无奈的追寻

出版者:河北大学出版社

作者:韩进廉

页数:384

出版时间:2001-1-1

价格:17.0

装帧:平装

isbn号码:9787810287562

丛书系列:中国古代文人心灵史丛书

具体描述

本书是《中国古代文人心灵史丛书》中的《无奈的追寻——清代文人心理透视》分册。该书以学术为根基，以人物为中心，以展示文人的心灵世界和情感经历为主旨，将文学、历史、思想、文化溶于一体，或通过作品对他们进行心灵透视，或穿透时代风雨，摄下他们跋涉的身影，以期给读者提供一个了解古代文人及其作品的新视角。

作者简介

韩进廉,汉族,1938年11月生,河北省张北县人。自幼读书,1963年毕业于河北大学中文系,同年分配到河北师范大学中文系任教。历任中国古代文学教研室主任、河北师范大学学术委员会委员、河北文学学会常务理事、等。 韩进廉,汉族,1938年一i月生,河北省张北县人。自幼读书,1963年毕业于河北大学中文系,同年分配到河北师范大学中文系任教。历任中国古代文学教研室主任、河北师范大学学术委员会委员、河北中国红楼梦学会理事 任教以来,除讲授专业基础课中国古代文学外,

读后感

是书名列詹福瑞主编的“中国古代文人心灵史丛书”，可距我期待依旧相去甚远。 心灵史不是文学史、绘画史、学术史、文化史，而是要“探寻是什么原因促成了作家的不同心态以及这种心态史如何通过作品反映的，哪些反映出来了，哪些深含不露需要我们去领悟”（詹福瑞《前言》） 可...

是书名列詹福瑞主编的“中国古代文人心灵史丛书”，可距我期待依旧相去甚远。 心灵史不是文学史、绘画史、学术史、文化史，而是要“探寻是什么原因促成了作家的不同心态以及这种心态史如何通过作品反映的，哪些反映出来了，哪些深含不露需要我们去领悟”（詹福瑞《前言》） 可...

是书名列詹福瑞主编的“中国古代文人心灵史丛书”，可距我期待依旧相去甚远。 心灵史不是文学史、绘画史、学术史、文化史，而是要“探寻是什么原因促成了作家的不同心态以及这种心态史如何通过作品反映的，哪些反映出来了，哪些深含不露需要我们去领悟”（詹福瑞《前言》） 可...

是书名列詹福瑞主编的“中国古代文人心灵史丛书”，可距我期待依旧相去甚远。 心灵史不是文学史、绘画史、学术史、文化史，而是要“探寻是什么原因促成了作家的不同心态以及这种心态史如何通过作品反映的，哪些反映出来了，哪些深含不露需要我们去领悟”（詹福瑞《前言》） 可...

是书名列詹福瑞主编的“中国古代文人心灵史丛书”，可距我期待依旧相去甚远。 心灵史不是文学史、绘画史、学术史、文化史，而是要“探寻是什么原因促成了作家的不同心态以及这种心态史如何通过作品反映的，哪些反映出来了，哪些深含不露需要我们去领悟”（詹福瑞《前言》） 可...

用户评价

这本厚重的精装书，甫一入手，便带来一种沉甸甸的历史感，封面那张褪色的照片，依稀可见模糊的人影和斑驳的建筑，仿佛直接将人拉回了那个遥远的年代。我花了整整一个下午才读完前三分之一，主要原因在于作者的叙事节奏。他似乎并不急于抛出主线，而是耐心地铺陈着人物的日常生活细节，那种琐碎、重复，却又蕴含着某种不易察觉的张力。比如，对主人公每天早上步行穿过那条老街的描写，光是光线的变化、空气中弥漫的气味，以及沿街遇到的那些面孔，就被他细致入微地描摹了出来。起初，我感到有些不耐烦，心想这跟故事主旨有何关联？但随着情节的深入，我才恍然大悟，这些看似无关紧要的日常，实则构建了人物内心世界和时代背景的坚实地基。作者的笔触如同老旧的胶片，记录着光影的流转，那些沉淀在时光里的情绪，需要读者慢下来，用心地去体会，才能捕捉到那种静水流深的力量。这本书需要的不是快速翻阅，而是沉浸式的品味，像是在老式唱片机上播放一张需要不断翻面的黑胶碟，每一次转向，都有新的韵味散发出来。

我花了很长时间才消化完结尾部分的哲学思辨。这本书的收束，不是一个传统意义上的“真相大白”或“尘埃落定”，而更像是一场在雾中迷失方向的徒步，最终只是到达了另一个更浓重的雾团。作者拒绝给出明确的答案，他似乎更热衷于提出一系列永恒的问题，并将这些问题赤裸裸地抛给读者，让我们带着这些未解的困惑继续生活。这种开放式的处理方式，极大地考验了读者的承受能力。我合上书本的时候，内心久久不能平静，不是因为激动，而是一种被巨大的虚无感所笼罩的失重。它迫使我反思自己对“目的性”的追求，以及我们所执着的一切是否真的具有决定性的意义。这本书更像是一面镜子，映照出的不是故事本身，而是读者自身在面对生命困境时的真实反应。它让人读完后久久无法释怀，因为它没有提供慰藉，只留下了更深邃的追问。

与其他我读过的探讨人性深处的作品相比，这本书最独特的地方在于它对“环境”的刻画，简直到了近乎偏执的程度。作者似乎对空间感有着异乎寻常的执着，他不仅仅是在描述一个场景，而是在解构这个场景的每一个物理构成如何反作用于人物的心理状态。比如，那座位于山谷尽头的图书馆，不仅仅是一个存放书籍的建筑，作者详细描述了它墙壁上苔藓的生长速度、书架上灰尘的厚度，甚至空气中陈旧纸张和潮湿泥土混合而成的独特气味。这些感官细节的堆砌，让“图书馆”这个地点本身有了一种生命力，它成为了一个沉默的、具有强大压迫感的角色，时刻审视着书中的人物。读到此处，我甚至感觉自己也置身于那阴冷潮湿的环境之中，被厚重的历史气息所包裹，无法逃脱。这种对物质世界的极端关注，反过来映照出人物精神世界的脆弱与空洞，手法高超。

我必须承认，这本书的语言风格对我来说是个巨大的挑战，它充满了意识流的跳跃和晦涩的隐喻，初读时简直像是在解密一串加密的代码。作者似乎完全抛弃了传统叙事的逻辑顺序，时间线在不同的章节里来回穿梭，一个场景的结尾可能与前一个场景毫无关联，但却在下一段突然与十年前的某个瞬间产生了奇特的共鸣。这种结构让人在阅读时时刻保持高度警觉，生怕错过任何一个细微的线索。有那么几页，我甚至需要借助笔记工具，画出不同人物关系和事件的时间轴，试图理清那些纠缠不清的因果。最令人印象深刻的是，作者对“沉默”的描绘达到了令人窒息的程度。他不用大量的对话来表现冲突，而是用大段的留白和人物的肢体语言来传达内心的波涛汹涌。这种高度的文学实验性，无疑让它成为了一个“困难”的作品，但正是在这种挣扎中，我体验到了一种被强行拽入作者思维模式的震撼感。

这本书的配图简直是一场视觉的盛宴，如果说文字是骨架，那么这些插画和素描就是赋予了它灵魂的血肉。我特别钟爱其中几幅用水墨绘制的边角图，它们通常出现在章节转换的过渡页，画面简洁到只用寥寥数笔，勾勒出一个孤立的窗户、一棵被风吹弯的树，或者一只停留在栏杆上的鸟。这些画面似乎在用非语言的方式，对前一章的沉重主题进行一种诗意的疏导和提炼。它们不像传统意义上的插画那样服务于情节，更像是一种情绪的延伸，一种让读者在紧张的阅读间隙得以喘息的“情绪出口”。更妙的是，这些插画的风格似乎也在随着故事的发展而微妙地变化着，从最初的锐利和线条分明，逐渐过渡到后期的模糊和晕染，仿佛是主人公心境从坚决到迷惘的直观体现。每一次翻到新的插画页，都像是获得了一次全新的解读视角。

至2.2。2001年的書，敘述清楚，史觀慘不忍睹，但也是時代的限制

至2.2。2001年的書，敘述清楚，史觀慘不忍睹，但也是時代的限制

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