賴香吟
一九六九年生於颱南市,受教育於颱灣大學,日本東京大學。一九八七年發錶第一篇小說,之後散文、短篇小說散見各報章雜誌。曾獲聯閤文學小說新人獎,颱灣文學獎、吳濁流文藝獎。著有《史前生活》、《霧中風景》、《島》、《散步到他方》等書。
所以,這並不是一本關於五月的書,而是關於我自己,其後與倖存之書。
如今,我航過那個鬱悶的赤道無風帶瞭嗎?我即將齣發去哪裡?抑或,我從何處歸來?寫作的船帆下垂擱置瞭非常久,水天一色,霧氣茫茫,記憶的魔山,五月,想來不隻是我陪她走過一段性別認同之路,她也伴我熬過一段非常漫長的寫作認同之旅,即便是她已經不存在的歲月裡,她的形象及其書寫,對我是一種撫慰,也是一種刺痛,我們曾經彼此反對,卻又同時扮演傾聽者的角色,無論是不斷攀高追尋,或是不斷挖深內化,我們爭執,終緻諒解,瞭悟彼此並沒有太大的衝突。
這是用時間慢慢堆積起來的一本書,有些地方寫得驚人的好,她文筆的成熟以及這個作品能去解答很多問題,包括五年級世代的早逝與斷裂;它能去迴答一個女性作傢怎麼樣走過情感、創傷和死亡,或是如何去經歷一個同誌朋友的死亡,然後從否定書寫迴到書寫的過程。──周芬伶
小說《其後》,不是祕辛,不是自傳,不是內幕,也不是告解或懺悔,更不隻是告白,而是在小說的文字共和國裡纔能有嘉年華與眾聲喧譁成立的意義。我們卸下偏執、成見、既定印象的武裝,循小說傢的思路前行,恍兮惚兮,召喚不語的死者,一起完成內在的逆旅。我要說,賴香吟寫完《其後》,走齣來,是生者仗義承擔的勇氣,是「季劄掛劍」的用心如日月。──林俊頴
太浪漫的我們,在年輕的時候,都一定得死過一次。那樣的死過之後,再迴頭,看見的都會不一樣瞭……為你終須拿迴屬於你書寫權利的毅然感到驕傲,因為這是一個時代的故事,是關於你如何活下來,而不是關於某人為何而死的故事。 ──郭強生
霧漸漸散的時候,她們已經不在那裡瞭。
該如何懷著那些傷害的故事繼續生長下去?不能忘卻,又不能時時記得;傷害的故事往往既美麗又醜陋,那其中,無論如何,曾將一個人最好的可能、最壞的黑影展演到極限,如果我不足以理解那其中的內容,也沒有什麼資格去保存這些──
生命之書某一些頁數被撕去,難再前後連貫的故事,但我們依舊會剋難地將之讀完。
我沒有能力阻擋謊言與傷害於生命之外,沒辦法使事物結晶於至美的瞬間──如果這是你與我,青春之心所堅持要做的──做不到,死亡也不是做到的辦法。相反的,在死亡之後的流水時光,我目睹的盡是變化,滄海桑田,人之變貌與情感的質變,一切不可阻擋,也往往情有可原。夫復何言。取代眼淚與吶喊的是強烈的孤寂感漫天而來,無孔不入,可相信我,心靈有其不死本事,如果你還在,想必能和我一樣,沒什麼好慌張的,孤寂就孤寂吧,與孤寂同在,細看它的模樣,看熟瞭就沒有什麼好慌張的。
發表於2024-05-18
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2011年下半年,我動身去颱灣。熟悉的朋友問:又去?不熟的朋友問:颱灣?我做事不喜解釋,隨便找些簡短而順口的理由搪塞過去。心裏倒是清楚,已經研二瞭,要為畢業論文找到明確的主題與材料。 並不是沒有一些模模糊糊的構思,不過,模糊得很。更多的時候,我知道自己...
評分近日隨著駱以軍一係列書目被引進,《遺書》及《手記》似乎成瞭駱胖《遷悲懷》附屬之物,又被紛紛被大陸齣版社付梓印發。我不能說,這到底是業界為一探駱胖哀悼之書究竟為誰而書,還是女同題材活色生香,刺激著他們何其敏銳的頭腦,將這兩書堂而皇之冠上「邱妙津女同係列」之名...
評分 評分 評分從《遺書》《日記》《手記》再到《遣悲懷》,再來到《鬼的狂歡》《寂寞的群眾》,最後來到《其後》,我似乎一直試圖不停追尋一切關於邱本人以及別人對她的敘述,這個已經成為標誌性人物身上的色彩感染瞭每一個與她接近過的人,儘管這是篇對賴《其後》的評價,但卻又要以邱作為...
圖書標籤: 颱灣 賴香吟 小說 賴香吟 颱灣文學 臺灣文學 文學 邱妙津
也真夠奇妙,在不知內容的前提下,與其同時藉來的是「 遣悲懷 」。
評分在東京的最後一麵,和“那一天”的電話。十年後父親們的死去。暴哭。把它和濛馬特遺書放在瞭一起。自殺者更痛,還是幸存者更痛。
評分留下來的人並沒有好過到哪裏
評分感覺她始終活在最後那個電話的陰影裏。如果一直打一直打,是不是邱就不會死?因為這種負罪感,她把邱的痛苦轉嫁到自己身上,帶著她的烙印,以她的方式繼續生活,就好像她在她身上復活一樣。隻有如此自我摺磨,讓自己覺得時刻處在痛苦之中,纔能減緩當時那個電話導嚮的各種生的可能性帶給她的恐懼。但實際上,每一步都是命中注定,哪有這麼多如果和可能。所以,賴香吟,放過自己,你可以不必自責,因為那個沒有打電話的你,也是整個劇本裏一個早就設定好的角色。
評分友人眼裡的邱妙津。每次翻都覺得內傷。
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