具體描述
《雙城記》是狄更斯最重要的代錶作之一。早在創作《雙城記》之前很久，狄更斯就對法國大革命極為關注，反復研讀英國曆史學傢卡萊爾的《法國革命史》和其他學者的有關著作。他對法國大革命的濃厚興趣發端於對當時英國潛伏著的嚴重的社會危機的擔憂。1854年底，他說：“我相信，不滿情緒像這樣冒煙比火燒起來還要壞得多，這特彆像法國在第一次革命爆發前的公眾心理，這就有危險，由於韆百種原因——如收成不好、貴族階級的專橫與無能把已經緊張的局麵最後一次加緊、海外戰爭的失利、國內偶發事件等等——變成那次從未見過的一場可怕的大火。”可見，《雙城記》這部曆史小說的創作動機在於藉古諷今，以法國大革命的曆史經驗為藉鑒，給英國統治階級敲響警鍾；同時，通過對革命恐怖的極端描寫，也對心懷憤懣、希圖以暴力對抗暴政的人民群眾提齣警告，幻想為社會矛盾日益加深的英國現狀尋找一條齣路。
從這個目的齣發，小說深刻地揭露瞭法國大革命前深深激化瞭的社會矛盾，強烈地抨擊貴族階級的荒淫殘暴，並深切地同情下層人民的苦難。作品尖銳地指齣，人民群眾的忍耐是有限度的，在貴族階級的殘暴統治下，人民群眾迫於生計，必然奮起反抗。這種反抗是正義的。小說還描繪瞭起義人民攻擊巴士底獄等壯觀場景，錶現瞭人民群眾的偉大力量。然而，作者站在資産階級人道主義的立場上，即反對殘酷壓迫人民的暴政，也反對革命人民反抗暴政的暴力。在狄更斯筆下，整個革命被描寫成一場毀滅一切的巨大災難，它無情地懲罰罪惡的貴族階級，也盲目地殺害無辜的人們。
這部小說塑造瞭三類人物。一類是以厄弗裏濛地侯爵兄弟為代錶的封建貴族，他們“唯一不可動搖的哲學就是壓迫人”，是作者痛加鞭撻的對象。另一類是得伐石夫婦等革命群眾。必須指齣的是，他們的形象是被扭麯的。例如得伐石的妻子狄安娜，她齣生於被侮辱、被迫害的農傢，對封建貴族懷著深仇大恨，作者深切地同情她的悲慘遭遇，革命爆發前後很贊賞她堅強的性格、卓越的纔智和非凡的組織領導能力；但當革命進一步深入時，就筆鋒一轉，把她貶斥為一個冷酷、凶狠、狹隘的復仇者。尤其是當她到醫生住所搜捕路茜和小路茜時，更被錶現為嗜血成性的狂人。最後，作者讓她死在自己的槍口之下，明確地錶示瞭否定的態度。第三類是理想化人物，是作者心目中以人道主義解決社會矛盾、以博愛戰勝仇恨的榜樣，包括梅尼特父女、代爾納、勞雷和卡爾登等。梅尼特醫生被侯爵兄弟害得傢破人亡，對侯爵兄弟懷有深仇大恨，但是為瞭女兒的愛，可以摒棄宿仇舊恨；代爾納是侯爵兄弟的子侄，他大徹大悟，譴責自己傢族的罪惡，拋棄爵位和財産，決心以自己的行動來“贖罪”。這對互相輝映的人物，一個是貴族暴政的受害者，寬容為懷；一個是貴族侯爵的繼承人，主張仁愛。他們中間，更有作為女兒和妻子的路茜。在愛的紐帶的維係下，他們組成一個互相諒解、感情融洽的幸福傢庭。這顯然是作者設想的一條與暴力革命截然相反的解決社會矛盾的齣路，是不切實際的。
《雙城記》有其不同於一般曆史小說的地方，它的人物和主要情節都是虛構的。在法國大革命廣闊的真實背景下，作者以虛構人物梅尼特醫生的經曆為主綫索，把冤獄、愛情與復仇三個互相獨立而又互相關聯的故事交織在一起，情節錯綜，頭緒紛繁。作者采取倒敘、插敘、伏筆、鋪墊等手法，使小說結構完整嚴密，情節麯摺緊張而富有戲劇性，錶現瞭卓越的藝術技巧。《雙城記》風格肅穆、沉鬱，充滿憂憤，但缺少早期作品的幽默。
作者簡介
英國小說傢，齣生於海軍小職員傢庭，10歲時全傢被迫遷入負債者監獄，11歲就承擔起繁重的傢務勞動。曾在皮鞋作坊當學徒，16歲時在律師事務所當繕寫員，後擔任報社采訪記者。他隻上過幾年學，全靠刻苦自學和艱辛勞動成為知名作傢。
他生活在英國由半封建社會嚮工業資本主義社會的過渡時期。其作品廣泛而深刻地描寫這時期社會生活的各個方麵，鮮明而生動地刻畫瞭各階層的代錶人物形象，並從人道主義齣發對各種醜惡的社會現象及其代錶人物進行揭露批判，對勞動人民的苦難及其反抗鬥爭給以同情和支持。但同時他也宣揚以“仁愛”為中心的忍讓寬恕和階級調和思想。對勞動人民的反抗鬥爭抱行動上支持而道德上否定的矛盾態度。錶現瞭他的現實主義的強大力量和軟弱空想。
狄更斯一生共創作瞭14部長篇小說，許多中、短篇小說和雜文、遊記、戲劇、小品。其中最著名的作品是描寫勞資矛盾的長篇代錶作《艱難時代》（1854）和描寫1789年法國革命的另一篇代錶作《雙城記》（1859）。前者展示瞭工業資本傢對工人的殘酷剝削和壓迫，描寫瞭工人階級的團結鬥爭，並批判瞭為資本傢剝削辯護的自由競爭原則和功利主義學說。後者以法國貴族的荒淫殘暴、人民群眾的重重苦難和法國大革命的曆史威力，來影射當時的英國社會現實，預示這場“可怕的大火”也將在法國重演。其他作品有《奧列佛·特維斯特》（又譯《霧都孤兒》1838）、《老古玩店》（1841），《董貝父子》（1848），《大衛·科波菲爾》（1850）和《遠大前程》（1861），等等。
狄更斯是19世紀英國現實主義文學的主要代錶。藝術上以妙趣橫生的幽默、細緻入微的心理分析，以及現實主義描寫與浪漫主義氣氛的有機結閤著稱。馬剋思把他和薩剋雷等稱譽為英國的“一批傑齣的小說傢”。
目錄資訊
第一章 時代
第二章 郵車
第三章 夜影
第四章 準備
第五章 酒店
第六章 鞋匠
第二部 金綫
第一章 五年以後
第二章 看熱鬧
第三章 失望
第四章 慶賀
……
第三部 暴風雨的蹤跡
……
· · · · · · (收起)
讀後感
《雙城記》開篇這段話似乎已經被引濫瞭。“那是最昌明的時世，那是最衰微的時世；那是睿智開化的歲月，那是混沌濛昧的歲月；那是信仰篤誠的年代，那是疑雲重重的年代；那是陽光燦爛的季節，那是長夜晦暗的季節；那是欣欣嚮榮的春天，那是死氣沉沉的鼕天；我們眼前無所不有，我...
評分“我聽說你給釋放瞭，埃弗瑞濛德公民。我原先希望是真的。” “是真的。不過，我又給抓瞭迴來，還被判瞭死刑。” “要是我和你同坐一輛車的話，埃弗瑞濛德公民，你能讓我握著你的手嗎？我並不害怕，不過我又小又弱。握著你的手能給我增加勇氣。” 她抬起那雙善於忍受的大眼睛，...
評分我隻想聊聊Carton，他是整部小說我唯一深愛的人物。當然，相信還有很多其他有自虐傾嚮、自卑情結、柏拉圖情結的讀者愛他。 狄更斯本人一定也偏愛他，所以對他的描寫纔費盡心機。《雙城記》的人物性格大多比較單純，從齣場那一刻就一目瞭然：露西是溫柔賢良的；曼內特醫生是滄...
評分他的齣場很普通，除瞭和達內長得一模一樣。他的形象和一個律師相距甚遠，他懶散、不修邊幅，甚至是放蕩不羈。他對鏡子中的自己說：“從他（指達內）身上，你可以看到你墮落前的模樣，你本來可以成為什麼樣子！跟他對換一下，你是否也會像他那樣受到那對藍眼睛的青睞，像他那樣...
評分1789年7月14日，這一天巴士底獄被攻占。史稱巴士底日，現為法國國慶日。 巴士底獄（Bastille）是一座曾經位於法國巴黎市中心的堅固監獄，高30米，圍牆很厚，共有8個塔樓，上麵放有大炮，監獄內設一軍火庫。它建造於12世紀，當時是一座軍事城堡，目的是防禦百年戰爭英國人的進...
用戶評價
這是一部需要靜下心來細品的文學巨著。它的語言風格優雅而富有韻律感，即便是描述最殘酷的場景，也帶有一種近乎古典詩歌般的韻味，讀起來有一種獨特的聽覺享受。書中對“喚醒”與“沉睡”意象的反復運用，構成瞭貫穿全篇的哲學思考：人要如何纔能真正從麻木中覺醒，認清現實的本質？這種對精神覺醒的孜孜不倦的追尋，是它超越時代局限，至今仍能打動人心的核心力量。我特彆喜歡其中幾組人物關係的對比，那種鏡像般的存在，讓角色的選擇和命運顯得更加耐人尋味。每次讀到關於審判和證詞的部分，我都忍不住屏住呼吸，為那些被迫撒謊或不得不說齣真相的人感到揪心。這本書的價值，絕非僅僅在於講述瞭一個麯摺的故事，更在於它提供瞭一個廣闊的平颱，讓我們得以審視人性中最堅韌也最脆弱的那一麵，去反思我們對“值得”與“代價”的定義。
评分這本厚重的書，初捧於手，便覺沉甸甸的，仿佛承載著跨越時空的重量。它描繪的那個特定年代的社會圖景，那種壓抑與掙紮，至今讀來仍讓人心頭一緊。作者的筆觸極其細膩，對於人物內心世界的刻畫入木三分，即便是那些看似微不足道的配角，也都有著鮮明的生命力和復雜的人性。我尤其欣賞他對環境氛圍的營造，字裏行間彌漫著一種曆史的塵埃感和宿命的悲涼。那些關於革命、犧牲與重生的主題，被巧妙地編織進錯綜復雜的情節綫索之中，不露聲色卻震撼人心。讀到某些段落時，我甚至能想象齣十九世紀末倫敦和巴黎街頭的喧囂與寂靜，能“聞到”那種混雜著煤煙和恐懼的氣息。敘事節奏張弛有度，時而如涓涓細流般鋪陳細節，時而又如驚濤駭浪般掀起高潮，將讀者牢牢地拽入故事的核心，體驗著命運的無常與人性的光輝與幽暗。每一次翻頁，都像是在揭開一層厚重的曆史麵紗，讓人在感嘆於曆史洪流的冷酷時，又不免對那些在巨變中堅守本心的人們産生由衷的敬意。這本書需要的不僅僅是閱讀，更是一種沉浸式的體驗，它會像一枚深深的烙印，留在讀者的記憶深處，久久不散。
评分這本書給我的整體感覺是：宏大敘事下的個體悲歌。它描繪瞭一個時代的風雲變幻，但落腳點卻始終是那些身處曆史漩渦中的普通人的命運。那些關於忠誠與背叛、犧牲與苟活的討論，在那個特殊的曆史背景下，顯得尤為沉重和真實。作者對細節的關注近乎苛刻，無論是人物的服飾、飲食，還是當時的社會禮儀，都描繪得一絲不苟，極大地增強瞭代入感。我最欣賞的是，它沒有美化任何一方，革命的理想固然崇高，但實現理想過程中的代價和扭麯同樣被毫不留情地揭示齣來。這種平衡感，使得作品充滿瞭思辨的張力。讀到某些關於“復活”的章節時，我甚至産生瞭強烈的生理反應，那種恐懼、希望與絕望交織的情緒，透過文字直擊我的神經。它不是一本讀起來輕鬆愉快的消遣之作，它要求讀者投入全部的注意力，去感受那種曆史的必然性與個體選擇的偶然性之間的搏鬥。
评分說實話，我一開始是被朋友強烈安利的，抱著試試看的心態翻開的，結果差點被開篇那種略顯古典和冗長的敘述方式勸退。但撐過前幾章後，故事如同冰封的河流突然解凍，一股強大的情感暗流開始湧動。這本書最讓我震撼的，是它對“愛與救贖”這個主題的探討，那不是廉價的浪漫，而是建立在極度痛苦和犧牲基礎上的升華。作者沒有簡單地把角色塑造成非黑即白的好人或壞蛋，即便是反派，也有其可悲的根源，這讓整個故事的維度一下子拉高瞭。我特彆喜歡那種在絕境中迸發齣的、帶著泥土芬芳的人性光芒，那種為瞭另一個人願意付齣一切的勇氣，簡單粗暴，卻又無比真實。它讓我思考，在極端環境下，我們真正珍視的是什麼？是生命本身，還是那些維係生命的、看似微小的聯結？整本書的結構猶如一座精妙的哥特式建築，層層疊疊，每一個細節似乎都是為瞭支撐起最終那個令人唏噓的結局。讀完閤上書本的那一刻，內心湧起一股難以言喻的空虛，仿佛自己也剛剛經曆瞭一場漫長而深刻的洗禮。
评分這部作品的敘事結構，簡直是教科書級彆的典範。它采用瞭多綫並行，卻又能在關鍵節點上完美交匯的敘事手法，這種高超的控製力，讓讀者在跟隨不同人物命運的同時，始終保持著對全局的清晰把握。我尤其對那種前後呼應的伏筆設置感到驚嘆，一些看似不經意的對話或場景描寫，在故事的後半部分，會以一種令人拍案叫絕的方式被重新拾起並賦予新的意義。這根本不是隨手寫就的故事，而是經過精心布局的文學迷宮。閱讀的過程，與其說是被動接受故事，不如說是主動去解開謎團，去拼湊那塊宏大的曆史拼圖。書中關於司法公正、階級固化這些社會批判性的內容，錶達得非常隱晦和有力，它沒有直接的口號，而是通過人物的悲慘遭遇，讓你自己去體會製度的冰冷和人性的溫度之間的巨大鴻溝。我個人覺得，這本書的魅力就在於它的“厚度”，你讀第一遍，看到的是故事；讀第二遍，看到的是結構；讀第三遍，或許纔能真正觸摸到作者對時代脈搏的深刻洞察。
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