表现古图索

“我认为我工作中的进步是从我摆脱‘对’事物施加暴力的愿望而设法揭示事物‘的’暴力时开始的。这是我生命的最后

阶段，在我看来这种蕴藏事物内部的固有的暴力，现在是被揭示得更多一些了。”

古图索

古图索是当代意大利最有声望的现实主义和表现主义画家。他不是传统意义上的现实主义，也不是为形式而形式的表现主义、他是抗议的，

鼓励人心的，是赞颂的和史诗般的现实主义和表现主义，是描绘和揭示社会、政治和生活具体事物的内在力量现实主义和表现主义，可以称为

表现现实主义。他以他的作画方式抗议20世纪绘画中的矫揉造作和华而不实。他喜爱样式主义画家，最喜爱“运动”这个词，他也经历了20

世纪的艺术和政治的运动的历史。

古图索1912年出生在意大利的巴格里亚。父亲是位职业农艺师，母亲是位家庭主妇，古图索在家乡念到高中。16岁时，就把绘画作为生

活的目标。18岁去大学读法律，次年放弃，转攻绘画。16岁时他曾办过第一次画展。19岁参加全国首届四年展。20岁的创作《帕利努罗》。21

岁去罗马结识当地艺术家，撰写评论《毕加索与现代绘画》。23岁服兵役后定居罗马，认识夫人罗蒂。1938年创作《田野里的枪决》，暗示人们：

戈雅的西班牙今天成了洛尔加（诗人）的西班牙了，这就是战争，一系列的战争。1940年加入意共，并创作大型作品《逃离埃特纳火山》里，古

图索初期绘画“富于感染力的”运动节奏，变得急促强烈，事物都像火山爆发的喷射物。这幅画反映了他的转变，从罗马晚期巴罗克的浓密有

致变成怒浪和轰鸣，这时，古图索在向自己提出一个“构图”问题，即从单一的“个体”形象，向众多的“集体”形象过渡，表现场面的动态

纷繁。

西班牙内战，全世界的冲突和屠杀，使古图索的绘画充满了强烈的表现主义和悲伤的明喻。这时毕加索已创作了《格尔尼卡》。而毕加索

这幅画摒弃的感人的色彩和手法，却都出现在古图索的《上十字架》（1942）这幅画里，它们来自罗马表现主义晚期和巴罗克风格的影响。这些小

平面的表现画法更象塞尚，而不像毕加索。前景的“物品”，既是日常生活的标志，又不是，而是悲惨时代的回答。在血红的殉教者似的杰作

《沙乐美》中，大块厚涂的色彩，表达古图索内心的冲动，在饱和有感触的趣味中，在朱红的凝块中，在黑的或发蓝的色层中，存在着模棱两可

的内含，表达出生与死的残酷结合。

40年代后期，古图索进入带抽象特点的“新立体主义”时期，主要对象仍是面与色。研究进展巨大，尤其接触到客观物象时就想象力迸发。

他的每一次分面或分小面都不违背激动人心的表现力量和引起幻想的感染力要求，形体的转折，切面的连接，一切都交织在彩色的结构中，连

成一体。

50年代初期的矿工画，是一个新的转折，他的作品中颂扬意大利工农的业绩和共产国际的斗争。《辩论》（1959）是件表现主义的作品，并不

强调形象的准确，画中的报纸也直接剪贴。

60年代以后，古图索不再把绘画同社会和政治问题的联系作为创作的唯一题材。《莱奥尼纳大街的屋顶》（1962）是新的开端，画中的理性结

构色彩的韵味，使人们重温结构主义和后期立体主义，同时也带有明显的客观性。《现实主义的柜子》（1966）此画表明，在意大利“经济奇迹”日

期，人们和画家一样，仍过着贫困的生活。

70年代初完成的《陶里亚蒂的葬礼》（1972）是古图索最优秀的油画作品，它绝不是一幅政治宣传画。人群采用了浅白色，画中的红旗不但没

有减弱，反而加强了白色的哀伤气氛，天边一角出现一片罗马神奇的桔红，古斗兽场却像火盆和尸骨。花园是拼贴，陶里亚带的肖像是素描。

60年代至80年代，西西里像以往一样一直是古图索的灵感和题材的重要源泉，《乌奇里亚市场》（1974）画中的色彩又开始响亮起来。画中的

实物就在眼前，但不能触摸，它并不是真实的现实，这仅仅是一幅画，它的表现并不是形式主义的，它的形式隐藏在物品中，从物品中辐射出

来。

（接前）80年代以后，古图索的画面已转向室内和风景。这是他的回忆和真实内心。画中的形象分解以后又重新组合，成为了谜语、

难题、余数和新的未知数。正如他曾经受到米开朗基罗、丢勒、卡拉瓦乔的强大想象力影响一样，此时又受到毕加索和基里科的影响。在

毕加索逝世那年，古图索为他画了几幅画，表达对友人的缅怀之情。《希腊咖啡馆》描绘了基里科的形象，《富意》追忆了波提切利、达・

芬奇、卡拉瓦乔、毕加索和基里科，以及他们笔下的那些人物形象，色彩交替使用了效果难以解释的单色和复色，以使画面富有极强的

感染力。

在古图索一生的艺术创作中，那些自然场景和人物形象，从未被照相似地摄入画布，而是经过智慧的过滤；在被收入画布同一时刻，

才成形和展现。他从不以带有偏见的形式为出发点。即使在表现主义和立体主义最盛行的时候，他仍是在形象成形的时刻，从中提炼风

格，而不会把风格强加给形象。古图索的基本经验是重新发现了立体主义。在他绘画中出现立体主义的时候，立体主义早已消亡，古图

索重新发掘和掌握了立体主义的空间感。他不模仿因袭，而是夸张和表现，通过平面的拼接对空间进行大割大切。他不象为变形而变形

的表现主义，而是表现了对概括、直接和简洁的语言内在的联系进行处理的勇气。古图索也不再属于立体主义，他更新了绘画语言的历

史。