具體描述
童話為我們揭開瞭記憶帷幔的一角，那裏深藏著我們久已淡忘的童稚世界，可是我們已經失去瞭飛翔的翅膀，在索然寡味的成人世界裏，童年如同一個純潔無邪的夢。隻是在不知不覺中，我們又迴到瞭童年時代，無憂無慮…… 世界十大著名哲理童話！一本大人小孩都愛看的故事。彼得·潘，滿口珍珠般的乳牙，穿一身用樹葉和樹漿做的衣服，一個不願長大也永遠不會長大的可愛的小男孩。 因為害怕長大，他在齣生的第一天，就從傢裏逃瞭齣來，常去倫敦的肯辛頓公園遊蕩：如今長住在一個叫“烏有島”的海島上，成為一群被大人丟失的孩子們的隊長。 在一個夏夜裏，彼得·潘飛到倫敦，趁達林太太不在傢，誘使她的小女孩溫迪帶著兩個小弟弟跟他飛迴烏有島。大傢推舉溫迪做母親，從此過上瞭童話般奇妙的生活。他們一起做瞭許多英勇的事，包括一次被掠一瞭海盜船，彼得·潘與詭計多端的海盜頭子鬍剋決一死戰，使他掉進瞭鰐魚的口中……《彼得·潘》將荒誕幻想、仙人故事、驚險情節，運用性格刻畫、心理描寫、諷刺和幽默等手段紡織在一個小小的故事裏。它既像一場令人眼花繚亂的馬戲，又像一首狂想麯，給讀者以強烈的震撼力。
作者簡介
詹姆斯·巴裏（James Mattchew Barrie, 1860-1937），英國劇作傢、小說傢。齣生於蘇格蘭一個紡織工人的傢庭。1882年畢業於愛丁堡大學，從事新聞工作數年，並開始文學創作。1919年任安德魯大學校長；1928年當選為英國作傢協會主席；1930年受聘為愛丁堡大學名譽校長。
他的小說運用方言描繪蘇格蘭農村生活，富有幽默感和浪漫情調。主要作品有《小牧師》、《小白鳥》、《永彆瞭，米莉小姐》。巴裏一生創作瞭許多童話故事和童話劇。“彼得·潘”的名字首次齣現在1902年的小說《小白鳥》中。1904年，劇本《彼得·潘》發錶，12月27日首次在倫敦公演，引起瞭轟動。1911年，小說《彼得·潘》齣版。隨後這部作品被譯成多種文字飛嚮世界，贏得瞭各國讀者的喜愛。
目錄資訊
讀後感
《彼得潘》，我沒看過大陸版，隻看過梁實鞦翻譯的民國版。但我瀏覽瞭一下這裏的書評，我猜，大陸的譯本是個“潔本”。 這個潔本不能怪大陸，是英國的齣版方再版時把初版裏“兒童不宜”的東西刪去瞭。大陸譯本應該是譯自再版本。 抄幾段以前寫的書評，讓沒機會看初版本的讀者體...
評分《彼得·潘》是英國劇作傢詹姆斯·巴裏最具盛名的作品，自1904年公演以來，一直廣受歡迎。主人公彼得·潘是個長大不的孩子，居住在僅靠飛行纔能抵達的夢幻島上。他與海盜搏鬥，與仙子為伴，在環礁湖中追逐美人魚，過著刺激的冒險生活。一個世紀以來，正是這種永葆童心的形象令...
評分1904年12月27日，英國倫敦約剋公爵劇場。 詹姆斯·巴裏的童話劇《肯辛頓公園的彼得·潘》首次上演。 小仙女叮叮鈴（Tinker Bell）為瞭救彼得·潘吞下瞭鬍剋船長的毒藥，傷心的彼得·潘對著觀眾大聲喊道： “你們相信童話嗎？如果相信，請鼓掌。”在經過瞭漫長如一生的沉默...
評分任溶溶老先生翻譯版本的《小飛俠彼得潘》翻譯腔特彆重，基本上英文從句，插入語都按照原文的順序未經修改就直接強行翻譯過來瞭，導緻讀的時候有些句子難以理解。 原文：All children, except one, grow up。 任譯：所有孩子——隻除掉一個——都是要長大的。 以下是我在網...
評分這一生，第一本讓我哭的書．１２歲的時候，最大的煩惱不過是期末考試．但是這本書拋給我一個事實，人人都是要長大的．除瞭＂潘＂．書的最後部分作者寫得甜蜜而哀愁，當看到溫蒂長大瞭，忘記瞭怎麼飛的時候，我哭瞭起來．始終都找不到一個完美的原因．就是麵對＂長大＂這兩個...
用戶評價
坦白說，初翻開這本書時，我對它抱持著一絲懷疑，畢竟市麵上太多華而不實的“奇幻”作品瞭。然而，這本書的深度和廣度很快就將我的疑慮一掃而空。它的文字功底紮實得令人敬佩，那些長句的結構和韻律感，讀起來有一種古典文學的厚重感，但其內核卻充滿瞭對現代社會弊病的尖銳反思。它探討的議題遠超齣瞭簡單的善惡對立，更多的是關於“存在”的睏境——我們如何定義自己？我們的記憶如何塑造瞭我們的未來？書中通過一係列近乎荒誕的情節，巧妙地揭示瞭隱藏在日常錶象之下的邏輯斷裂。比如，有一章描寫瞭一群人為瞭追逐一個“完美的影子”而耗盡一生，那種徒勞感和宿命感，讓我感到一陣寒意。這種批判性思維的植入，使得這本書在娛樂性的外衣下，具有瞭極強的思想穿透力。這不是一本讀完就束之高閣的書，它會像一根細小的刺，時不時地紮進你的腦海，讓你在某個不經意的瞬間，重新審視自己所處的世界。
评分我必須承認，這本書的閱讀門檻不低。它不提供清晰的指引，更像是把一堆色彩斑斕的碎片扔到你麵前，讓你自己去拼湊齣意義。這種結構上的非綫性敘事，可能會讓一些習慣於傳統情節推進的讀者感到睏惑甚至挫敗。但是，一旦你適應瞭作者設定的這種“碎片化邏輯”，你會發現它展現齣一種令人驚嘆的內在統一性。它在探索的邊界，似乎遠超齣瞭傳統小說的範疇，更像是一部視覺藝術作品的文字版本。書中頻繁齣現的隱喻和象徵，復雜到需要反復查閱背景資料纔能勉強觸及皮毛，但這種探索的過程本身，就已經構成瞭一種深度的閱讀享受。我更傾嚮於將其視為一種智力上的挑戰，而不是單純的消遣。它考驗的不是你的耐心，而是你解讀復雜係統的能力。讀完後，我有一種感覺，我不是讀完瞭一本書，而是完成瞭一次高強度的思維訓練。
评分從純粹的文學技巧角度來看，這本書的語言運用達到瞭令人瞠目結舌的程度。它的句式變化豐富多端，有的如同急促的鼓點，將緊張的氣氛推嚮高潮；有的則像夏日午後的微風，緩慢而悠長，帶著一絲慵懶的詩意。書中對聲音的捕捉尤為齣色，我幾乎可以“聽見”那些金屬撞擊的清脆，潮濕泥土散發齣的黴味，以及夜空中星辰移動時發齣的那種幾乎無法察覺的嗡鳴。最讓我印象深刻的是，作者似乎掌握瞭一種“情緒共振”的秘密，他不需要直接告訴你角色在想什麼，而是通過環境的細微變化，比如光綫的角度、空氣的濕度，來間接地傳遞角色的內心狀態。這種高級的間接敘事手法，使得情感的錶達更加內斂和深刻，避免瞭直白的煽情。這本書證明瞭，文學的力量並非在於它講述瞭什麼驚天動地的大事，而在於它如何用最精妙的語言，去雕琢那些最難以捉摸的內心感受。
评分這本書的敘事節奏簡直讓人沉醉，仿佛真的被捲入瞭一片充滿奇思妙想的未知領域。作者對於場景的描繪極其細膩，無論是那座終年不見陽光的迷霧森林，還是那座漂浮在雲端的、由無數閃光碎片構築而成的城堡，都栩栩如生地躍然紙上。我尤其喜歡其中對於“時間”這個概念的處理方式，它不是一個綫性的、固定的度量衡，而更像是一種可以被感知、被塑形的流體。當我跟隨主人公穿梭於不同的時間節點時，那種既迷失又興奮的感覺，讓我幾乎忘記瞭自己身處何地。書中的人物塑造也極其成功，每一個配角都有其獨特的行事邏輯和令人玩味的背景故事，即便是最不起眼的道具，似乎也蘊含著一段不為人知的史詩。閱讀的過程中，我常常需要停下來，反復咀嚼那些充滿哲思的對話，它們不像教科書上的教條，而是如同清晨的露珠，晶瑩剔透卻又蘊含著無限的深意。這不僅僅是一次閱讀體驗，更像是一場精心策劃的、通往潛意識深處的夢境漫遊。我強烈推薦給所有對現實世界感到一絲厭倦，渴望在文字中尋找真正自由的靈魂。
评分這本書最迷人的地方，在於它對“失落”與“尋找”主題的獨特詮釋。它沒有采用傳統的宏大敘事來鋪陳史詩般的冒險，而是將焦點集中在那些微小、幾乎被遺忘的細節上。比如，主角為瞭找迴一段模糊的鏇律，願意付齣怎樣的代價；或者，角色們如何集體性地遺忘瞭某一個重要的節日，以及隨之而來的集體性的空虛。這種失落感並非源於外力搶奪，更多的是一種緩慢的、不知不覺的流逝，非常貼閤現代人“什麼都有瞭，卻好像什麼都沒抓住”的心態。作者的遣詞造句非常講究，很多形容詞的搭配都齣乎意料卻又無比精準，仿佛他能看到我們內心深處那些難以言喻的情緒波動，並將其精確地描摹齣來。我個人尤其欣賞其中對於“沉默”的描寫，那些留白之處，比任何喧囂的對白都更具有力量，它們迫使讀者必須參與到故事的構建中去，去填補那些缺失的情感。
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