张伯英法书二种

出版者:荣宝斋出版社

作者:骆芃芃

页数:75

出版时间:2000-6

价格:20.80元

isbn号码:9787500304944

用户评价

对于我这样的书法爱好者来说，平时收藏的碑帖汗牛充栋，但真正能读出“味道”的却不多。张伯英的作品，恰好是能让人沉下心来反复品味的类型。他的作品中有一种令人安心的力量，不是那种咄咄逼人的雄强，而是一种温润如玉、德行天下的君子之风。尤其是一些尺牍类的作品，其用墨和章法布局，展现了极高的生活情趣和文人雅致。我注意到，书中的选本似乎侧重于展示其在特定历史时期，对于传统帖学的一种继承与发展。这些作品不像魏碑那样棱角分明，也不似宋人那般率意，而是找到了一个绝佳的平衡点。这本书的印刷质量，使得墨色的层次感得以完美呈现，特别是那些浓墨与淡墨交融处的过渡，肉眼可见其微妙的变化，这对研究其用墨技巧至关重要。

这套书的价值，不仅仅体现在张伯英本人的书法成就上，更在于它提供了一个研究清代碑帖融合趋势的优秀范本。张伯英作为一位承上启下的重要人物，他的风格体现了当时文人对于“帖学”的某种回归与再创造。欣赏他的作品，你总能感受到一种“温润”与“劲健”的完美交织。他的用笔，看似平和，实则内含万钧之力，笔画的收束干净利落，绝不拖沓，这在很多晚清书家身上是难以寻觅的。我特别关注了书中收录的几件小幅作品，这些往往更能体现书家最真实、最不加修饰的笔墨状态。这些作品的细节处理，让我对“中锋”的理解又加深了一层。这本书无疑是书法学习者和研究者必备的资料之一，它不仅是欣赏的载体，更是学习的工具，引导我们从浩瀚的书海中，精准地抓住一位大家的精髓所在。

说实话，刚拿到这本“张伯英法书二种”时，我还有点犹豫，心想一个碑帖能出两种“法书”？会不会内容重复或者凑数？然而，深入研究后才发现，这里的“二种”很可能指的是风格或载体的区分，比如楷书与行草，或者不同时期的代表作的精选组合。这本书的编排逻辑非常清晰，它没有将所有作品混杂在一起，而是进行了有条理的区分和展示。这种分类对于学习者来说极为友好。我特别喜欢其中对某些经典小楷作品的细致拓印，那些细微的笔锋处理，在高清印刷下展现得淋漓尽致。这对于想要掌握法度严谨的书体来说，无疑是最好的老师。相比于一些只注重“气势”而忽略“细节”的碑帖选本，这本书显得更为扎实和严谨。它就像是为你请了一位顶级的书法导师，在你身边手把手地指导你如何起笔、如何收锋。

翻开这本集子，我立刻被那种扑面而来的“文人气息”所感染。张伯英的书法，与其他一些追求外在张扬或纯粹摹古的流派截然不同，它更注重书写者的内在修养和气质的自然流露。他的行草部分，尤其精彩绝伦。那份洒脱绝非狂怪，而是源自于心性的沉静与对法度的融会贯通。很多行书作品中，可以看到他似乎信手拈来，但当你真正尝试去模仿时，才会明白那份“信手拈来”背后是何等艰辛的锤炼。他的连带处，既有米芾的潇洒，又不失晋人的韵致，转折处干净利落，绝无拖泥带水之感。墨迹中的飞白，处理得恰到好处，既增加了书作的动感，又没有破坏整体的和谐统一。我个人认为，欣赏张伯英的书法，不仅仅是看笔画的组合，更要体会他书写时的心境。这套书的选取，很好地展现了他在不同时期、不同情绪下的笔墨风貌，使得我们能够更全面地认识这位大家。

这本关于张伯英法书的精选集，真是让人眼前一亮。我一直对清代书家颇有好感，而张伯英无疑是其中一位承前启后、风格独特的代表人物。初翻阅时，那些遒劲中寓秀雅的笔触便牢牢抓住了我的目光。他的楷书，继承了颜体的浑厚，却又在结构上多了一份灵动与瘦劲，不像某些“颜体”摹本那样显得板滞。尤其是他对“间架结构”的把握，简直是教科书级别的示范。每一笔的起承转合，都透露出深厚的内功和对传统法度的深刻理解。我注意到他在运笔时，中锋行笔的力度变化极其微妙，提按之间，墨色的浓淡干湿变化丰富，使得原本平直的笔画也充满了生命力。对于那些正在学习楷书，特别是想在颜真卿的基础上寻求突破的书法爱好者来说，这本书简直是宝藏。它不仅仅是简单地罗列作品，更像是在无声地讲述一位书法大家的心路历程。我花了大量时间去临摹其中的细节，发现很多平日里容易忽略的细微之处，在放大和细致观察下，都有了新的体会。这套书的装帧和影印质量也令人赞叹，纸张的选择使得墨韵的层次感得到了很好的还原，这是很多同类出版物难以企及的。

不提字，只讲书，荣宝斋不靠谱，内页大字为排版方便竟有斩头去尾者。另，作者栏还是张伯英为宜。

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