古诗百首赏析

出版者:中国少年儿童出版社

作者:迟赵俄

页数:200

出版时间:1999-08

价格:6.80

装帧:平装

isbn号码:9787500738947

目录信息

目 录
绝 句
（唐）贺知章 咏柳
（唐）王之涣 登鹳雀楼
（唐）孟浩然 宿建德江
（唐）王昌龄 出塞
（唐）王 维 九月九日忆山东兄弟
（唐）王 维 鸟鸣涧
（唐）李 白 望庐山瀑布
（唐）李 白 题峰顶寺
（唐）李 白 横江词
（唐）杜 甫 绝句
（唐）杜 甫 江畔独步寻花
（唐）严 武 军城早秋
（唐）韦应物 滁州西涧
（唐）卢 纶 塞下曲
（唐）胡令能 咏绣障
（唐）韩 愈 早春呈水部张十八员外
（唐）韩 愈 晚春
（唐）元 稹 菊花
（唐）白居易 冬至夜思家
（唐）白居易 夜雪
（唐）白居易 暮江吟
（唐）白居易 大林寺桃花
（唐）李 绅 悯农
（唐）杜 牧 山行
（唐）杜 牧 清明
（唐）李商隐 夜雨寄北
（唐）高 骈 山亭夏日
（唐）陆龟蒙 冬柳
（唐）黄 巢 题菊花
（唐）来 鹄 云
（唐）王 驾 春晴
（宋）刘 翰 立秋
（宋）王安石 梅花
（宋）王安石 泊船瓜州
（宋）苏 轼 题西林壁
（宋）苏 轼 惠崇春江晚景
（宋）苏 轼 赠刘景文
（宋）苏 轼 六月二十七日望湖楼醉书
（宋）张 耒 寒夜
（宋）道 潜 临平道中
（宋）陈师道 十七日观潮
（宋）李清照 绝句
（宋）程 颢 秋月
（宋）朱 熹 春日
（宋）杨万里 晓出净慈寺送林子方
（宋）杨万里 宿新市徐公店
（宋）陆 游 十一月四日风雨大作
（宋）陆 游 示儿
（宋）范成大 四时田园杂兴
（宋）范成大 冬日田园杂兴
（宋）叶绍翁 游园不值
（宋）翁 卷 乡村四月
（宋）戴复古 夏日
（宋）刘克庄 莺梭
（元）萨都刺 上京即事
（元）揭�斯 画鸭
（元）吴师道 莲藕花叶图
（元）倪 瓒 题郑所南画兰
（明）于 谦 除夜太原寒甚
（明）于 谦 咏石灰
（明）杨继盛 就义诗
（明）邵亨贞 贞溪初夏
（明）宗 泐 暑夜
（明）康 海 冬
（明）孙承宗 渔家
（明）张家玉 军中夜凉
（明）高 珩 春日杂咏
（清）郑 燮 题画竹诗
（清）阮 元 途中小雨
（清）龚自珍 已亥杂诗（之五）
（清）何绍基 慈仁寺荷花池
（清）丘逢甲 春愁
（清）谭嗣同 汉口遇风
（清）秋 谨 题芝龛记
（清）徐锡麟 出塞
律 诗
（唐）杜审言 和晋陵陆丞早春游望
（唐） 王 勃 送杜少府之任蜀州
（唐）王 维 山居秋暝
（唐）李 白 塞下曲
（唐）李 白 秋登宣城谢�北楼
（唐）王 湾 次北固山下
（唐）杜 甫 春望
（唐）杜 甫 春夜喜雨
（唐）孟 郊 秋夕贫居述怀
（唐）白居易钱塘湖春行
（唐）聂夷中 咏田家
（宋）王禹� 村行
（宋）梅尧臣 鲁山山行
（宋）欧阳修 戏答元稹
（宋）王安石 葛溪驿
（宋）岳 飞 送紫岩张先生北伐
（宋）范成大 初归石湖
（宋）陆 游 书愤
（宋）文天祥 过零丁洋
（元）吴 澄 咏雪
（明）袁 凯 客中除夕
（明）戚继光 登盘山绝顶
（明）瞿式耜 浩气吟
（明）夏完淳 别云间
（清）洪 � 喜雨
· · · · · · (收起)

用户评价

我对这本书的结构布局和整体叙事逻辑感到非常满意，它展现了一种高超的“宏大视野下的精微处理”。整个故事或主题的展开，不像是一条直线，而更像是一张精心编织的网，各个看似独立的小事件或侧面描写，最终都巧妙地汇聚到一个核心点上，形成强大的张力。作者在时间线的处理上也十分灵活，时而插叙，时而倒叙，但这种跳跃绝不是随意的，而是为了突出某种对比或者揭示某种前因后果，读起来不仅不觉混乱，反而增加了悬念和探索的乐趣。书中对不同场景的切换处理得非常自然，仿佛电影镜头在不同景别中自由切换，场景间的过渡几乎感觉不到明显的痕迹，前一秒还在喧闹的市井，后一秒就已置身于幽静的深山，这种流畅性让人沉醉其中，无法自拔。而且，全书的主旨和情感基调是高度统一的，即便内容丰富多样，但总有一条清晰的主线贯穿始终，使得整体作品在丰富性和统一性之间达到了完美的平衡，读完后能留给人一种“大局已定，圆融完整”的深刻印象。

这本书的装帧设计简直是触动人心啊！拿在手上，首先感受到的是那种温润如玉的触感，封面选用的纸张质地非常考究，带着一种淡淡的哑光质感，不是那种廉价的反光材料。主色调是沉稳的墨黑与雅致的米白相撞，那种留白的处理方式，一下子就将读者的心绪带入了一种宁静的氛围。尤其是那个烫金的标题字体，线条流畅，古朴又不失灵动，仿佛能透过这几个字看到千年前的文人墨客的笔触。内页的排版更是处处体现了匠心，字体的选择清晰易读，字号大小的拿捏恰到好处，阅读起来眼睛一点都不累，即便是长时间沉浸其中，也不会有视觉疲劳感。装订工艺也做得非常扎实，书脊平整挺括，可以完全平摊在桌面上，这对于我们这些喜欢在阅读时随时做笔记的人来说，简直是福音。而且，书中的插图——如果说有的话，那些留白处的装饰性纹饰，虽然细小，但都与古典美学有着深刻的关联，增添了整本书的文化厚度，而不是流于表面的花哨装饰。这本书拿在手里，就感觉像捧着一件精美的艺术品，光是摩挲那封面和页边，就已经是一种享受了，完全符合我对一本经典书籍的最高期待——它首先要具备让人想珍藏的物质形态。

这本书在对人物心理的刻画上，展现出了令人震惊的复杂性和层次感。它没有采取那种简单地将角色标签化或脸谱化的处理方式，而是将每一个人物都描绘成一个充满矛盾的集合体。你能在同一个角色身上，看到坚韧与脆弱、睿智与迷茫、高尚与私欲并存的真实人性。作者对于人物内心独白的运用极其克制而有效，往往只在最关键的时刻才抛出，却能瞬间击中读者的情感共鸣点。比如，对于某个主要角色的挣扎描绘，作者没有直接告诉我们他有多么痛苦，而是通过他一系列看似不合逻辑的外在行为，以及他与周围环境的微妙互动中，让我们自己去推断、去感受那种内心的撕扯与煎熬。这种“留白式”的心理描写，极大地拓展了读者的想象空间，使得角色不再是作者手中的提线木偶，而是拥有了自己独立灵魂的个体。每当读到一些涉及人性抉择的片段，我都忍不住会思考：如果是我，我会怎么做？这种强烈的代入感和思辨性，是判断一部文学作品是否优秀的重要标准，而这本书无疑做到了这一点。

这本书的语言风格给我一种既古典又现代的奇妙融合感。它并没有完全拘泥于陈旧的文言文表达，而是巧妙地汲取了古代汉语的韵味和结构美，同时又融入了现代人流畅、精准的表达方式，使得整体阅读体验非常“适口”。它不像一些复古文学那样拗口难懂，让人需要频繁查阅词典，反而是那种恰到好处的典雅，既能让你感受到历史的厚重，又不妨碍思维的顺畅。在句式的变化上，作者也做得非常高明，长句如大江奔流，气势磅礴，短句如珠玉点缀，掷地有声。这种节奏上的变化，有效地避免了长篇叙事可能带来的单调感。我特别留意到作者对一些传统词汇的重新激活和运用，使得那些久未使用的词语焕发了新的生命力，它们在新的语境下，迸发出了比原意更丰富、更具张力的情感色彩。阅读过程中，我感觉自己仿佛在聆听一场精心编排的交响乐，高低起伏，错落有致，每一个音符（每一个词语）的出现都服务于整体的音乐效果。

这本书的文字功底，简直可以用“炉火纯青”来形容，尤其是对细节的捕捉和意境的渲染，让人拍案叫绝。作者的叙事节奏把握得极其精准，时而如行云流水般一气呵成，将宏大的历史背景勾勒得清晰可见；时而又像是慢镜头回放，对某个关键的情感转折点进行细致入微的剖析，仿佛能让人直接走进人物的内心世界。我尤其欣赏它在描述景物时的笔力，那种“身临其境”的感觉，不是简单的堆砌辞藻，而是通过精准的动词和富有张力的形容词，将自然界的万物赋予了生命和情感。比如描绘一次月夜的场景，那种光影的微妙变化，空气中流动的温度，甚至是远方微弱的声音，都被作者捕捉并转化成了文字的画面，极具画面感。更难得的是，作者似乎拥有一种超然的洞察力，能够透过表象直达事物的本质，在看似平淡的叙述中，蕴含着深刻的人生哲理和对世事的理解，这种深邃感是浮躁的文字所无法比拟的。读完一段，常常需要停下来，回味一下那文字带来的回响，感觉自己的思维也被这种优美的逻辑结构所洗涤了一遍。