具体描述
年纪轻轻就成了仿佛手握经济界钥匙的重要人物的末黑野先生家新建了宅邸，邀请花村英子前去做客，别姬小姐也一同前往。宅邸的设计师是末黑野从小的朋友干原先生，他将整座建筑设计得犹如巴别塔一般，屋顶则是一副漂亮的彩色玻璃画，尤为特别。然而拜访过程中，却突发意外，同样受邀而来的思想家段仓的尸体从彩色玻璃天窗坠落。这到底是意外事故，还是蓄意杀人……
《玻璃天》是“别姬小姐”系列的第二部。本作延续该系列一贯风格，以三部短篇小说构成：描绘人性恶意的《梦幻桥》、破解失踪者遗留密码的《想夫恋》以及标题作《玻璃天》。而突然出现在贵族小姐花村英子生活中的女司机别姬小姐，虽然足智多谋，却始终笼罩着一层神秘的气息，她的真实身份到底为何？她有着怎样不堪回首的过往？这一切也终将揭晓。
作者简介
北村薰，一九四九年出生于琦玉县，原名宫本和男，早稻田大学第一文学部毕业，同时也是早稻田推研会的成员。一九八九年，以没有杀人事件的本格推理短篇集《空中飞马》入选成为“鲇川哲也与十三个谜”的第六部作品，一九九一年再以同系列的《夜蝉》获得了第四十四届日本推理作家协会短篇赏。翌年发表了这个系列的首部长篇作品《秋花》，其他较著名的作品还包括 “时与人的三部作” 、《Skip》、《Turn》及《Reset》。二00九年，北村熏以《鹭与雪》获得日本文学最高荣誉直木奖。
北村薰的作品除了像其他新本格那样着重奇幻的谜团以外，对于解谜以外的故事性也非常讲究，不论小说的结构或人物的描写也都极度细腻。
目录信息
读后感
12页 “要赶时髦就去坂田山或三原山相约自杀”呀。“在天国成就爱情” ——出自1932年“坂田山心中事件”。5月在坂田山发现某华族亲族出身的庆应义塾男学生与一女性喝升汞水殉情。此后发生女性尸体被他人盗走事件。东京日日新闻发表了“純潔の香高く 天国に結ぶ恋”。坂田山与...
评分别姬小姐系列的第二本，夹在 《城市之光》和《鹭与雪》之间，却是我看的第一本，由贵族美少女侦探英子和她的神秘女司机贝琪联手破解的3个小谜团组成: ★〈梦幻桥〉 浮世绘大师小林清亲的画作《海运桥》， 在最敏感的时机遭窃，窃贼行踪如一场无心落下的雨凭空...
评分12页 “要赶时髦就去坂田山或三原山相约自杀”呀。“在天国成就爱情” ——出自1932年“坂田山心中事件”。5月在坂田山发现某华族亲族出身的庆应义塾男学生与一女性喝升汞水殉情。此后发生女性尸体被他人盗走事件。东京日日新闻发表了“純潔の香高く 天国に結ぶ恋”。坂田山与...
评分读北村薰的小说时常想大喊，这个时候能认识北村薰，真是太好了！因为“别姬三部曲”中涉及的小说，有的曾经读过，有的暗合自己的阅读预期。前者如《玻璃天》中提到的《长腿叔叔》，后者如《城市之光》中出现的《名利场》。二者都是关于女性的书写。而且北村薰的小说里总是能响...
评分玻璃天是别姬系列中间的一本，也是我看这个系列的最后一本。 比起另外两本，玻璃天在描述华族时代风情方面下笔力度较弱，更多的对话和理念的碰撞是这一部的主题。而收录的三个故事里，梦见桥和想夫恋情节性较弱，故事也不是那么好看，而玻璃天的情节和推理包括人物塑造就相当精...
用户评价
这部小说的情节张力是层层递进，引人入胜的典范，但我更欣赏它在情感处理上的那份成熟与克制。它没有滥用廉价的煽情桥段来推动故事，相反，最深沉的悲恸、最热烈的爱意，往往都隐藏在人物的沉默和那些未说出口的话语之中。作者擅长描绘“留白”，正是这种不把话说满的态度，反而激发了读者强大的代入感和想象空间，让人情不自禁地去填补角色内心的空白。看着那些角色在重压之下展现出的坚韧与脆弱，那种复杂的人性侧面被剖析得入木三分，没有绝对的好人或坏蛋，只有在特定环境下做出选择的、有血有肉的个体。这种对人性的深刻洞察，使得故事超越了单纯的娱乐范畴，具有了强大的共鸣力量，让人在为书中人物的命运揪心时，也反思自己面对困境时的选择与坚持。
评分坦率地说，这本书在语言的运用上，达到了近乎于诗歌的境地，但绝非故作风雅的矫饰之作。作者的遣词造句，充满了力量感和音乐性，长短句的交错运用，节奏的把控，简直像是在演奏一曲复杂而精妙的乐章。有些段落，我甚至不得不停下来，反复咀嚼那些形容词和动词的搭配，它们精准地捕捉到了那种难以言喻的情绪，或者那种转瞬即逝的自然景象。譬如对某种光影变化的描述，用词之新颖，角度之独特，让人拍案叫绝，仿佛之前读过无数次类似的描写，但从未见过如此鲜活的表达。这种对语言的极致打磨，使得即便是最平淡的场景，也充满了张力，阅读过程变成了一种感官的盛宴，文字本身就具有了独立的审美价值。对于追求语言艺术的读者来说，这无疑是一次无与伦比的享受，它拓宽了我对现代小说语言边界的认知。
评分这部作品的叙事节奏简直让人屏息凝神，作者对情节的掌控力非同一般，仿佛一位技艺精湛的指挥家，精准地调动着每一个音符的起落。开篇并非一蹴而就的轰烈，而是如同春日里缓缓融化的坚冰，信息以一种极其自然且克制的方式渗透出来，让人在不知不觉中就被卷入了那个特定的世界观。我尤其欣赏作者在人物刻画上的细腻入微，那些主要角色的内心挣扎、细微的表情变化，都被捕捉得淋漓尽致，甚至连他们呼吸间的停顿都仿佛带着某种深意。随着故事的推进，那些看似无关紧要的枝节，最终都以一种令人拍案叫绝的方式汇集成宏大的主题，这种伏笔的设置高明之处在于，当你回溯时，会发现一切早有征兆，只是当时未曾察觉，这种阅读体验的层次感极为丰富，让人忍不住想要立刻重读一遍，去捕捉那些被初次阅读时遗漏的蛛丝马迹。全篇的氛围营造堪称一绝，时而压抑沉重，时而又豁然开朗，色彩的运用和场景的描绘极具画面感，仿佛每一页都镶嵌着一幅精心打磨的油画，让人沉浸其中，难以自拔。
评分我读这本书的时候，最大的感受就是作者构建世界的功力深厚得令人咋舌。这不是那种堆砌设定和名词解释的平庸之作，而是真正将一个完整的、逻辑自洽的社会形态、历史背景和运行规则，通过人物的行动和对话，润物细无声地植入到读者的脑海中。那种宏大叙事下的微观视角转换，处理得极为巧妙，主角的个人命运与时代洪流之间的拉扯，被表现得既有史诗感又充满人情味。很多历史的断层和文化的冲突，不是简单地被阐述，而是通过一场争执、一次抉择，甚至是一件遗失的器物来体现，这种“展示而非告知”的叙事手法，极大地提升了作品的文学价值和可读性。尤其在涉及到哲学思辨的部分，作者的处理相当老辣，没有陷入枯燥的说教，而是让角色在极端情境下，自然地抛出那些关乎存在与意义的终极拷问，读完之后，那种思想上的回响久久不能平息，需要时间去消化和沉淀。
评分从结构上看，这本书的叙事视角切换处理得极为高明，它不像传统的线性叙事那样单调乏味，而是采用了多线索并行、甚至是时间线交错推进的方式，但令人惊叹的是，这种复杂性并没有造成阅读障碍，反而像是一张巨大的、精密的网，每一条线索都是构成整体图景不可或缺的一部分。作者的掌控力在于，即使在视角不断跳跃、时间不断回溯或跳跃的过程中，读者的情感线索却始终牢牢地被主角的某个核心目标所牵引着。每一次视角的转换，都像是从不同的望远镜里观察同一个星系，提供了全新的信息和理解维度，让读者始终保持着探索的兴奋感。这种结构上的创新，不仅仅是技巧的炫耀，更是服务于故事主题的必要手段，它成功地营造出一种宿命感和多重现实交织的迷离氛围，让整个故事的结局，无论如何展开，都显得既是必然又是出乎意料的完美收束。
评分不知为何感觉翻译的流畅度在退步。比起上一部的华族日常，逐渐更加逼近了时代背后的真正主题。不论多么疯狂的历史中都会有清醒者存在，只不知是否无能为力。“如果有神说‘一个异教徒的命比我更重要’，——能有勇气说出这句话的神如果真的出现了，到那时候，我就跪在那神的面前。”
评分时代洪流中，每个人都想用自己的行动反抗一下这所谓的命运吧？英公在第一篇里面对那个小军官动心了吧o(*////▽////*)q
评分我们还是小孩的时候就是肝胆相照的朋友，长大后才发现，肝胆相照是因为我们是小孩。
评分全系列在看似明亮轻快的基调下始终萦绕着挥散不去的哀愁，汹涌的暗潮其实在故事最初就已初露端倪，只是沉浸在昭和时代迷人风情中的读者并未留意。终于，形形色色的人们汇聚一堂，各持信仰，迈向前方。单是看着他们，我的目光已无法移动半分。
评分最喜欢第一篇。第二篇暗号还是有不亲切的感觉，第三篇信息量开始大起来了，不过我就在乎日常~
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