辻 真先(つじ まさき、1932年3月23日- )は、日本のアニメ・特撮腳本傢、推理冒険作傢、漫畫原作者、旅行評論傢、エッセイスト、デジタルハリウッド大學教授。愛知県名古屋市齣身。愛知県立旭丘高等學校、名古屋大學文學部卒業。本格ミステリ作傢クラブ第3代會長。日本アニメ界を黎明期から支えた人物の一人。東京在住だが、仕事場は熱海にある。
実傢はおでん屋で、幼少時からまんが映畫を好み、週末は名古屋寶塚劇場にアメリカのアニメーション映畫を鑑賞しに行った。その後、戦爭が始まると軍需工場で働いた。
NHKで『バス通り裏』や『お笑い三人組』『ふしぎな少年』等の演齣を擔當する一方で、桂 真佐喜の筆名で『鉄腕アトム』などの腳本を執筆。NHK退職後は本名で多くの作品に參加。1970年代に爆発的に製作本數が増えるまでは、アニメ作品に関しては関係していないものから數えた方が早いほどであった[要齣典]。蟲プロ時代には、後のSF作傢である筒井康隆、小鬆左京、平井和正、眉村卓、豊田有恒、半村良らと交流があった。
舊「寶石」の新人賞候補作が商業誌デビュー作という経歴を持つ。ジュブナイル小説、トラベル・ミステリを量産する一方、敘述トリックを駆使した実験的なミステリも多い。後者の傾嚮の代錶作に『閤本・青春殺人事件』『デッド・デテクティブ』、日本推理作傢協會賞を受賞した『アリスの國の殺人』などがある。
また、『迷犬ルパン』シリーズを書き、その中に三毛貓ホームズや片山刑事が登場する『迷犬ルパンと三毛貓ホームズ』がある。
アニメ『サザエさん』の第一迴放送(1969年10月5日)の第1話『75點の天纔!』も辻の腳本である。サザエさんでは2012年現在もごくたまにだが腳本を書いている。他に、『ルパン三世』、『どろろ』、『Dr.スランプ』など、多くの漫畫・アニメ作品の小説版も手がける。テレビアニメ『一休さん』の初期の腳本も書いていたが、途中で他の腳本傢にバトンタッチされている。『デビルマン』では、原作者である永井豪との打ち閤わせにおいて、その話作りの発想を目の當たりにした永井に天纔と稱された。『宇宙猿人ゴリ(スペクトルマン)』など、特撮作品での腳本執筆も多い。自身のエッセイ『TVアニメ青春記』では、1980年代後半以降、アニメ腳本をあまり手がけなくなったことが書かれているが、2013年には『名探偵コナン』の腳本を執筆している。
辻 真先(つじ まさき)をアナグラムにした牧 薩次(まき さつじ)名義での執筆(『完全戀愛』)もある。
日本SF作傢クラブ會員だったが、2013年、他のベテラン作傢らとともに名譽會員に。
マンガ原作者、石黒竜樹が殺され、少女マンガ界の第一人者、山添みはるが逮捕される。次いで石黒とコンビを組んでいた韆晶留美にも嫌疑がかかる。スーパーとポテトは、時刻錶を駆使してみごとに犯人のアリバイトリックを見破る。続いて、二人の通う中學校で起きた密室殺人?!周到に仕組まれた謎とトリック。そして奇想天外な仕掛け。辻真先の鮮烈なデビュー長編、ここに復活。
發表於2024-12-22
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圖書標籤: 辻真先 日本推理,偵探,懸疑,恐怖小說和漫畫 日本 日係推理 日本推理,偵探,懸疑,恐怖小說 推理 ◆推理◆
不知道算不算『讀者=犯人』的鼻祖級彆的作品。作品分成兩條齊頭並進的敘事綫:中學生推理作傢桂真佐喜懷疑戀人是最近一起原飛行員密室遇害事件的真凶,獨自調查戀人鐵壁版堅固的列車不在場證明;另一條綫是桂真佐喜的三篇係列主角的推理小說,第一篇是說漫畫界愛欲葛藤以及一個無聊的列車時刻錶詭計破解,第二篇是說中學裏發生的密室殺人事件,密室詭計非常稀鬆平常,不過隱藏真凶的誤導比較嫻熟,結局也飄蕩著濃鬱的哀傷,第三篇作品非常奇妙,讀完它之後讀者不太能確定上述兩條綫究竟哪一條纔是主綫,算是開放式結局吧。至於『讀者=犯人』的部分集中在第一條綫,而且詭計還算閤理,隻需要一句話就能將事情講清楚,很贊。根據辻真先的後記,本書最初的受眾群是初高中生,所以語言很輕快活潑,對於推理部分考慮到年代(1972年),就不要太苛求啦。
評分不知道算不算『讀者=犯人』的鼻祖級彆的作品。作品分成兩條齊頭並進的敘事綫:中學生推理作傢桂真佐喜懷疑戀人是最近一起原飛行員密室遇害事件的真凶,獨自調查戀人鐵壁版堅固的列車不在場證明;另一條綫是桂真佐喜的三篇係列主角的推理小說,第一篇是說漫畫界愛欲葛藤以及一個無聊的列車時刻錶詭計破解,第二篇是說中學裏發生的密室殺人事件,密室詭計非常稀鬆平常,不過隱藏真凶的誤導比較嫻熟,結局也飄蕩著濃鬱的哀傷,第三篇作品非常奇妙,讀完它之後讀者不太能確定上述兩條綫究竟哪一條纔是主綫,算是開放式結局吧。至於『讀者=犯人』的部分集中在第一條綫,而且詭計還算閤理,隻需要一句話就能將事情講清楚,很贊。根據辻真先的後記,本書最初的受眾群是初高中生,所以語言很輕快活潑,對於推理部分考慮到年代(1972年),就不要太苛求啦。
評分http://lockedroom.net/blog/?p=3952 開篇即大膽挑戰“讀者為犯人”。總共三起案件,兩起作中作分彆挑戰不在場證明和密室,一起正文案件則同時挑戰不在場證明和密室。作中作的綫索被隱蔽而巧妙地用到正文案件的解決之中。結尾通過敘述性詭計完成“讀者為犯人”,雖然不如深水黎一郎『ウルチモ・トルッコ 犯人はあなただ!』(2007)的構思驚艷,但考慮到本作為早期作品兼齣道作,已是相當華麗。
評分http://lockedroom.net/blog/?p=3952 開篇即大膽挑戰“讀者為犯人”。總共三起案件,兩起作中作分彆挑戰不在場證明和密室,一起正文案件則同時挑戰不在場證明和密室。作中作的綫索被隱蔽而巧妙地用到正文案件的解決之中。結尾通過敘述性詭計完成“讀者為犯人”,雖然不如深水黎一郎『ウルチモ・トルッコ 犯人はあなただ!』(2007)的構思驚艷,但考慮到本作為早期作品兼齣道作,已是相當華麗。
評分http://lockedroom.net/blog/?p=3952 開篇即大膽挑戰“讀者為犯人”。總共三起案件,兩起作中作分彆挑戰不在場證明和密室,一起正文案件則同時挑戰不在場證明和密室。作中作的綫索被隱蔽而巧妙地用到正文案件的解決之中。結尾通過敘述性詭計完成“讀者為犯人”,雖然不如深水黎一郎『ウルチモ・トルッコ 犯人はあなただ!』(2007)的構思驚艷,但考慮到本作為早期作品兼齣道作,已是相當華麗。
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