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发表于2024-12-22

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纪实文学的形式，实际为一部样板戏史料汇编。作为一个“成分”不好，且亲身经历“文革”十年的作者来说，文章对于“样板戏”当初的一些重要“相关”人物，行文中的评价可能有些“过”；作为一个研究“文革”音乐史、研究样板戏的音乐史学家来说，从“艺术”、“戏剧”、“舞剧...  

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样板戏是一个时代的产物，生于疯狂的时代的它本身也带着几分疯狂。如今那个时代已经远去，但样板戏仍然存在。作家巴金说:“听到样板戏就心惊肉跳。”可见它含有极高的伤痕成分，动一动就会疼痛彻骨。不过这种艺术形式仍然活跃在当今的舞台上，并且追捧者不在少数。 艺术作...

样板戏是一个时代的产物，生于疯狂的时代的它本身也带着几分疯狂。如今那个时代已经远去，但样板戏仍然存在。作家巴金说:“听到样板戏就心惊肉跳。”可见它含有极高的伤痕成分，动一动就会疼痛彻骨。不过这种艺术形式仍然活跃在当今的舞台上，并且追捧者不在少数。 艺术作...

史料再论，这位的文笔简直连90年代火车站报摊卖的文摘报上还不如……

写历史至少态度要客观吧。

史料来处可信，不全靠仇恨和受罪的传说博取咬牙切齿和泪流满面。兼之作者是内行，从舞台的角度对样板戏的肯定与否定皆言之成理。末章对几位人物启程与落脚的记录，繁简得当，笔带春秋，尤为可读。

相对更偏历史，但仍用纪实文学体。20190927-1001。可以简单翻翻。

写历史至少态度要客观吧。