具体描述
《近似无限透明的蓝色》包括村上龙的两个中篇和八个短篇小说。
《近似无限透明的蓝色》讲述了一群无所事事的年轻人。阿开和他的朋友聚集在驻日美军基地周围。他们沉溺于麻醉品、酒、音乐、飞车和性欲之中。生命对他们而言是暖昧的。阿开用玻璃杯碎片划破自己的胳膊，迎着黎明的曙光，透过边缘残留着血迹的玻璃碎片，他看到了“近似无限透明的蓝色”。现实与幻觉颠倒反覆，喧嚣与骚动的背后却是奇妙的静谧之境。
另一部小说《IBIZA》却是一个面对自己的旅行，而又去实践这个旅行的女性故事。一个毁灭的故事。因为面对自己是最危险的，所以不要问自己是谁。真知子在追问自己是谁的同时，她在努力寻找生存下去的可能性。
“IBIZA”是西班牙一个小岛的名子，岛上什么也没有。“IBIZA”到底是什么？答案就在小说里。
作者简介
村上龙（1952年――），本名龙之助。生于日本长崎，中学时代即显露出艺术才华。曾组织参予橄榄球队、摇滚乐团及新闻社团。早年接受西方嬉皮士文化影响并尝试编导电影。1973年进东京武藏野美术大学读书，抱负“反体制思想”积极参加学生运动，受挫后转入文学创作。《近似无限透明的蓝色》是他24岁的处女作，同时也是作者最杰出的代表作，并形成了日本文学史新的流派――透明族。
目录信息
读后感
丽丽大笑着，和我一起倒在地上。 “我们好像是潜入海底了，静得吓人。阿龙，我都能听到你的喘气声。” ——村上龙《无限近似于透明的蓝色》 ——Yes, Ryuu chan, look around and then you will find that we are in the deep sea now. 细密的阳光再也穿不透几千米的深...
评分刚才写了一篇日志《迷踪记》 名字有感于这本书 叶子姐姐在我生日的时候送给我的礼物 这几天在学校里，用一个小时看完了 书里面对与性的描写 有一种极致的冷冽感 没有快感、没有欲望、没有激情与热度 甚至不是发泄的途径 “他们究竟在干什么？”上铺在经济金融法课上，看完了...
评分残酷的青春都有一个美丽的名字－－无限近似于透明的蓝，燕尾蝶，在路上 或许从前到现在，青春的方式都是一样的，只是没有人让我们看到罢了 对于那些残酷的、迷茫的、徘徊的年轻生命，苦闷和压抑让他们需要一个释放的出口 时代的转型让人猝不及防，还没来得及明白过来发生了什么...
评分看这本书的时候，并不像前言中所说，会联想到同姓的村上春树，虽然他们的主题都有过迷惘与绝望，但村上春树总像个旁观者，压抑着情感淡淡地述说故事，看着他的文字似乎能听到优雅的爵士钢琴伴奏；而村上龙却是很热血的参与者，他非常注重文字中画面色彩感的渲染，属于他的背景...
评分刚才写了一篇日志《迷踪记》 名字有感于这本书 叶子姐姐在我生日的时候送给我的礼物 这几天在学校里，用一个小时看完了 书里面对与性的描写 有一种极致的冷冽感 没有快感、没有欲望、没有激情与热度 甚至不是发泄的途径 “他们究竟在干什么？”上铺在经济金融法课上，看完了...
用户评价
这本书，说实话，拿到手里的时候，那种沉甸甸的质感就让人心里一动。封面设计简约到近乎朴素，却透着一股难以言喻的冷峻，像是在暗示着某种深邃的东西。我花了几个周末的时间，才算把这个庞然大物啃下来，过程与其说是阅读，不如说是一场在迷宫里摸索的旅程。作者的叙事风格非常跳跃，他似乎并不在乎时间线的线性发展，更热衷于在不同时空碎片之间进行毫无预警的切换。有时候，你正沉浸于某个角色的内心独白，下一秒，场景就陡然转换到了一个完全陌生的，充满了蒸汽朋克气息的未来都市，那种错位感带来的眩晕感，让人不得不停下来，重新梳理一下刚刚读到的信息。书中对环境的描摹极其细腻，细致到连空气中尘埃的味道都能被文字精准地捕捉到，但这种对细节的过度关注，也使得某些情节的推进显得异常缓慢，仿佛时间被刻意拉伸了。整体感觉，它更像是一部高度概念化的艺术作品，而非传统意义上的小说，它要求读者付出极大的专注度和耐心，去拼凑那些被有意无意打碎的叙事拼图。读完之后，合上书本，我并没有得到一个明确的答案或是一个清晰的结局，留下的更多是挥之不去的回响和一些尚未解决的哲学困惑，这种开放式的结尾，让人在很长一段时间内都无法从那种氛围中抽离出来。
评分阅读体验上，这本书给我带来了一种强烈的疏离感，但这种疏离感并非负面的，反而更像是一种清醒剂。它似乎一直在探讨“真实”与“感知”之间的界限，书中的角色似乎都活在自己搭建的逻辑框架中，他们对外界的反应总是带着一层厚厚的滤镜。我特别关注了其中一位主要人物的心理侧写，他的行为逻辑常常是反常理的，但作者却用极其严密的内部逻辑来支撑了这一切，让你不得不接受他行为的合理性，即便在现实生活中，这完全是匪夷所思的。这种“合理的不合理”，构成了全书最引人入胜的核心张力。它迫使我不断审视自己对世界的基本假设，去质疑那些我们习以为常的因果关系。书中的许多情节处理得非常尖锐，毫不留情地揭示了人性中那些黑暗、自私，却又无比真实的层面。它没有试图去美化任何人或事，反而以一种近乎冷酷的客观态度进行剖析，让人读后有一种被剥光了外衣，赤裸裸地面对某种真相的战栗感。这种挑战读者认知舒适区的做法，是这部作品最宝贵的地方，它绝不是一本用来放松心情的书，而是一剂强效的精神催化剂。
评分这本书在情感的表达上达到了一个非常奇特的平衡点：它几乎完全没有煽情的桥段，人物的情感流动是内敛到极致的，但正是这种极度的克制，反而让真正爆发的情感点具有了震撼人心的力量。书中那些寥寥几笔描绘的，关于失去、关于爱恋的瞬间，因为前面长篇大论的压抑和铺垫，显得格外沉重和真实。我尤其喜欢作者处理“沉默”的方式，在很多关键时刻，人物选择沉默，而作者并没有用大段的内心独白去解释这种沉默，而是用环境的描写或者一个细微的动作来承载所有的重量。这种“留白”的艺术，使得读者不得不将自己的情感投射进去，去填补那些未言明的部分，从而形成了一种强烈的共情体验，但这共情并非作者预设好的，而是读者主动完成的。它不是那种能让你一边流泪一边看完的书，而更像是那种让你在深夜里，关了灯，独自沉思良久，然后才慢慢体会到那种深入骨髓的忧伤。它探讨的是那些我们日常生活中刻意回避的、难以名状的、真正构成我们生命底色的复杂情绪，处理得既深刻又不动声色，非常高明。
评分从结构上来看，这本书的复杂程度简直令人发指，它就像一个多维度的立体拼图，每一个章节都像是一个独立的短篇故事，但当你将它们放在一起时，却能隐约察觉到背后隐藏的某种宏大蓝图。作者在不同角色视角之间的切换，毫不拖泥带水，但信息量的密度却非常惊人，常常需要在读完一个段落后，立刻回顾前文，才能捕捉到那些看似不经意间埋下的伏笔或对照。我发现，作者似乎特别钟爱使用重复的主题意象——比如某种特定的颜色、一种重复出现的器物，或者一句反复出现却每次含义都有细微变化的口头禅——来串联起那些看似分散的故事线。这些重复的符号，构成了全书独特的内在肌理，也为那些喜欢深度挖掘的读者提供了无数的线索和解读空间。我个人特别沉迷于尝试解析这些符号的意义，这种如同侦探般抽丝剥茧的过程，比阅读故事本身带来的乐趣可能还要多。但我也必须承认，这种高度结构化的叙事，对那些期待线性故事发展的读者来说，可能会感到有些迷失方向，因为它需要读者主动去构建连接，去扮演一个积极的参与者，而不是一个被动的接收者。
评分这本书的语言风格简直可以用“瑰丽”来形容，但这种瑰丽并非华而不实，而是建立在极其扎实的词汇功底和对意象的精准把握之上。它让我想起了一些古典主义的文学作品，那种对句式结构和节奏的精雕细琢，在现代文学中已属罕见。我尤其欣赏作者在处理人物对话时的那种微妙的克制感，他们很少直抒胸臆，所有的情感波动都隐藏在那些看似平淡，实则暗流涌动的言语交锋之中。书中有很多段落，我不得不逐字逐句地反复阅读，不是因为看不懂，而是因为那种文字本身的韵律和张力实在太美，让人忍不住想去体会每一个词语被放置在那个位置上的必然性。举个例子，书中有一段描绘黄昏的场景，用了长达半页的篇幅，通过光影的变幻和色彩的渐变，营造出一种近乎宗教仪式般的庄严感，那已经超越了单纯的叙事功能，上升到了纯粹的审美体验层面。然而，这种高度的文学性也带来了一个小小的挑战：对于习惯了快节奏、直给式表达的读者来说，可能需要花费更多的时间去适应这种慢热的、近乎诗歌散文的叙事节奏。但一旦适应，你会发现，每一次翻页都是一次对语言艺术的享受，它像打磨宝石一样，将文字的每一个面都擦拭得光芒四射。
评分过着这样的颓废到腐烂的日子还能活这么久可真不容易。不知道是作者胡闹还是译者胡闹，读到1/5才搞明白主人公们的性别。这是除《一个人的好天气》和《乳与卵》外我读过的第三本莫名其妙的芥川奖获奖作品。当然前两本能获奖不知道有没有这本作者做评委的功劳。
评分过着这样的颓废到腐烂的日子还能活这么久可真不容易。不知道是作者胡闹还是译者胡闹，读到1/5才搞明白主人公们的性别。这是除《一个人的好天气》和《乳与卵》外我读过的第三本莫名其妙的芥川奖获奖作品。当然前两本能获奖不知道有没有这本作者做评委的功劳。
评分痛惜
评分读着一身汗。
评分极品
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