譽會長。80年代初，他應邀頻頻舉辦畫展，上海、香港等城市以及新加坡、日本、美國、英國，都流傳著他的墨寶。北京人民大會堂兩次邀請他作畫並視為珍品收藏。海外名士亦深愛其畫，寸箋尺幅，視若拱壁。著名學者李政道、楊振寜，德國著名科學傢哈肯博士以及數位日本學者，都將顔氏作品視為珍藏。

著作有《榮寶齋畫譜（人物部分）》、《曆代名傢名將畫譜》、《怎樣畫馬》、《顔梅華曆史人物畫冊》、《顔梅華寫意花卉》、《馬與猴》、《畫猴技法資料》、《顔梅華教蘭》等。“墨沉留川影，筆花傳名神”。圖畫天地，品類群生，顔梅華特立獨行，漸入化境，為當今中國畫壇作齣瞭獨特的貢獻。

馬。一個中國畫傢固然要有自己的看傢本領，而作品題材的多樣性也是十分重要的。在我的曆史人物畫創作中，馬似乎無時不齣現在畫幅中，畫馬已與我結下不解之緣，逐漸地馬從陪襯形象變成我作品的主體形象，數十年來我 已畫瞭數不清的馬，積纍瞭一定的經驗，簡述如下：

一、要畫好馬，很重要的是多畫寫生、多臨摹。都市中不容易看到馬，但動物園有，在那裏可以細細觀察。先畫慢 寫，從整體到形態，熟悉細部，掌握結構。然後現畫速寫，觀察動態，掌握運動規律，捕捉瞬間的形象。

二、古人雲：畫龍畫虎難畫骨。我以為，畫馬同樣要注意骨骼，隻注意外錶是不行的。我習慣於動勢起筆，大體骨 骼幾筆到位，然後，再補體態，刻劃細部。

三、用筆墨近部、主體部位可刻劃得細些，遠部則用筆要虛，墨色略談。濃淡相宜，剛柔相濟，粗細相同，輕重得 當，藝術效果就好，感染力也強。

四、馬常被稱為駿馬，我畫馬突齣一個“駿”字。在造型和姿態上多作設計，多畫奔放動勢，少畫站著不動之馬。 不然，呆著四隻腳，如同闆凳，豈不乏味！

五、題款是十分重要的。馬是人類親密的朋友，馬的主題很有積極意義。如“韆裏奔騰”、“老驥伏櫪，誌在韆裏”， 作一幅駿馬圖，題上積極的字句，掛在牆上，既能欣賞，又能鼓勵人們嚮上奮鬥的精神。畫馬其樂無窮！

猴。猴的靈活、敏捷惹人喜愛。我年青時經常寫生，但常不得要領。有時速寫很生動，而移入中國畫卻不成功， 多次失敗，多次總結，多次嘗試，終於有瞭心得。現整理拙作些許，盼識者教我。

一、要掌握猴的正確解剖結構、造型動作，與畫人物一樣，不掌握形體結構，傳神更何從談起？隻有反反復復的理 解形體之每一部分，把結構背畫齣來，纔能運用自如，刻劃它的精神狀態，使之生動，躍然紙上。

二、用筆著墨。我采取寫意點垛法，點齣大體骨骼和動勢，再勾勒麵部和四肢，用筆要簡練，落筆要肯定。畫是用 寥寥幾筆概括齣來的，不是描、磨、死啃齣來的。要做到這一點，隻有積纍相當的基本功，多畫速寫。可用鉛筆、炭筆，也可用筆毛直接畫在宣紙上，一旦技巧成熟、便瓜熟蒂落，水到渠成。

三、創作一幅以猴為題材的動物畫，要突齣一個“靈”字，從動作、眼神、姿態的刻劃中找齣它的趣味性。

四、背景是陪襯的，不要太多，多則易亂，這是我的創作風格。文人筆下之畫，不能佬背景，顔色都用上，這容易趨俗。點綴背景亦要簡練，顔色盡量少用。錶現石頭、山坡，一般以用淡淡的水墨幾筆勾成為佳。畫樹不宜加葉，不然則背景紛亂，猴不容易突齣。小品創作則加些瓜果等。