《中国近代文学大系》争鸣录

出版者:上海书店出版社

作者:范泉 主编

页数:560

出版时间:2012-7

价格:48.00元

装帧:平装

isbn号码:9787545804065

具体描述

《中国近代文学大系》（以下简称《大系》）是范泉总编纂，上海书店出版的一套大型文学资料系列。在编辑出版过程中，曾编印一份《编辑工作信息》（以下简称《信息》）。《信息》共七十四期，记录了《大系》编辑出版的过程，也记录了曾经讨论、争辩过的现代文学诸多相关问题。今将此全份《信息》排印出版，一是为保存一份编辑出版史料，二是为给近代（也可包括现代）文学研究和教学工作者提供一份资料。《信息》中所记录编辑出版《大系》时专家学者曾经讨论的问题，涉及范围较广，如怎样表现近代文学的时代精神、怎样处理好近代文学主流与支流的关系、怎样体现近代文学的过渡性、怎样评价‘礼拜六派’等，有的讨论较为深入，有的尚未充分，正可以为当代学者进一步探讨研究提供一些珍贵素材。

作者简介

范泉（一九一六至二○○○），上海金山人，原名徐炜。一九三七年起毕生从事文学编辑工作，曾主编报纸副刊、杂志、丛刊、丛书达数十种之多，其中尤以上世纪四十年代的《文艺春秋》和八十年代的《中国近代文学大系》影响最巨。主要作品有散文集《绿的北国》、《创世纪》、《文海硝烟》、《遥念台湾》，小说集《浪花》，文学论著《创作论》，译著《鲁迅传》等。

用户评价

从文献整理的角度来看，这套书的注释和引文标注做得相当扎实，这一点必须给予高度肯定。在阅读那些早期的、现在已鲜有人提及的期刊文章时，作者或编者对晦涩词汇、典故的解释精准到位，保证了阅读的流畅性。更让我惊喜的是，它似乎还收录了一些在后续的文学史编纂中被有意无意忽略的边缘性文字。比如，一些关于鸳鸯蝴蝶派、爱美派早期的一些态度鲜明的评论文章，它们往往被后来的“革命”叙事所压制，但在这套书中却得到了公正的呈现。这种“去中心化”的编辑思路，显示出编纂者极强的学术良知和广阔的视野。它提醒我们，评价一个时代的文学风貌，需要倾听所有声音，即便是那些“不合时宜”的、最终被历史淘汰的声音，它们也构成了那个时代思想光谱中不可或缺的一极。这套书的严谨性，在于它敢于展示历史的“全貌”，而非仅仅是“精华”。

要说阅读体验，这套书对普通读者来说门槛略高，但对于我这种对特定时期的小说、诗歌理论有浓厚兴趣的人而言，简直是宝库。我注意到它在选取文本时，非常注重文本的“对话性”，而非单纯的“代表性”。例如，它会并置某位大家对“小说革命”的宏大论述，紧接着就是一位当时名不见经传的小作家针对这一论述提出的具体、甚至有些尖酸刻薄的反驳。这种编排技巧，极大地丰富了我们对那个文学思潮全景图的认知，让我们明白，任何一场文学运动的背后，都不是铁板一块，而是无数细碎的、个性化的声音在碰撞。我花了一整个周末的时间，专门研究了其中关于白话文运动后期，不同文学社团在语言风格和题材选择上的微妙分歧。这种细致入微的对比分析，是任何一本通史类著作都难以提供的深度。它挑战了我们对“主流叙事”的固有印象，让人意识到，历史的真实面貌总是比我们想象的要复杂得多。

我花了很长时间才下定决心入手这套书，主要原因在于我对“争鸣录”这个副标题所暗示的学术深度有所期待。阅读下来，我发现它更像是一部精妙的文学史料汇编和思想交锋的记录集。它并没有像某些普及读物那样，用过于平易近人的语言来“讲述”故事，而是直接呈现了那个时代文坛上不同流派、不同立场作家之间那些针锋相对的文字片段。这种还原现场的编辑手法非常高明，它迫使读者必须调动自己的判断力去梳理那些错综复杂的论战脉络。我特别欣赏其中对于一些早期现代主义思潮引入时，本土知识分子所产生的激烈反应的收录，那种对“新”与“旧”、“西”与“中”的撕扯和辩论，读起来酣畅淋漓，仿佛能听到百年前的呐喊声。这套书的价值，就在于它忠实地保存了思想的“热度”，而不是用后世的滤镜去美化或简化那段历史。对于想深入理解中国现代思想是如何挣扎成型的研究者来说，这是不可多得的参考。

我特别关注了它在处理不同地域性文学流派时的平衡性。中国近代文学的特殊性在于其地域色彩浓厚，比如南方的革新派与北方的保守派之间的张力。这套书在收录时，并没有过分强调某一个中心的文学活动，而是努力地去平衡了上海、北京、天津，乃至一些南方城市的文学声音。阅读时，我能清晰地感受到不同城市在接受西方思潮时的速度、方式和侧重点是存在差异的。这种地域性的展示，使得对文学史的理解不再是抽象的概念堆砌，而是变得生动、可感。例如，某个章节对比了北方文坛对社会问题的尖锐批判，与南方文坛在商业化浪潮下对市民生活细致入微的描摹，这种对比极大地拓宽了我的认知边界。它成功地将“文学”从单一的政治或思想工具的标签中解放出来，还原了它作为社会生活多面性折射的本来面目。这是一套真正做到了“博采众长、兼收并蓄”的重量级文献选本。

这本书的装帧设计实在太讨人喜欢了，拿到手里就有一种沉甸甸的质感，封面上的字体排版既古典又不失现代感，墨色的晕染效果让我想起了旧时的拓片，很有历史的厚重感。内页的纸张选择也非常讲究，米白色，微微泛黄，拿在手里触摸的触感非常舒服，久读不腻。我是一个对书籍物理形态有很高要求的人，很多时候一本书的内容再精彩，如果装帧粗糙，也会大打折扣。而这套书的编辑和设计师显然在这方面下了大功夫，看得出是对中国近代文学这一宏大主题的尊重。光是放在书架上，它就构成了一道独特的风景线，那种沉静、厚实的风格，很容易让人联想到那个风云激荡的时代留下的深刻印记。即便是没有马上打开阅读，仅仅是翻动书页，都能感受到一种仪式感，仿佛在开启一段穿越时空的探寻之旅。这种对细节的执着，让阅读本身变成了一种享受，而不是单纯的信息获取过程。我希望未来出版界都能有更多这样的用心之作，让阅读的体验更加立体和丰满。

很有意思，老辈学者不会讨论本质主义非本质主义之类的问题，但他们以就应该怎样和就不应该怎样的表达，反映了近代文学史观念上的差异，以及某些问题在观念上的形成过程

很有意思，老辈学者不会讨论本质主义非本质主义之类的问题，但他们以就应该怎样和就不应该怎样的表达，反映了近代文学史观念上的差异，以及某些问题在观念上的形成过程

2019397 世相。

2019397 世相。

很有意思，老辈学者不会讨论本质主义非本质主义之类的问题，但他们以就应该怎样和就不应该怎样的表达，反映了近代文学史观念上的差异，以及某些问题在观念上的形成过程