1954年3月生於南京,祖籍福建同安。是當代著名作傢茹誌鵑的次女。1955年剛滿一歲便隨父母進入上海,從此,具有著說不清、道不白的“雙重身份”:既是地地道道的“上海人”,也永遠隻是上海的“外來妹”。1961年入淮海中路小學,1967年入嚮明中學讀初中,並開始發錶作品。1969年(15歲)初中沒畢業就到安徽省北部(淮北)五河縣農村插隊。1972年(18歲)考入江蘇省徐州地區文工團,在樂隊拉大提琴,並參加一些創作活動。
“文革”結束後,1978年調入上海中國兒童福利會《兒童時代》雜誌社任編輯,1980年曾到北京中國作協文學講習所學習。這年,她因在《北京文學》(1980年第6期)上發錶《雨,沙沙沙》而引人注目。1987年調入上海作傢協會創作室任專業作傢,後擔任中國作協理事,上海作協副主席等職。
《荒山之戀》中,我試圖製造的是環境與背景之中的男女關係,我的意思是,男女關係其實不是孤立地發生的,而是時間和人,正巧走到一個交閤點上,是一種機遇的性質,所以,故事是在四個人中間展開的,男女主角分頭走過各自的生活,在某一點上相逢。
“我們生不能同時,死同日”,她堅決地說。他們到瞭荒山底下,開始上山。她扶著他坐下,像抱嬰兒似的抱著他,用臉頰撫摩著他的臉頰,溫存瞭一會兒,便從白色的女式手提包裏取齣一個小瓶,撬開封口,喂給他喝,他聽話地喝下去,再不問喝的是什麼……又取齣一瓶。她一直喂下七瓶,然後自己開始喝瞭……也喝瞭七瓶。她從包裏又掏齣一團繩子,是用各色毛綫擰成的繩子……
本書作者試圖製造的環境與背景之中的男女關係。意圖是男女關係其實不是孤立地發生的,而是時間和人,正巧走到一個交閤點上,是一種機遇的性質,所以,故事是在四個人中間展開的,男女主角分頭走過各自的生活,在某一點上相逢。
發表於2024-06-04
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“《荒山之戀》中,我試圖製造的是環境與背景之中的男女關係,我的意思是,男女關係其實不是孤立地發生的,而是時間和人,正巧走到一個交閤點上,是一種機遇的性質” 所以,除瞭時間,既客觀環境,故事的其他方麵,有著錶麵上欺瞞大眾的不協調嫌疑。也許不是為瞭積極地去強調時...
評分最近讀瞭幾本王安憶的書,發現她筆下的女人總有那樣的特點:身段好,漂亮,對時尚有種特彆的敏感度,這樣的女人總能吸引一大票的男人的注意,諸如《長恨歌》中的王琦瑤,《荒山之戀》中的她。同一個作傢筆下的人物總有雷同之處。 讀《荒山之戀》,讓我想起當初鬧得轟轟...
評分雖然我不是那個時代的人,但是看完瞭卻能引起極大的共鳴。 早上看完,下午做事情的時候時不時的迴味裏麵的情節及感情。我感覺上天總會安排一個人來到我們身邊以各種方式教會我們什麼是真愛。殘忍的地方就是這個人齣現的時間偏錯。 我不禁問自己教會我真愛的那個人齣現在錯誤的...
評分王安憶的“三戀”,不好意思,至今方讀。 《小城之戀》、《荒山之戀》和《錦綉榖之戀》,隨便拿瞭一本便讀的順序,沒想到應該就是三個故事自然的紋理、過程。 可是,真不喜歡,一個都不喜歡。 為“戀”而寫戀,為“愛”而寫愛,於是鋪排渲染,連篇纍牘地寫盡一個個...
評分圖書標籤: 王安憶 小說 荒山之戀 當代文學 中國文學 愛情 當代 中國
對王安憶免疫瞭,唯一真實的是王安憶的媽媽是個作傢,這點我能肯定
評分對王安憶免疫瞭,唯一真實的是王安憶的媽媽是個作傢,這點我能肯定
評分王安憶的文字真是美,寫女性心理永遠入木三分,寥寥幾筆就能讓一個角色躍然紙上——不,不僅僅是躍然紙上,而是讓角色從紙上直接走到讀者心裏。要評判作傢的本領,有一項要考量的就是ta是否能rationalize筆下人物的心理和行為,在這一點上,至少對我來說,王安憶在這本書裏是做到位瞭。
評分女人在決絕的時候,往往有超乎常人的力量。
評分王安憶“三戀”中我最喜歡的一篇。
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