克雷洛夫寓言

出版者:海燕出版社

作者:[苏联] 克雷洛夫

页数:107

出版时间:2004-05

价格:12.00

装帧:平装

isbn号码:9787535026538

具体描述

如果接受带有目的的友谊，结果是否会像“火和小树林”一样，只能引火烧身，毁灭自己；如果自认优秀而目空一切，结果是否会像“挑剔的小姐”一样，只能丧失时机，坐以待毙。快乐和财富究竟哪个更重要？比邻而居的“包税商和鞋匠”就会给予最好的答案；“大象得宠的原因”究竟是什么？森林中的动物们正在开会研究着……深深的韵味就这样融在了似乎无意的轻嘻浅笑中。不知道“池塘与河流”你愿意做哪一个？是舒适地安歇，却渐渐干涸；还是无休地奔腾，却慢慢壮阔。如果你是一个醉汉，你会举着蜡烛添草料，或是摸黑走冰窖吗？可是就有这样的“两个乡巴佬”互相诉起了苦……

　　《克雷洛夫寓言》突破了西方寓言仅借动物故事来做道德训诫的成规。它的作者克雷洛夫是俄国文学史上第一个为知识分子和普通百姓写作的杰出作家。1809年，他所著的第一本寓言集一经面世，便引起轰动。1811年，又被选为俄国科学院院士。他一生颇为勤奋，共写了203篇寓言，50岁时学会古希腊文，53岁时还开始学习英语。

　　此次推出的《注音彩绘本世界文学名著经典》是一套在原著的基础上精心编绘、特意献给儿童读者的丛书。其图文并茂的形式及符合小学教学规范的标准注音，可以完全满足小学生的阅读需求。

作者简介

1769年2月13日，是俄国著名剧作家、寓言家克雷洛夫的生日。他出生于莫斯科一个下级军官的家庭，曾是一个新闻工作者，先后担任过《早晨》、《精灵邮报》等讽刺刊物的编辑、写过许多讽刺性的文学。同时，他还写过多部讽刺剧《疯狂的家庭》、《恶作剧的人们》等。但他主要成就，还是由于他写了206篇寓言。 1819年，克雷洛夫50岁时，为了能阅读古希腊诗人荷马的诗歌和伊索寓言的原文，决心学会古希腊语，朋友劝他：“人到五十岁学外语是很困难的。”他说：“只要有决心和毅力，任何时候学都不晚。”从此，他不得不配眼镜。两年后，他熟练地掌握了古希腊语，很流利地读起伊索寓言的原文，这使他的朋友、古希腊语专家格涅季奇惊叹不已。 克雷洛夫的寓言写的都是鸟虫鱼兽、山水花草，但是却都表现了现实的内容，因此，对读者极具感染力。克雷洛夫的寓言还有一个特点，就是他用语简朴、幽默、风趣而吸引人，且吸收了大量民间谚语和俗语，使文章显得通俗生动而富有亲切感。现在他的寓言已被译成几十种文字在世界各地出版。

目录信息

1 火和小树林
2 烧大海山雀
3 想吃羊的乌鸦
4 学究与菜农
5 小树
6 风筝的理想
7 骑手和马
8 大象得宠的原因
9 做建筑师的狐狸
10 借窝下蛋的杜鹃
11 没有准备的猎人
12 挑剔的小姐
13 帕尔纳斯山上的驴子
14 矢车菊
15 两只鸽子
……
· · · · · · (收起)

读后感

读来很轻松的文字，但这种文字后面还有另一种东西。克雷洛夫在其中一篇中《狼和狐狸》中写道：“我想把它写在一则寓言里，因为转弯抹角说出来的真理，别人就容易接受得多。”读这些“故事”的时候始终会想到另一世界中的一种现实。 寓言原来的体裁是诗歌，篇幅也很短。但能够...  

这本书是十二年前买的，依稀记得是因为在某本杂志，可能是《读者》，看到那个让客人不断喝汤的寓言后就想买了。买了之后看了几则，没有兴趣就丢到一边了。前几天看完了也是十几年前买的《伊索寓言》，觉得寓言也挺有意思，刚巧在整理书房是在角落里发现了这本书，就重新读。将...  

读来很轻松的文字，但这种文字后面还有另一种东西。克雷洛夫在其中一篇中《狼和狐狸》中写道：“我想把它写在一则寓言里，因为转弯抹角说出来的真理，别人就容易接受得多。”读这些“故事”的时候始终会想到另一世界中的一种现实。 寓言原来的体裁是诗歌，篇幅也很短。但能够...  

这本书是十二年前买的，依稀记得是因为在某本杂志，可能是《读者》，看到那个让客人不断喝汤的寓言后就想买了。买了之后看了几则，没有兴趣就丢到一边了。前几天看完了也是十几年前买的《伊索寓言》，觉得寓言也挺有意思，刚巧在整理书房是在角落里发现了这本书，就重新读。将...  

* 有许多平静而清澈的小溪，溪水的声音是悦耳的。唯一的缘故就在这里：它没有多少水量。 * 我看见了你满嘴巴的鸡毛。 * 对于别人所称赞的一切狗子们总要吵嚷一阵，只管走自己的路，不必想办法制止它们，它们吵了一阵，自然会收场。 * 听他们讲话，你以为他们同心同德；丢...  

用户评价

我必须承认，这本书在某些章节的处理上，带有一种近乎于“反文学”的实验性。它不像传统的叙事作品那样提供一个清晰的道德靶子或者明确的因果链条。相反，它将许多道德模糊地带放入显微镜下，让它们自行分裂和演变。这种处理方式，对于那些寻求简单是非判断的读者来说，可能会感到困惑和挫败。但对我而言，这种不确定性恰恰是其魅力所在。作者仿佛在说，世界本来就是由无数个未解之谜构成的，试图用一个简单的故事去涵盖这一切，本身就是一种傲慢。书中对于环境和地貌的描写，也绝非简单的背景交代，那些荒凉的、被遗弃的场所，如同一个巨大的隐喻，映射着角色的内在荒芜与重建的可能。它构建了一个独立于我们日常经验之外的物理世界，却又以一种奇异的方式，精准地对应着我们精神世界的逻辑。这要求读者必须放下既有的阅读预设，像一个初生的婴儿般，重新感知文字带来的冲击。

这本书最让我感到震撼的，是它对于“沉默”力量的精准拿捏。全书的对话量并不算大，但每一个字，每一句简短的应答，都像是经过烈火反复淬炼的钢铁，重量十足。作者高明之处在于，他深知哪些信息无需言明，哪些情感的爆发力恰恰来自于被压抑和拒绝表达的冲动。我读到某些角色之间的互动时，那种剑拔弩张的紧张感，并非来自激烈的争吵，而是源于他们刻意保持的礼貌和对真相的集体回避。这种“留白艺术”，在营造戏剧张力的同时，也深刻揭示了人际关系中的权力动态和情感困境。它让我反思自己生活中那些因为“不好意思说”而积累的误解和隔阂。这本书的语言风格趋向于冷静甚至略带疏离，但正是这种冷静，让那些偶尔喷薄而出的情感火花显得格外炽热和真实。它不煽情，不媚俗，它只是冷静地陈述着人与人之间最微妙的、难以言说的张力，是一种高级的“不言而喻”。

这部作品，坦白说，初翻开时，我带着一种近乎审慎的期待。它并非那种追求华丽辞藻堆砌的“大部头”，更像是一口深井，每一页都沉淀着某种古老而坚韧的智慧。作者的笔触极其克制，仿佛一个经验丰富的老匠人，只用最必要的刻刀，却能将人性的复杂性雕琢得淋漓尽致。我特别欣赏其中对于个体在群体压力下的描摹，那种细微的心理波动，那种在遵循既有规则与追求内心真实之间的挣扎，描绘得入木三分。例如，书中对于一个看似微不足道的日常场景的细致铺陈，最终却引向了一个关于社会结构性不公的深刻反思，这种由小见大的叙事手法，让人在合上书本后，依然能感受到那种挥之不去的沉重与清醒。它不提供简单的答案，而是像一面镜子，迫使读者直面那些我们通常选择避而不谈的角落。读完后，我感觉自己像是经历了一场漫长的、却又异常必要的自我审视，那种醍醐灌顶的感觉，远胜过那些故作高深的哲学论著。这本书的价值，就在于它能将最普遍的情感，用最不寻常的视角重新呈现，让人在熟悉的场景中，发现陌生的自己。

这本书的后半部分，叙事视角发生了一次近乎天翻地覆的转移，这种处理手法极其大胆且富有风险。如果说前半部分还在努力构建一个相对可辨识的现实框架，那么后半段则彻底将读者抛入了一个充满象征和错位逻辑的迷宫。我阅读时，感觉自己就像是在一个被故意打乱了的时空碎片中穿梭，角色的身份、动机甚至他们所处的时代背景都变得流动且不可靠。这种非线性的、碎片化的叙事，极大地考验了读者的专注度和对文本的耐受力。然而，正是这种近乎混乱的结构，最终达成了一种奇特的统一感——它暗示了记忆、创伤和身份认同本身就是一种流动的、不可固定的建构。我花了很长时间才将这些散落的线索重新连接起来，而最终浮现出的图景，比起一个简单的结局要复杂、深刻和令人回味得多。它不是一本用来消磨时间的读物，而是一次需要付出心力的智力攀登，但山顶的风景，绝对值得这份努力。

老实讲，我一开始差点被它的节奏劝退。这本书的叙事脉络并非线性流畅，它更像是一张由无数碎片化记忆和突发性领悟编织而成的网。对于习惯了快节奏、强情节小说的读者来说，这无疑是一个挑战。然而，一旦你适应了这种独特的韵律，你会发现其中蕴含的巨大张力。作者似乎对时间的流逝有着一种近乎偏执的迷恋，他可以在一章中用极简的笔墨勾勒出数十年光阴的变迁，又可以在下一段中，将某个瞬间的感官体验无限拉长、放大，直至细节纤毫毕现。这种处理方式，使得阅读过程本身成为一种对“存在”状态的深度体验。特别是其中穿插的一些近乎梦呓般的内心独白，虽然晦涩，但却精准地捕捉到了现代人在信息爆炸时代下，精神内核的碎片化倾向。它不是在讲述一个故事，而是在构建一种氛围，一种弥漫着疏离感和探寻欲的独特心理空间。这本书的结构本身，就是对传统文学形式的一种无声的挑战与解构，它要求读者全身心地投入，去弥补那些留白之处，去完成作者未尽的思考。