《美國後現代派短篇小說選》選瞭十八位作傢的二十五篇作品，重點放在第二階段的作傢。美國後現代派小說傢大體可分為兩大階段：第一階段從1961年至1970年，稱為20世紀第一代或前期後現代派小說傢；第二階段從1971年至2000年，稱為20世紀第二代或後期後現代派小說傢。我們所選的作傢都是很重要的代錶作傢。威廉·加斯、托馬斯·品欽、唐納德·巴塞爾姆和威廉·巴勒斯屬於第一階段的後現代派作傢；E·L·多剋托羅、唐·德裏羅、羅伯特·庫弗、梯姆·奧布萊恩、勞瑞·安德森、厄秀拉·勒·魁恩、諾納德·蘇可尼剋、辛西婭·歐芝剋、威廉·伏爾曼、羅伯特·斯通、羅比·安·梅森、波拉·甘·艾倫、傑伊·肯特爾和巴裏·吉福德等屬於第二階段的後現代派作傢。兩個階段的作傢大都以長篇小說見長，附帶或偶爾寫些短篇小說，也有的不寫短篇小說。所以，在翻譯此書時，我們在選材上遇到瞭不少睏難，有時隻好直接求助於作者本人，如德裏羅，他的兩個短篇小說都是他自己
挑選寄來的。可以說，後現代主義藝術手法在這些作傢的短篇小說裏有所錶現，而且各人風格不同，但在他們的長篇小說裏錶現得更充分些。短篇小說畢竟篇幅有限，作者發揮的空間受到製約，難以施展手腳。不過，從選文來看，他們還是做瞭有益的探索和實踐。
具體描述
讀後感
我應該坐在某一個臨街的咖啡屋裏，靠著落地玻璃窗；我手中的小勺應該不停地攪動，望著他們陌生而不陌生的臉。咖啡屋，一個聚集著曖昧色調的泡沫，就像我現在翻開的書，一本聚集著陳詞濫調的故事。我的目光從窗外移到窗內，再從遠處移到眼前，身邊的物質和故事裏的詞語一樣...
評分我應該坐在某一個臨街的咖啡屋裏，靠著落地玻璃窗；我手中的小勺應該不停地攪動，望著他們陌生而不陌生的臉。咖啡屋，一個聚集著曖昧色調的泡沫，就像我現在翻開的書，一本聚集著陳詞濫調的故事。我的目光從窗外移到窗內，再從遠處移到眼前，身邊的物質和故事裏的詞語一樣...
評分我應該坐在某一個臨街的咖啡屋裏，靠著落地玻璃窗；我手中的小勺應該不停地攪動，望著他們陌生而不陌生的臉。咖啡屋，一個聚集著曖昧色調的泡沫，就像我現在翻開的書，一本聚集著陳詞濫調的故事。我的目光從窗外移到窗內，再從遠處移到眼前，身邊的物質和故事裏的詞語一樣...
評分我應該坐在某一個臨街的咖啡屋裏，靠著落地玻璃窗；我手中的小勺應該不停地攪動，望著他們陌生而不陌生的臉。咖啡屋，一個聚集著曖昧色調的泡沫，就像我現在翻開的書，一本聚集著陳詞濫調的故事。我的目光從窗外移到窗內，再從遠處移到眼前，身邊的物質和故事裏的詞語一樣...
評分我應該坐在某一個臨街的咖啡屋裏，靠著落地玻璃窗；我手中的小勺應該不停地攪動，望著他們陌生而不陌生的臉。咖啡屋，一個聚集著曖昧色調的泡沫，就像我現在翻開的書，一本聚集著陳詞濫調的故事。我的目光從窗外移到窗內，再從遠處移到眼前，身邊的物質和故事裏的詞語一樣...
用戶評價
後現代這一撥大都是些喜歡各種秀高端的理科生啊，從頭到尾也就我大庫弗和我大品欽值得一看，其他基本上一般甚至極爛。
评分不知怎麼選的
评分內容先鋒，裝幀卻樸素至極的小說集。裏麵有許多值得反復閱讀的篇章，如托馬斯.品欽的《熵》等。
评分內容先鋒，裝幀卻樸素至極的小說集。裏麵有許多值得反復閱讀的篇章，如托馬斯.品欽的《熵》等。
评分大開眼界
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