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发表于2024-11-07

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在如今的文学作品中，“彻头彻尾的洋人”（外来词语）已构成别样的风景。置入大尺度的时空轴来看，这种初始阶段的异质符号终究会被方块字所同化，它们存活的价值也仅限于填补原有汉语的语义空白。坦率地讲，方块字中掺入拉丁字母，正如吹入的砂子一般碍眼。但不可否认，文学作品对此类外来词语的节制使用却往往成为点睛之笔。假洋鬼子口中的洪哥“总说No”，这是阿Q们所不懂的洋话，也是任何汉字难以传达的神韵。姚子涵醒来后以“where is this place”开始的大段英文似乎不加节制，可若无此便不足以产生错位的震颤。“不速之客”的涌现固然与作家新的知识结构有关，但也应遵循交流中的“对位”原则，即既要符合文本人物身份，又要顾及读者的接受

在如今的文学作品中，“彻头彻尾的洋人”（外来词语）已构成别样的风景。置入大尺度的时空轴来看，这种初始阶段的异质符号终究会被方块字所同化，它们存活的价值也仅限于填补原有汉语的语义空白。坦率地讲，方块字中掺入拉丁字母，正如吹入的砂子一般碍眼。但不可否认，文学作品对此类外来词语的节制使用却往往成为点睛之笔。假洋鬼子口中的洪哥“总说No”，这是阿Q们所不懂的洋话，也是任何汉字难以传达的神韵。姚子涵醒来后以“where is this place”开始的大段英文似乎不加节制，可若无此便不足以产生错位的震颤。“不速之客”的涌现固然与作家新的知识结构有关，但也应遵循交流中的“对位”原则，即既要符合文本人物身份，又要顾及读者的接受

在如今的文学作品中，“彻头彻尾的洋人”（外来词语）已构成别样的风景。置入大尺度的时空轴来看，这种初始阶段的异质符号终究会被方块字所同化，它们存活的价值也仅限于填补原有汉语的语义空白。坦率地讲，方块字中掺入拉丁字母，正如吹入的砂子一般碍眼。但不可否认，文学作品对此类外来词语的节制使用却往往成为点睛之笔。假洋鬼子口中的洪哥“总说No”，这是阿Q们所不懂的洋话，也是任何汉字难以传达的神韵。姚子涵醒来后以“where is this place”开始的大段英文似乎不加节制，可若无此便不足以产生错位的震颤。“不速之客”的涌现固然与作家新的知识结构有关，但也应遵循交流中的“对位”原则，即既要符合文本人物身份，又要顾及读者的接受

在如今的文学作品中，“彻头彻尾的洋人”（外来词语）已构成别样的风景。置入大尺度的时空轴来看，这种初始阶段的异质符号终究会被方块字所同化，它们存活的价值也仅限于填补原有汉语的语义空白。坦率地讲，方块字中掺入拉丁字母，正如吹入的砂子一般碍眼。但不可否认，文学作品对此类外来词语的节制使用却往往成为点睛之笔。假洋鬼子口中的洪哥“总说No”，这是阿Q们所不懂的洋话，也是任何汉字难以传达的神韵。姚子涵醒来后以“where is this place”开始的大段英文似乎不加节制，可若无此便不足以产生错位的震颤。“不速之客”的涌现固然与作家新的知识结构有关，但也应遵循交流中的“对位”原则，即既要符合文本人物身份，又要顾及读者的接受

在中美中心发现这本书，坚持读完，感觉略有意思。