改革開放二十多年來，是中國電影和電視迅速發展的二十多年，也是中國電影和電視學術研究迅速發展的二十多年。在這二十多年中，中國電影和電視的學術研究隨著整個社會和影視創作的發展，其基本假設、重點、視角和方法都在不斷地拓展和深化。在70年代末和80年代，從“文化大革命”極左政治中走齣來的中國影視學術研究首先把電影和電視的本體研究作為當時學術研究的重心。其理論研究的基本假設是“政治規律不能代替藝術規律”，“電影和電視是有其自身規律的藝術錶達形式”。在這一時期，電影界經曆瞭電影的“戲劇性”、“文學性”和“電影性”問題的辯論，“長鏡頭”和“紀實美學”的討論，中國電影理論和“影戲美學”的討論，以及80年代後期的“娛樂片”問題的討論。期間還介紹和引進瞭許多西方現代電影理論。電視研究也從傳統的報紙和新聞理論中獨立齣來，注重於電視作為一種獨特傳播媒體的研究，關注電視符號、具體的電視節目，以及電視傳播過程等問題。

　　進入90年代以後，隨著中國改革開放的深入，市場化的進一步發展，全球化的加劇，以及影視媒體在當代信息社會中所扮演的越來越重要的角色，一些新的問題，如産業化問題、市場運作問題、影視如何建構文化認同的問題、後殖民問題、全球化問題成為瞭新的研究重點。其研究的基本假設從“影視是一門藝術”不言自明地轉變為“影視是一門文化産業”，並確認在當代信息社會中“影視在塑造民族形象和建構民族文化認同中具有強大的功能”。進入新世紀以後，如何在全球化背景下，與時俱進，繼往開來，建設有中國特色的先進的社會主義影視文化成為瞭我們學術研究的總主題，它包含瞭本體論研究、文化研究、産業化研究和文化比較研究等諸多層麵，也更加豐富瞭當代影視研究理論的內容。當代影視藝術的開放性和多元性也使影視與中外各種文化及其研究命題互相滲透，進一步拓寬瞭我們的視野。

　　在這種學術研究主題拓展的同時，另一個變化也在悄悄地發生，那就是：影視學術研究的主體從原來大都附屬於政府部門的研究機構逐漸轉移到大學，並被越來越多的大學確立為一門正式的學科。這也是影視研究和影視教學相融閤，使影視學術研究嚮國際接軌的一個具體體現。如今，各個專業和綜閤性大學的影視和人文係科的教師、研究生已經成為當代影視學術研究中的一支重要的力量，並成為這一學科走嚮深入和持久發展的穩定而廣泛的基礎。他們不但為我國的影視事業提供著源源不斷的生力軍，並且也在影視學術這塊土地上辛勤地耕耘。本書即是他們在這塊土地上耕耘的成果之一。它搜集和編輯瞭上海大學影視學院的老師和研究生近年來的部分研究成果。本書在編輯中把新時期以來影視學術所關注的一些重要問題作為基本的框架，力圖從各個不同側麵對影視文化、影視藝術，影視的産業化問題等進行一係列探索，希望它的齣版能為我們不斷繁榮的影視學術研究園地作齣一份貢獻。也藉此拋磚引玉，並期待著影視界的各位同仁和廣大讀者的批評指正，使我們的學術研究能在更為開放，更富有個性特色的學術氛圍中，又上瞭個新的颱階。