2002中国艺术研究院中国画高级研修班作品集

出版者:吉林摄影出版社

作者:崔庆忠 主编

页数:211

出版时间:2002-1

价格:280.00元

装帧:平装

isbn号码:9787806066010

作者简介

王凤仪先生（《诚明录》作者），生于清同治三年（公元一八六四年），卒于民国二十六年（公元一九三七年），行世七十四年。直隶省朝阳府人（今辽宁省朝阳市），祖籍河北密云，蒙族。

王凤仪先生，本为一农民，家贫且穷，少牧牛佣工，长扛活力田。后以伦常本分事而悟道，并行道劝世，专门化人，足迹遍东北及华北，影响长远。凡所至，必兴义教开启民智，倡女学纯化人根，宣讲道德，推重伦理，崇尚简朴，规正风俗，感化者无数。先生一生“托底就下”。务期“天下大同”，世称“王善人”。

用户评价

我对这类集合体的兴趣点往往在于它所折射出的群体风貌，而非某件单品的绝对高下。这本集子给我的感觉，是一种严谨的、带着使命感的学术氛围。它不像现代许多速成的艺术展览，充斥着过于张扬或概念化的表达。相反，这里的每一笔、每一墨，似乎都经过了深思熟虑，体现了画家们对于笔墨本体的敬畏和对造型基础的反复锤炼。你可以清晰地感受到，当时的教学重点是如何在继承传统的基础上，建立起个体化的语言体系。不同画家的处理手法虽然各有侧重，但那种对线条的质感、墨色的层次变化的执着追求，却构成了强烈的共性。这种对“内功”的强调，使得整部作品集拥有了一种内敛而强大的力量，它不是试图用表面的华丽去吸引眼球，而是邀请观者进入到传统水墨语言的深层结构中去进行一场精神上的对话。这种沉淀下来的气质，在当下的展览中已是难得一见了。

作为一名长期关注当代艺术思潮演变的爱好者，我更看重的是，这样的早期作品集如何为后来的艺术发展埋下了伏笔。虽然它本身可能并未完全展现出颠覆性的创新，但它提供了一个重要的参照系——即在官方推崇的、高标准的教育体系下，艺术家的思维是如何被塑形的。我仔细对比了不同地区、不同师承的画家的作品倾向，可以发现一些微妙的地域文化差异以及导师风格的影响。例如，某些作品在写意上更加奔放，而另一些则在工笔的细节处理上达到了令人叹服的精微。这种对比分析，为理解中国画在进入新世纪时所面临的文化张力提供了极好的视角。它不是一个终点，而是一批优秀人才在特定历史节点上对自身艺术追求的一次集中汇报，其价值在于它所代表的“起点”的厚度与广度。

这部作品集散发着一种沉甸甸的历史厚度，光是翻开扉页，就能感受到那个特定年代中国画坛的脉动与气息。我尤其欣赏它对“研修”这一过程的记录，这不仅仅是一本简单的作品展示册，更像是一份珍贵的口述史料。它没有直接展示那些高不可攀的艺术殿堂中的“杰作”，而是聚焦于一群正在探索、在学院体系中寻求突破的创作者们。这种“正在进行时”的视角，比那些成品选集更具生命力。我注意到许多作品在构图和用色上，似乎还在传统与现代的临界点上小心翼翼地试探，笔墨的运用带着一种学院派特有的扎实功底，同时又隐约透露出对新思潮的渴望与挣扎。这种在规范中寻求个性的努力，是那个时代艺术教育的缩影，让人对那个时期艺术家的心路历程产生了浓厚的兴趣。它更像是一份未完成的笔记，充满了探索的痕迹和未被完全驯服的激情，是研究中国画教育史绕不开的一份文献。

阅读体验上，这本集子给我的感受是极其“实在”的。它没有过度依赖于精美的印刷来提升作品的价值，而是专注于内容本身的呈现。装帧设计虽然朴素，却很好地衬托了作品的“学术性”和“文献性”。我特别留意了作品的装裱方式和题跋的留白处理，这些细节反映了当时对传统艺术展示规范的遵循与理解。整部作品集的节奏是平稳而富有层次的，没有刻意制造高潮迭起的观感。这反而使得每一件作品都能在相对静谧的氛围中，被读者以更专注的心态去审视其结构、笔触的干湿浓淡。这更像是一份内部交流的学习资料，而非面向大众市场的商业出版物，它的价值在于其未经修饰的、对专业领域内交流的真实反映。

让我印象深刻的，是这份作品集所透露出的一种“脚踏实地”的创作态度。在那个时代背景下，艺术家们对于“高级研修”的理解，似乎远比现在更侧重于基本功的再精进和理论体系的再建构。我感觉不到太多迎合市场趣味的痕迹，更多的是对自身技艺极限的挑战和对传统笔墨精神的回归。即使是那些在题材上有所创新的作品，其底色依然是深厚的写实基础和对水墨特性的深刻理解。这种对“内在修炼”的重视，使得这些作品具有一种跨越时间的生命力，它们似乎并未被特定年代的审美潮流所彻底定义，而是保留了艺术本体的坚实内核。对于任何想深入了解中国画教育体系如何培养专业人才的学者或后学者而言，这份集子无疑是一份极具参考意义的范本。

道理谁都懂，但真真用心看看还是有益处的。

编校的第一本书，受益良深。

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道理谁都懂，但真真用心看看还是有益处的。

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