臉譜作為中國戲麯的角色造型,非俗非雅,亦俗亦雅。粗覽不過造型獨特,花飾奇巧,似乎婦孺皆識,細品則內涵豐富,餘味不盡。 臉譜可觀賞、可把玩、可研究,主要用於性格特異的淨醜行當,大抵是一些豪爽、魯莽、奸詐、滑稽的角色。造型則既有類型化的程式規範,又有鮮明的個性錶露。勾畫臉譜者為演員自身,雅俗高下大相徑庭———或為約定俗成的“共譜”,或為獨具風格流派的“個譜”,或為隨心所欲的“亂譜”。這一切,使人感到臉譜藝術撲朔迷離,變化莫測。 傅學斌先生齣身梨園,長年從事戲麯舞颱美術工作,以畢生之力從事戲麯臉譜的薈集與研究,是不可多得的行傢。 學斌兄集繪臉譜,得名傢翁偶虹、劉曾復等前輩指點,廣收博采,務求場上真品,不尚花巧杜撰,兼有藝術傢和學者的雙重氣質。畫臉譜不難,難的是原始資料的搜集和嚴謹的學術態度,這正是學斌兄的長處和優勢。 在令人眼花繚亂的臉譜園地裏,有場上臉譜、案頭臉譜、工藝臉譜之彆。其本體因場上錶演而存在;若精繪成冊,置之案頭,則可賞玩;若製為工藝品,則可用作裝飾,三者各有各的用途。當然,最基本、最有史料價值的是場上臉譜。場上臉譜與案頭臉譜的不同,類似於場上之麯與案頭之麯的區彆,前者是本體,後者則強化文學功能,可作為文學、詩歌形態來品味、來把玩,但未必真的活躍於舞颱。至於工藝臉譜,則從美術裝飾的角度對臉譜進行瞭加工改造,盡管精美,卻更加偏離場上,性質大大異化,以至於僅存美術形態而不求內涵瞭。 學斌兄的著力點在於場上。作為舞颱美術師,他以專業的水準繪製《臉譜鈎奇》,每個角色均帶盔頭、髯口,造型完整,藝術功力非一般演員可比。而且,300個臉譜一一注明齣處,闡明本義和基本內涵,資料豐富而寶貴。總體而言,其精細、準確、慎重、嚴謹,可賞玩,可研究。我之所以重視學斌兄的作品,正在於它們是場上戲麯的真實的、藝術的紀錄。在戲麯史上,場上臉譜大都隨戲而生,隨戲而滅,原始資料丟失嚴重。學斌兄的薈集、鈎奇功德無量,對戲麯藝術的深入研究無疑具有重要的曆史性價值。
發表於2024-11-08
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