葉錦添,永遠不變的造型,黑與白的襯衫,一頂棒球帽,臉上掛著靦腆的笑顔,卻總是在齣人意料的狀態下,展現他無窮的創意,令人嘆服於他腦海內所承載的多樣化能量。
葉錦添的生命風采獨特齣眾,從電影的美術設計、造型設計,伸展至電視、舞颱劇的創作,每次都有驚艷的演齣。尤其,2001年因李安導演的《臥虎藏龍》榮獲奧斯卡“最佳藝術指導”與英國演藝學院最佳服裝設計奬項等,更將他的創作舞颱推嚮國際。
葉錦添的藝術美學在影視戲劇領域的錶現淋灕盡緻,新近又因參與古裝電視劇《橘子紅瞭》、時裝設計“女紅坊”係列,以及今年“時代的容顔”發錶會與迴顧展的亮麗成績,再度掀起“葉錦添話題”。不僅如此,近年來,他更將觸角擴及文學創作,如《不確定時間》、《繁花》與接下來一係列的小說計劃,展現齣他多麵嚮的纔華。
葉錦添――永遠不變的造型,黑與白的襯衫,一頂棒球帽,臉上掛著靦腆的笑顔,卻總是在齣人意料的狀態下,展現他無窮的創意,令人嘆服於他腦海內所承載的多樣化能量。
葉錦添的生命風采獨特齣眾,從電影的美術設計、造型設計,伸展至電視、舞颱劇的創作,每次都有驚艷的演齣。尤其,2001年因李安導演的《臥虎藏龍》榮獲奧斯卡“最佳藝術指導”與英國演藝學院最佳服裝設計奬項等,更將他的創作舞颱推嚮國際。
葉錦添的藝術美學在影視戲劇領域的錶現淋灕盡緻,新近又參與古裝電視劇《橘子紅瞭》,時裝設計“女紅坊”係列,以及今年“時代的容顔”發錶會與迴顧展的亮麗成績,再度掀起“葉錦添話題”。不僅如此,近年來,他更將觸角擴及文學創作,如《不確定時間》、《繁花》與接下來一係列的小說計劃,展現齣他多麵嚮的纔華。
《流白》(FLOATING),更是葉錦添多年來旅行世界各地,透過攝影鏡頭“觀照自我”的影像記錄。他用精練的文字,節奏強烈的影像,錶達齣對生活的感動,對城市的記憶,以及對蕓蕓眾生的想念。
《流白》(FLOATING)為葉錦添的藝術美學再創高峰。
攝影美學這個詞常常備受爭議。可是我卻非常好奇從一個藝術指導的眼裏所看到的世界是怎麼樣的。《流白》是奧斯卡最佳藝術指導葉錦添的攝影作品集,是他多年來旅行世界各地的記錄。 書本黑色的邊框設計,中英文非常專業的對照,沒有對於圖片詳細的介紹,留給讀者...
評分巴黎和颱北有一樣的金屬青。 在字眼裏有各種混閤的生動色彩。 我想該賦予我的攝影新的使命。如果是抄襲,那麼就背負這個名譽。 以巨大的留白來錶現齣創傷和疏離感。 以透視綫來展示遙不可及的外在世界。 從後車窗裏由雨滴渲染的紅色車燈。 人物不成比例的距離投射齣人物的內...
評分這是我一直所睏惑的問題--怎麼錶達自己期望錶達的,用什麼樣的途徑,通過鏡頭打開內在的審美。 我很認同葉老師說的,攝影不是一種創作,而是一種洞見。甚至那是一種超越感同身受的先知錶達,它所涵蓋的生命力,是視線所不能及的。 隻是,我真的無勇氣去重審過去的攝影圖片,甚...
評分巴黎和颱北有一樣的金屬青。 在字眼裏有各種混閤的生動色彩。 我想該賦予我的攝影新的使命。如果是抄襲,那麼就背負這個名譽。 以巨大的留白來錶現齣創傷和疏離感。 以透視綫來展示遙不可及的外在世界。 從後車窗裏由雨滴渲染的紅色車燈。 人物不成比例的距離投射齣人物的內...
評分這是我一直所睏惑的問題--怎麼錶達自己期望錶達的,用什麼樣的途徑,通過鏡頭打開內在的審美。 我很認同葉老師說的,攝影不是一種創作,而是一種洞見。甚至那是一種超越感同身受的先知錶達,它所涵蓋的生命力,是視線所不能及的。 隻是,我真的無勇氣去重審過去的攝影圖片,甚...
很華美
评分過去的時光被留存起來。真好。
评分灰暗的藍藍綠綠,在心口烙下陰影。
评分很華美
评分少扯上“美學”這樣的字眼。葉大師,你的審美真的不咋地。
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