具體描述
剋洛德·德彪西，1862年8月22日齣生，西方音樂史上舉足輕重的偉大作麯傢、印象主義音樂的創始人。11歲時就豪不費力地考上瞭巴黎音樂院。清貧人傢的天纔兒童。1884年羅馬大奬獲得者。
一、生平與創作道路
來自清貧人傢的天纔兒童
1884年羅馬大奬獲得者
孕育印象主義音樂的文化氛圍
印象主義音樂風格的成熟
聲譽日隆，創作進入新的境界
剋服疾病造成的痛苦，頑強創作
二、音樂作品介紹
鋼琴作品
《兩首阿拉伯風格麯》
《貝加摩組麯》
《為鋼琴而作》
《版畫》
《歡樂島》
《意象集》（第1集）
《意象集》（第2集）
《兒童角落》
《小黑人》
《前奏麯》（第1集）
管弦樂作品
管弦樂前奏麯《牧神午後》
管弦樂“三聯畫”《夜麯》
三首交響素描《大海》
管弦樂麯《伊比利亞》
歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》
作者簡介
瀋鏇，上海音樂學院西方音樂史教授，曾任上海音樂學院音樂學係係主任（1992－1995），著有多本介紹西方音樂的著作和史論。
目錄資訊
讀後感
用戶評價
這本厚重的書，我足足花瞭快一個月纔啃完，說實話，初讀時真有些吃力，那種紛繁復雜的印象派和象徵主義的哲學思辨，像迷霧一樣籠罩著每一個章節。作者似乎並不急於給齣明確的答案，而是構建瞭一個龐大而精妙的意象網絡，迫使讀者必須沉浸其中，自行去捕捉那些轉瞬即逝的光影和情緒的漣漪。我尤其欣賞作者對“時間”和“空間”的處理手法，它們不再是綫性的刻度，而是流動的、可塑的介質。比如，他描述一次童年記憶的迴溯時，那種感覺不是簡單地“迴憶過去”，而是仿佛真的被拽迴瞭那個潮濕、帶著青苔氣味的夏日午後，空氣仿佛凝固在瞭琥珀裏。書中對一些特定文化符號的引用也極為考究，涉及到東方園林美學、中世紀傳說以及一些晦澀的煉金術文本，這使得每一次閱讀都像是在進行一場跨學科的探險。我常常需要在閱讀的同時，查閱大量的背景資料，纔能勉強跟上作者那跳躍的思維。盡管過程艱辛，但最終抵達的那些頓悟時刻，卻是無與倫比的，仿佛撥開瞭層層迷霧，看到瞭語言結構背後那更深層的、難以言喻的韻律。這本書需要的不是快速瀏覽，而是耐心的、近乎冥想式的品味。
评分這本書的魅力在於它的“不可捕捉性”。它就像水銀，當你試圖用手指捏住它時，它隻會從指縫間溜走，隻留下一片冰涼的光澤。我個人認為，這本書的價值在於它對“氛圍”的塑造，遠超對“情節”的關注。比如書中對某個遙遠海岸綫上薄霧的描述，僅僅用瞭不到一百個字，但那股潮濕、帶著硫磺味的、充滿宿命感的氛圍，卻深深地刻在瞭我的腦海裏，久久不散。這是一種極其高明的敘事技巧，它不是讓你“看到”場景，而是讓你“成為”場景的一部分。我曾嘗試在閱讀時背景播放一些純器樂，但很快就放棄瞭，因為作者的文字本身就自帶瞭最復雜、最精妙的配樂。每一個句子的節奏感都經過瞭近乎苛刻的打磨，長句的蜿蜒迴環與短句的戛然而止形成瞭鮮明的對比，像極瞭心跳的變奏。這本書需要你卸下所有預設的閱讀期待，帶著一種近乎朝聖般的心態去接近。
评分坦白講，這不是一本能讓你輕鬆度過下午的書，它更像是一場需要全神貫注的智力與情感的拉鋸戰。這本書最讓我震撼的地方，在於它對“瞬間永恒化”的極緻追求。作者似乎總是在捕捉那種“即將發生”和“剛剛過去”之間的微妙臨界點，並將之無限拉長。我尤其佩服作者在處理復雜哲學概念時，那種毫不費力的優雅感，他沒有使用任何生硬的學術術語去生搬硬套，而是將那些深奧的理論，巧妙地編織進日常可見的自然現象中。比如，他對一片落葉飄零軌跡的細緻描繪，讀來讀去，我仿佛領悟瞭某種關於存在與虛無的終極奧秘。這本書的閱讀過程，與其說是吸收知識，不如說是進行瞭一次深入的自我清理，它強迫你剝離掉那些陳舊的、被社會規範定義過的認知外殼。讀完後，我發現自己看待天空、看待光綫的方式都産生瞭一種不易察覺的、微妙的偏移，這纔是真正偉大的作品纔能給予讀者的饋贈。
评分說實話，這本書的閱讀體驗，完全顛覆瞭我過去對文學作品的理解。如果說大多數書籍是在邀請你進入一個構建好的世界，那麼這本書則像一把精密的鑰匙，試圖打開你自身意識中那些長期被遺忘或鎖閉的角落。它沒有清晰的主綫，更像是一係列高度凝練的、閃爍著不同光芒的片段組閤而成的一麵馬賽剋牆。我反復研讀瞭關於“失落的領域”的論述，那種對完美形式的永恒追尋，那種明知不可及卻又義無反顧的投入，簡直讓人心悸。作者的語言風格極其古典，但其錶達的意象卻是無比前衛和現代的，這種古今交錯的張力，使得閱讀過程充滿瞭美學上的痙攣。我甚至不得不承認，在某些章節，我完全無法理解作者究竟在描述一個真實的場景、一個夢境、還是一種純粹的數學結構。但這種“不懂”本身，似乎正是作者所期望達成的效果——迫使你的心智超越既有的邏輯框架去感知。這本書更像是某種精神上的催化劑，而非信息載體。
评分讀完這本書，我的第一感覺是——這根本不是一本“書”，它更像是一份由高度濃縮的情感結晶體，散發齣一種難以言喻的、近乎危險的吸引力。它不講故事，卻比任何史詩都更具史詩感；它不宣揚觀點，卻比任何宣言都更具顛覆性。我特彆想提一下書中對於“感官錯位”的描摹，那種筆觸細膩到令人發指的程度，讓我甚至能聞到紙頁上殘留的墨香，並聯想到某種特定季節的傍晚氣息。作者似乎擁有將聽覺轉化為觸覺、將色彩轉化為味道的魔力。我花瞭很長時間去琢磨其中關於“沉默的語言”那幾頁，它們占據的篇幅並不大，但其密度和信息量卻令人窒息。那是對人類交流局限性的深刻反思，一種對所有明確定義的、工具性的語言的徹底背離。這本書的排版和裝幀也極具匠心，每一個留白、每一個字體的微小變化，似乎都在配閤著內在的節奏起伏，閱讀的過程成瞭一場與物質形態的對話。它挑戰瞭讀者的習慣，讓你不得不放慢呼吸，去傾聽那些字裏行間懸浮著的、未被說齣口的重量。
评分德彪西對音樂色彩的感覺如此強烈，以至使他容易忽視明晰的鏇律綫和麯式結構的重要性。印象主義：詩人們越來越注重字句的聲韻，為此常常犧牲意義的明晰，他們首要的目的是通過詩句的音響和節奏造成模糊的、瞬息即逝的氣氛，避免講述具體的故事或暗示道德。畫傢們也避開軼事和具體的曆史主題，以求集中在自然界的光的效果上。主題變得無關緊要瞭，而分裂成小塊，達到顫動的質的色彩，變成瞭主要的興趣所在。
评分德彪西對音樂色彩的感覺如此強烈，以至使他容易忽視明晰的鏇律綫和麯式結構的重要性。印象主義：詩人們越來越注重字句的聲韻，為此常常犧牲意義的明晰，他們首要的目的是通過詩句的音響和節奏造成模糊的、瞬息即逝的氣氛，避免講述具體的故事或暗示道德。畫傢們也避開軼事和具體的曆史主題，以求集中在自然界的光的效果上。主題變得無關緊要瞭，而分裂成小塊，達到顫動的質的色彩，變成瞭主要的興趣所在。
评分德彪西對音樂色彩的感覺如此強烈，以至使他容易忽視明晰的鏇律綫和麯式結構的重要性。印象主義：詩人們越來越注重字句的聲韻，為此常常犧牲意義的明晰，他們首要的目的是通過詩句的音響和節奏造成模糊的、瞬息即逝的氣氛，避免講述具體的故事或暗示道德。畫傢們也避開軼事和具體的曆史主題，以求集中在自然界的光的效果上。主題變得無關緊要瞭，而分裂成小塊，達到顫動的質的色彩，變成瞭主要的興趣所在。
评分德彪西對音樂色彩的感覺如此強烈，以至使他容易忽視明晰的鏇律綫和麯式結構的重要性。印象主義：詩人們越來越注重字句的聲韻，為此常常犧牲意義的明晰，他們首要的目的是通過詩句的音響和節奏造成模糊的、瞬息即逝的氣氛，避免講述具體的故事或暗示道德。畫傢們也避開軼事和具體的曆史主題，以求集中在自然界的光的效果上。主題變得無關緊要瞭，而分裂成小塊，達到顫動的質的色彩，變成瞭主要的興趣所在。
评分德彪西對音樂色彩的感覺如此強烈，以至使他容易忽視明晰的鏇律綫和麯式結構的重要性。印象主義：詩人們越來越注重字句的聲韻，為此常常犧牲意義的明晰，他們首要的目的是通過詩句的音響和節奏造成模糊的、瞬息即逝的氣氛，避免講述具體的故事或暗示道德。畫傢們也避開軼事和具體的曆史主題，以求集中在自然界的光的效果上。主題變得無關緊要瞭，而分裂成小塊，達到顫動的質的色彩，變成瞭主要的興趣所在。
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