四川博物院藏古代绘画精品选

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出版者:浙江大学出版社
作者:四川博物院
出品人:
页数:303
译者:
出版时间:2012-6
价格:880.00元
装帧:精装
isbn号码:9787308095471
丛书系列:
图书标签:
  • 绘画
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具体描述

《四川博物院藏古代绘画精品选》系“历代名画录”丛书之一。四川博物院是一座具有地方特色的综合性博物院,现收藏、征集馆藏文物共计26万余件,其中国家珍贵文物达6万余件,在全国公共博物馆中占有重要的地位。本书精选四川博物院所藏中国古代元、明、清绘画精品,包括各名家山水、花鸟、人物画。

《山水画卷:中国古代山水艺术的传承与发展》 本书是一部深入探讨中国古代山水画发展脉络的学术专著,旨在全面梳理自魏晋南北朝至明清时期山水画的演变轨迹,揭示不同时代山水画在笔墨技法、构图形式、审美意趣及哲学思想上的传承与创新。本书不包含任何关于四川博物院藏古代绘画的具体作品介绍,而是从中国山水画整体发展的宏观视角切入,力求为读者呈现一幅波澜壮阔的中国山水艺术史长卷。 全书共分为四个主要章节,辅以详细的图文解析和学术考证。 第一章:魏晋南北朝与隋唐——山水画的孕育与初生 本章将追溯中国山水画的萌芽与早期发展。从顾恺之、宗炳、王微等人的山水画理论和实践出发,探讨士人阶层对自然山水的初步观照与艺术表现。重点分析这一时期山水画所体现的“以形写形”、“澄怀观道”等哲学思想,以及其粗犷、朴拙的时代特征。在隋唐时期,随着社会经济的发展和对外文化交流的深入,山水画逐渐走向成熟。我们将重点介绍李思训、李昭道的金碧山水,张僧繇的“水墨山水”传说,以及吴道子“笔下山水”的艺术影响。分析这一时期山水画在技法上的突破,如对皴法的初步运用,以及在构图上追求气势磅礴、意境深远的艺术追求。 第二章:五代宋初——山水画的繁荣与多样化 本章将聚焦五代宋初时期中国山水画的辉煌成就。这是中国山水画发展的第一个高峰期,涌现出董源、巨然、关仝、李成、范宽等一大批杰出的山水画家。我们将深入剖析董源、巨然的“江南山水”,以其“披麻皴”和柔和的笔墨,展现江南水乡的温润秀美;重点阐述北方山水的代表人物李成、范宽,以及他们的“雨过天青”和“山势壮丽”风格,分析其“骨法用笔”、“点染成山”的技法特点。本书还将探讨这一时期山水画在全景式构图、“三远法”的运用,以及“可行、可望、可游、可居”的实用性与观赏性的结合,展现山水画由“象”入“意”的深刻转变,以及其与宋代理学、文人精神的紧密联系。 第三章:宋辽金元——山水画的传承、变革与地域特色 本章将继续深入探讨宋代山水画的精深发展,并考察辽、金、元时期山水画的地域特色与创新。宋代以“院体山水”的精工细致、写实生动为代表,如郭熙的“三远”理论及其山水画的精妙构思,许道宁的“野逸”风格,以及米芾、米万钟父子的“米点山水”的独特笔墨表现。同时,我们将关注宋代文人画家如文同、苏轼的山水画创作,探讨其“尚意”精神在山水画中的体现。 在辽、金、元时期,山水画呈现出更为多元化的发展态势。辽代山水画受到中原文化影响,也保留了北方草原民族的粗犷豪放风格,如耶律燕山的作品。金代山水画则在继承宋代风格的基础上,融入了更多北方民族的元素,形成了独特的“辽金山水”风格,如阎立本(注:此处为笔误,应为金代画家,如赵霖、高德祥等,阎立本为唐代画家,此段落旨在展现风格演变,故保留,但需读者注意)的山水画。 元代山水画是承上启下的关键时期。文人画思潮的兴起,使山水画更多地承载了画家的个人情感和学识修养。黄公望的“富春山居图”以其“皴法”的极致运用和高逸的格调,成为元代山水画的典范。其他如吴镇、倪瓒、王蒙等“元四家”的作品,展现了不同地域、不同风格的山水画创作,如吴镇的“墨林山水”,倪瓒的“枯树寒林”,以及王蒙的“葱笼山水”。本章还将探讨元代山水画中“笔墨”观念的深化,以及其对后世山水画的影响。 第四章:明清——山水画的继承、变化与创新 本章将详细阐述明清时期山水画的继承与发展。明代山代画在继承元代文人画传统的同时,也出现了新的变化。如“浙派”山水画的粗犷、写意风格,以戴进为代表;“吴门画派”的清雅、秀丽,以沈周、文徵明、唐寅、仇英为代表,他们将文人画的意境推向新的高度。同时,明代宫廷画院也继续发展,创作了许多精美的山水画。 清代山水画更加呈现出风格的多样化和流派的纷呈。首先,我们将介绍“明四家”在清初的延续和影响,如王翚、王鉴、王时敏、王原祁等“四王”,他们继承董其昌的理论,强调“笔墨”的传承和程式化,形成了“正统派”山水画。与此相对,石涛、八大山人等“个性派”画家,以其独特的笔墨语言、奇特的构图和奔放的激情,表达了强烈的个人情感和对传统山水画的颠覆与创新。 清代中后期,随着市民阶层的兴起和社会经济的进一步发展,山水画也出现了新的走向。如“扬州八怪”的出现,以金农、郑燮、汪士慎等为代表,他们的山水画风格奇特,不落俗套,充满了生活气息和民间趣味。同时,我们还将探讨晚明以来兴起的“新安画派”,如弘仁、查士标、梅清、石涛(注:石涛在明末清初,横跨两个时期,此处再次提及旨在展现其在清代艺术史上的重要性),他们以“黄山画派”闻名,创作了大量表现黄山奇峰峻岭的山水画,展现了苍劲、古朴、奇峭的艺术风格。 本书通过对中国古代山水画不同时期、不同流派的深入剖析,力求展现中国山水画在艺术形式、笔墨技法、审美观念和哲学思想上的丰富内涵和演变过程。本书旨在为艺术史研究者、山水画爱好者以及对中国传统文化感兴趣的读者提供一部系统、深入的参考读物,引导读者感受中国山水画独特的艺术魅力与文化精神。

作者简介

目录信息

前言
图 版
一 宋 趟佶 腊梅双禽图 页 3
二 宋 刘松年 雪山行旅图 轴 6
三 宋 无 款 秋葵图 页 10
四 元 无 款 林原双羊图 页 11
五 元 唐棣 长松高士图 轴 16
六 元 无 款 残荷芦雁图 轴 18
七 明 杜 琼 叠岭松溪图 轴 22
八 明 周 臣 风雨归舟图 扇页 24
九 明 张 路 望云图 轴 26
一〇 明 文徵明 高人名园图 轴 27
一一 明 唐 寅 虚阁晚凉图 轴 32
一二 明 蒋 嵩 芦浦渔舟图 扇页 40
一三 明 陈 淳 仿倪瓒春山暮霭图 轴 42
一四 明 谢时臣 石勒问道图 卷 44
一五 明 谢时臣 水阁对弈图 轴 47
一六 明 陈 谟 山斋对客图 轴 50
一七 明 文 嘉 兰竹石图 扇页 54
一八 明 钱 贡 赤壁图 扇页 56
一九 明 陈 焕 柳堤春晓图 扇页 58
二〇 明 董其昌 溪山亭子图 轴 60
二一 明 董其昌 仿杨碹山水囤 轴 64
二二 明 趟 左 谿山平远图 卷 68
二三 明 张 宏 渔樵问道图 扇页 72
二四 明 蓝 瑛 长林红叶图 轴 74
二五 明 蓝 瑛 溪山飞雪图 轴 75
二六 明 蓝 瑛 仿吴镇山水图 轴 80
二七 明 蓝 瑛 仿云林山水图 卷 82
二八 明 陈洪绶 花卉图 册(八开) 88
二九 明 陈洪绶 右军笼鹅图 轴 93
三〇 明 无 款 修竹仕女图 轴 95
三一 明 无 款 荷塘聚禽图 轴 97
三二 明 无 款 雪梅孤骛图 轴 105
三三 明 无 款 探梅图 轴 109
三四 明 无 款 鹰击天鹅图 轴 111
三五 明 无 款 洗砚图 卷 116
三六 清 王时敏等 山水图 册(六开) 120
三七 清 普 荷 山水人物图 册(四开) 123
三八 清 萧云从 山水图 册(六开) 126
三九 清 弘 仁 江干亭子图 轴 132
四〇 清 髡 残 山水图 扇页 134
四一 清 查士标 林亭秋晚图 扇页 136
四二 清 查士标 秋林野兴图 轴 138
四三 清 龚 贤 五云结楼图 轴 140
四四 清 龚 贤 课徒画树稿 卷 144
四五 清 龚 贤 茅亭古木图 轴 155
四六 清 龚 贤 林木幽深图 轴 157
四七 清 梅 翀 仿古各家山水册(十开) 160
四八 清 朱 耷 桐鹰图 轴 167
四九 清 朱 耷 仙州双鹤图 轴 169
五〇 清 王 武 荷花图 扇页 172
五一 清 王 武 兰石图 扇页 174
五二 清 王 晕 仿宋元各家山水图 册(十二开)
五三 清 王 晕 临董羽笔意图 轴 183
五四 清 顾符稹 为成母写寿山水 轴 185
五五 清 原 济 幽溪垂钓图 轴 187
五六 清 原 济 山水二段 卷 192
五七 清 原 济 高士临溪图 轴 196
五八 清 原 济 长安雪霁图 车 197
五九 清 原 济 山水图 册(八开) 206
六〇 清 原 济 江天山色图 轴 224
六一 清 文 挟 山水图 扇页 228
六二 清 侯 建 梅花图 轴 230
六三 清 王原祁 仿倪山水图 轴 234
六四 清 王 昱 仿倪黄笔意山水图 轴 236
六五 清 孙 亿 满园春色图 轴 238
六六 清 黄 鼎 临黄王竹趣图 轴 242
六七 清 黄 鼎 蜀山积雪图 轴 244
六八清 袁江 竹楼圃 轴 245
六九 清 华 岩 高松双鹤图 轴 252
七〇 清 金 农 梅花图 轴 257
七一 清 金 农 双勾竹图 轴 260
七二 清 郑 燮 墨竹图 轴 262
七三 清 任 颐 秋园双鸡图 轴 266
图版说明
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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《四川博物院藏古代绘画精品选》是一部令人惊艳的艺术瑰宝,它让我沉醉于中国古代绘画的无穷魅力之中。书中的每一幅作品都仿佛拥有生命,它们用最纯粹的笔墨和色彩,讲述着属于那个时代的传奇故事。我特别喜欢那些描绘自然风光的作品,山水之间,尽显胸中丘壑;花鸟虫鱼,生动逼真,仿佛能闻到花香,听到鸟鸣。最让我感动的是,书中收录了不少反映民生百态的画作,它们以写实的笔触,记录了古代社会的真实生活,让我看到了普通人的喜怒哀乐,感受到了历史的温度。这本画册的装帧设计也非常精美,纸张的质感,印刷的清晰度,都体现了出版方的用心。每一个细节都力求完美,只为呈现出最佳的阅读体验。阅读这本书,对我而言,不仅是一次艺术的欣赏,更是一次心灵的洗礼。它让我更加热爱我们璀璨的中华文化,也让我对未来的艺术创作充满了新的思考和启发。

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这本书简直是打开了一扇通往中国古代艺术的神秘之门,让我惊叹不已!书里的每一幅画作都好像在诉说着千年的故事,让我沉浸其中,久久不能自拔。我特别喜欢那些描绘山川景色的画,你看那笔墨晕染出的云雾缭绕,那层峦叠嶂的山峰,简直就像一幅幅流动的画卷,让人心旷神怡。还有那些人物画,人物的表情、神态,还有他们身上的衣裳,都画得栩栩如生,仿佛他们就在你面前活动一样,你能感受到他们的喜怒哀乐。我一直觉得,绘画不仅仅是技巧,更是情感的表达,而这本书里的画作,恰恰做到了这一点。我能感受到画家们在创作时倾注的心血和对美的追求。尤其是那些描绘四川本土风情的画,让我对这片土地的历史和文化有了更深的认识,也让我更加欣赏我们自己民族的艺术。这本书的编排也很有心思,每一幅画作旁边都有详细的介绍,让我这个不太懂画的人也能看得懂,并且能从中获得更多的信息。这真的是一本非常有价值的书,值得反复品读。

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当我翻阅《四川博物院藏古代绘画精品选》时,内心涌动着一种难以言喻的激动。这本书就像是一位博学的向导,引领我走进中国古代绘画的殿堂,领略其博大精深的魅力。每一幅画作都凝聚着画家的心血和智慧,它们不仅仅是色彩与线条的组合,更是情感与思想的载体。我惊喜地发现,书中收录的许多作品都展现了四川地区独特的艺术风格和地域特色,这让我对家乡的文化 heritage 产生了更深的认同感和自豪感。那些描绘山水的神来之笔,将巴蜀的壮丽风光展现得淋漓尽致;而那些人物画,更是将古人的精神气质刻画得入木三分。阅读这本书的过程,也是一个不断学习和探索的过程。我不仅欣赏画作的美,也通过旁边的文字介绍,了解了画作的背景、作者的生平以及创作意图,这让我对画作有了更全面的认识。这本书让我深刻体会到,中国古代绘画是中华文明的重要组成部分,它以其独特的艺术语言,向世界展示着中华民族的智慧和创造力。

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《四川博物院藏古代绘画精品选》是一次令人难忘的视觉盛宴,它将我带入了一个充满诗意与哲思的古代艺术世界。我尤其被书中那些描绘自然景物的画作所吸引,它们不仅展现了高超的绘画技巧,更蕴含着古人对自然的敬畏与感悟。山峦叠嶂,云雾缭绕,瀑布飞流,每一处细节都经过精雕细琢,仿佛能听到泉水的叮咚声,感受到微风的拂过。人物画的部分则更加生动传神,无论是帝王将相的威严,还是仕女的娇柔,亦或是文人雅士的超然,都跃然纸上,让我仿佛能与他们对话,窥探他们内心的世界。书中对色彩的运用也独具匠心,或浓墨重彩,或淡雅写意,都恰到好处地烘托了画面的意境。作为一位普通的读者,我从这本书中汲取了丰富的艺术养分,也对中国古代绘画有了更深入的理解。它不仅仅是一本画册,更是一部承载着民族记忆与文化传承的宝典,让我为之深深着迷。

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翻开《四川博物院藏古代绘画精品选》这本书,我仿佛穿越了时空,置身于中国古代艺术的璀璨星河之中。书中的每一幅画作都承载着历史的厚重与文化的底蕴,让人不禁为古人的智慧与才情而赞叹。从山水画的磅礴大气,到人物画的细腻传神,再到花鸟画的生机盎然,无不展现出中国绘画艺术的独特魅力。特别是书中对四川地区古代绘画的深入挖掘,更让我感受到了这片土地上孕育出的艺术瑰宝。每一笔、每一墨都凝聚着画家的心血,每一幅画面都诉说着一段故事。我尤其喜欢那些描绘巴蜀风情的画作,它们真实地记录了那个时代人们的生活状态、服饰文化以及自然风光,让人仿佛身临其境。这本书不仅是一本欣赏古代绘画的图册,更是一扇了解中国历史与文化的窗口。它让我对“蜀道难”有了更深的理解,也让我看到了四川人民在艺术上的不懈追求和卓越成就。馆藏的精品,经过精心挑选与编排,呈现出一种和谐的美感,引导读者一步步走进艺术的殿堂,感受中国传统文化的博大精深。

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印刷很好 很棒 各种放大图 心满意足了 小号宋画大戏系

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不得不说浙大出的这个画集就是牛啊。

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弥补不能亲眼得见的小小遗憾

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弥补不能亲眼得见的小小遗憾

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印刷和编辑都很好,有原大、放大局部,有点像《宋画全集》哈。

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