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勃拉剋與畢加索共同開創瞭立體派，當年也算是相互激勵，相映成輝。可是現在怕隻有學畫者和收藏者纔知曉。與畢加索不可同日而語。 但這並不是藝術水平不如，更多是娛樂至死的當代社會氛圍，畢加索由於其國籍，捲入政治《格爾尼卡》加入共産黨，同時私生活“豐富”纔是主要因素。...

勃拉剋與畢加索是主體主義的開創者，不過畢加索不太在乎這個“榮譽”。他太聰明瞭，什麼蘋果都啃瞭一口。勃拉剋則不同，當他確立立體主義後，基本沒動過瞭。 當然這種說法沒有貶低勃拉剋的意思。術業有專攻。專精一項其實比到處涉獵要好得多。畢竟象畢加索一樣的天纔十幾代人纔...  

勃拉剋與畢加索共同開創瞭立體派，當年也算是相互激勵，相映成輝。可是現在怕隻有學畫者和收藏者纔知曉。與畢加索不可同日而語。 但這並不是藝術水平不如，更多是娛樂至死的當代社會氛圍，畢加索由於其國籍，捲入政治《格爾尼卡》加入共産黨，同時私生活“豐富”纔是主要因素。...

勃拉剋與畢加索共同開創瞭立體派，當年也算是相互激勵，相映成輝。可是現在怕隻有學畫者和收藏者纔知曉。與畢加索不可同日而語。 但這並不是藝術水平不如，更多是娛樂至死的當代社會氛圍，畢加索由於其國籍，捲入政治《格爾尼卡》加入共産黨，同時私生活“豐富”纔是主要因素。...

勃拉剋與畢加索共同開創瞭立體派，當年也算是相互激勵，相映成輝。可是現在怕隻有學畫者和收藏者纔知曉。與畢加索不可同日而語。 但這並不是藝術水平不如，更多是娛樂至死的當代社會氛圍，畢加索由於其國籍，捲入政治《格爾尼卡》加入共産黨，同時私生活“豐富”纔是主要因素。...

數變其法，不知所蹤

欣賞不瞭立體派……

數變其法，不知所蹤

沒有太仔細的閱讀文字。不知道他是如何從塞尚式硬朗結石的短直綫筆觸轉換到後期完全鬆散麯綫的造型方式。這不是古典主義的麯綫，而是一種消極非建立式的綫條。這，是達達的強大影響力嗎？不是不好，可能是年歲的增長活得更明白瞭。他就沒想討好大傢建立姿態，他隻是活著畫著。

草草翻閱，覺得畫是好畫，書不是好書。在多抓魚上二手齣瞭。