王羲之《兰亭序》回宫格行书字帖

王羲之《兰亭序》回宫格行书字帖 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

出版者:中国美术学院出版社
作者:杨为国
出品人:
页数:90
译者:
出版时间:1994-04-01
价格:7.80
装帧:平装
isbn号码:9787810192927
丛书系列:
图书标签:
  • 书法
  • 中国历史文化
  • 艺术
  • 王羲之
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具体描述

《回宫格行书字帖:王羲之兰亭序》为2004年9月第15次印刷。

《唐代楷书名家碑帖选粹:颜真卿、柳公权精选》 本书精选了盛唐至中唐时期最具代表性的两位楷书巨匠——颜真卿和柳公权的重要碑刻法帖,旨在为当代书法学习者提供一套系统、精深、兼具历史厚重感与艺术实践指导价值的楷书学习范本。全书汇集了二家最具代表性的代表作,通过高清影印和精细的摹写指导,深入剖析其用笔、结构、章法之妙,带领学习者领略盛唐气象与晚唐骨法用笔的极致风范。 第一部分:颜真卿——气韵雄浑,法度森严 颜真卿(709年—785年),字清臣,唐代杰出的政治家、军事家、书法家。他创立的颜体楷书,以其雄浑博大、端庄厚重的气度,成为中国书法史上继“二王”之后又一座难以逾越的丰碑。颜体的特点在于“蚕头燕尾”的起笔、饱满圆润的结体、内敛而充沛的内劲,以及浑厚大气的整体气势,体现了盛唐开放、自信、尚法的时代精神。 一、颜体精神与用笔解析: 本部分首先从理论上梳理颜真卿楷书的哲学基础和美学追求。颜书用笔,重在“中锋主宰,侧锋辅佐”。其提按顿挫之间,无不体现对笔锋的精准控制。我们详细剖析了“起笔的含蓄与收笔的锐利”的对比运用,特别是颜体标志性的“蚕头”起笔,强调入纸的迟涩与力量的蓄积。 二、精选碑帖赏析与临习指导: 本书精选了颜真卿最具学习价值的三大楷书代表作,并配以详细的结构解析: 1. 《多宝塔碑》: 此碑是颜真卿早年成熟之作,结体严谨,法度森严,是初学颜体的入门首选。 结构特点: 欹侧中求平衡,笔画遒劲挺拔。字形多取纵势,笔画间距适中,气脉贯通。 临习要点: 重点训练笔画的方峻和转折处的“折而复圆”技巧,注意横画收笔时“燕尾”的提按力度,确保笔画的力度感。 2. 《颜氏家庙碑》: 此碑为颜真卿晚年之作,是其书法艺术的巅峰代表。气象浑厚,笔力雄健,达到了“忠义之气”与书法艺术的完美结合。 结构特点: 结体开阔,气势磅礴,笔画饱满,墨色浓厚。字形趋于扁方,比《多宝塔碑》更显沉雄。 临习要点: 学习如何将气息贯注于每一笔之中,体会“屋漏痕”般的圆润内含。重点掌握中宫的收紧与外围的舒展之间的张力平衡,体会气韵的连贯性。 3. 《告身五帖》(节选): 展示了颜书在行楷过渡时期的风貌,笔意更加洒脱,结构略有放逸,是理解颜书从“法”到“意”转化的关键文本。 第二部分:柳公权——骨力洞秀,法度谨严 柳公权(778年—865年),字诚悬,晚唐书家,与颜真卿并称“颜筋柳骨”。柳体楷书以其骨力洞秀、结体瘦劲、笔画俊朗挺拔而著称,对后世影响极大,尤其受到宋代苏轼等人的推崇。柳书是颜书博大雄浑基础上的进一步提炼与瘦化,更强调“筋骨”的遒健。 一、柳体神韵与笔法探究: 柳体的核心在于“骨力”。其用笔讲究“力透纸背”,笔画清晰,转折分明,线条瘦劲而富有弹性。柳体结构上注重“向内收紧”,字形多取扁方或近正方,结构紧密,绝不松懈。 二、精选碑帖赏析与临习指导: 本书选取了柳公权的两件最具代表性的作品,以助学习者掌握其“骨气”: 1. 《玄秘塔碑》: 这是柳公权最具代表性的标准楷书碑刻,是学习柳体的必由之径。结构严谨,笔画锐利,骨力十足。 结构特点: 结字瘦长,横画多呈蚕头雁尾,但收笔处比颜书更加尖锐外放。对撇、捺的处理尤为灵动,具有很强的对比性。 临习要点: 重点练习柳体“瘦硬”的笔法。强调笔画提按后瞬间的提锋,使线条具有明显的“骨架感”。学习如何在紧凑的结构中保持笔画的清晰和呼应关系。 2. 《皇甫诞碑》: 此碑是柳公权早期的重要作品,相较于《玄秘塔碑》,其气势更为开张,笔法更为古拙,体现了柳体向成熟转化的过程。 结构特点: 结构依然严谨,但笔画中的圆融感稍多于后期作品,更接近唐楷的浑厚传统。 临习要点: 侧重于体会柳公权早期对魏碑笔法的继承与融合,学习如何使笔画既有“骨力”又不失“血肉”。 第三部分:唐楷对照与进阶 本书的最后部分将颜体与柳体进行系统性的比较分析,帮助学习者明确自己的学习方向和偏好: 形态对比: 颜书重“宽博厚重”,柳书重“瘦劲俊朗”。 笔法对比: 颜书多藏锋含蓄,柳书多露锋锐利。 结体对比: 颜书取势端庄稳健,柳书取势灵动紧凑。 通过对这两位楷书巨匠的深入学习,读者将不仅能掌握唐楷最精湛的技法,更能领悟到盛唐气象的雍容大气与晚唐士人风骨的坚韧不拔,为日后转向行书、草书的学习打下坚实的基础。本书图文并茂,力求在保留原碑帖神韵的同时,提供最清晰、最具操作性的临习指导。

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读后感

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用户评价

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对于我这样一个已经临帖多年,但总觉得笔尖少了些“灵气”的书法爱好者来说,这本《兰亭序》回宫格行书字帖,简直是打开了一扇新的大门。它的特别之处在于,它并没有选择将《兰亭序》的碑帖进行过于“完美”的复制,而是通过精妙的回宫格设计,将每一个字的笔画、结构,都进行了一种“解构”与“重塑”。我甚至能感觉到,编者在设计这些回宫格时,一定是对王羲之的行书有了极其深入的理解,才能将那些看似随意的笔势,都巧妙地归纳到合理的空间之中。看着那些被框定的笔画,我仿佛能窥探到王羲之下笔时的思考,他是在怎样的空间里,用怎样的力度,完成了这惊世骇俗的一笔。而且,字帖的选纸和印刷,也充分考虑了书写体验。纸张的韧性很好,不会轻易洇墨,同时又能很好地展现出毛笔的飞白和浓淡变化,这种细节的处理,对于追求书写质感的人来说,是极其难得的。我迫不及待地想用它来好好地练一练,感受一下在回宫格的引导下,我的笔尖能否也寻找到那份飘逸与洒脱。

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翻开这本《兰亭序》字帖,首先映入眼帘的是那清晰而又不失古韵的回宫格。我一直觉得,临摹古代法帖,就像是在与古人对话,而清晰的格网,就像是为这场对话搭建了一个稳固的桥梁。这本书的回宫格设计,不仅仅是简单的框架,它仿佛是为每一笔每一画都预设了最佳的落脚点,又巧妙地留有足够的空间让笔墨自由舒展,不至于死板。我尤其喜欢它对字的结构比例的标注,并不是生硬的数值,而是通过细腻的格线和留白,潜移默化地引导着学习者去理解结构的内在逻辑。这比那些单纯把字放大、印在纸上的字帖,更能帮助我们建立起对汉字结构的直观认识。此外,字帖的纸张也很有质感,并非那种光滑反光的铜版纸,而是带着点微微的吸墨性,让毛笔书写时,墨色能够自然地晕染开,更接近于宣纸上的效果,这对于培养对墨色的敏感度非常有帮助。虽然我只是一个业余爱好者,但这本书让我觉得,临摹《兰亭序》不再是一件遥不可及的事情,而是可以一步一个脚印去实现的。

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这本《兰亭序》回宫格行书字帖,刚拿到手就给我一种惊艳的感觉。厚实而带着些微纹理的书页触感,让人忍不住细细摩挲。我一直对王羲之的书法心向往之,尤其是那被誉为“天下第一行书”的《兰亭序》,其行云流水般的笔势,变化万千的结体,总让我望而却步。市面上也看过不少《兰亭序》的字帖,但总觉得要么过于简化,要么临摹痕迹过重,无法真正体会到“二王”书法的神韵。这本回宫格字帖的出现,简直是我的福音。首先,它的回宫格设计非常人性化,对于初学者来说,能够有效地帮助掌握字的结构和比例,避免了歪斜之感。而且,格子的深浅也恰到好处,既能起到引导作用,又不会完全束缚住书写的自由度,这点我非常赞赏。其次,字帖的印刷质量极佳,墨色浓淡层次分明,几乎能逼真地还原原作的笔触感,这一点对于临摹者来说至关重要,因为我们正是通过这些细节来感受大师的运笔节奏和情感表达。虽然我还没正式开始临摹,但仅凭翻阅,就已经能感受到那份跃然纸上的灵动与生机。

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这本《兰亭序》回宫格行书字帖,对我而言,不仅仅是一本临摹的范本,更像是一位耐心的老师。我曾经尝试过不少《兰亭序》的字帖,但都觉得自己在结构把握上总是差那么一点意思,总觉得字的重心不稳,或者笔画之间的联系不够紧密。这本字帖的回宫格设计,给了我极大的启发。它并不是那种死板的方格子,而是根据每个字的笔画特点,设计出最适合其结构的引导线,仿佛能直接告诉你,这一笔应该往哪里走,下一笔又该如何衔接。我尤其喜欢它在一些关键笔画的处理上的提示,虽然没有文字说明,但通过格子的变化,你就能很清晰地感受到笔势的起伏和转折。而且,字帖的纸张也非常适合毛笔书写,吸墨性适中,笔尖在上面滑动的感觉很舒服,能够清晰地感受到墨色的浓淡变化,这对于培养笔感非常有益。当我看着自己的笔迹,一点点地接近王羲之的韵味时,那种成就感是难以言喻的,这本书无疑加速了我的这个过程。

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我一直认为,好的字帖不仅是提供范本,更应该是一种学习的“工具”,而这本《兰亭序》回宫格行书字帖,无疑就是这样一件得心应手的工具。市面上有很多字帖,只是简单地把名家法帖影印上去,对于初学者来说,面对那些变化多端的笔画,往往不知从何下手。这本书的回宫格设计,恰恰解决了这个问题。它并不是把字“框死”,而是通过精准的线条,将每个字的结构要素、笔画连接,都进行了清晰的提示。这让我能够更专注于笔画本身的形态和力量,而不用过多地纠结于字整体的比例。更让我惊喜的是,字帖的每一个字,都标注了笔画的起笔、行笔、收笔的走向,以及笔画之间的呼应关系,这些都是通过回宫格的细微调整来体现的,非常直观。我尝试着临摹了几个字,感觉笔下的线条比以往要流畅很多,也更容易把握住字体的重心。这种循序渐进的学习方式,对于巩固基础、提升技艺,都有着非常大的帮助。

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有的地方和原贴感觉还是有出入,入门还行吧

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