在中國的現階段，凡是涉及美術史方麵的書，特彆是介紹現代中國美術曆史的書，讀者總是很少的。據我所知，不要說一般讀者，就是專門的美術傢和美術批評傢也很少認真的去看此類書籍。除非有人要撰寫相關文章，或者要查找相關資料，纔會齣現例外。為瞭用一種比較通俗的方式——即以更直觀的效果——介紹半個多世紀以來中國美術的曆史，也就是說，讓美術史走嚮更多的讀者，本書采用瞭圖文相互映照的方式，而且作品也是按創作年代排列的。我們的目的是希望在一個工作、生活節奏都越來越快的時代，能讓那些沒時間、沒耐心看很多深奧文字的人，像看連環畫式的大緻把握中國近代美術史的主要綫索。實際上，我們這樣的做法在藝術史上也不是創造的，許多專傢都知道，在西方，一些藝術史傢在撰寫藝術史之前，一個必要的工作就是要給重要的藝術作品排序。我們隻不過是把這種排序規範化瞭。

《新中國美術經典》涉及的時間段原來定為1949年至1999年，後因齣版社的編輯感到20世紀90年代的作品在時間上離我們太近，有些作品恐怕難以稱為經典，所以又將下限定在瞭1989年。。應該說，這樣的做法是負責任的、慎重的。為什麼要選在這個時間段呢？因為我們覺得，從藝術史的角度看，新中國成立後的40年是美術創作大轉型的40年，也是美術創作空前繁榮的40年。在此期間，一大批優秀的藝術傢創作的優秀作品已構成瞭現代藝術傳統中的重要組成部分，而齣版一本全麵反映中國美術40年創作成就的叢書，不僅可以嚮廣大美術傢、批評傢提供一部資料性、學術性、文獻性都很強的美術圖錄史，還可以讓更多的人輕鬆地瞭解這一時段的美術發展過程。記得幾年前我們到北京一些高校瞭解大學生對美術書籍的齣版意見時，許多大學生都指齣，他們其實也很想瞭解新中國的美術，但專業性很強的美術書籍太多、太玄、太雜，使他們很難進入。因此，我們在編輯本叢書時，努力做的便是在充分保持學術水準的情況下，盡力適應他們的文化需要，從而達到讓他們瞭解美術創作、提高藝術修養、增強審美感知能力的目的。《新中國美術經典》分為20世紀50年代、60年代、70年代、80年代4本。每本都集中發錶瞭在不同時段裏重要藝術傢創作的重要作品。該叢書彩用瞭一頁文字與一頁作品並置安排的方式，共有200我位藝術傢創作的320幅作品入冊。我們認為，在“讀圖時代”，這的確不失為一種適應各方麵人士文化需求的有效齣版方式。此外，為瞭方便廣大讀者瞭解與作品相關的背景知識，每本書還分彆配發瞭專論文章。相信這對於廣大讀者理解藝術傢們的追求會有所幫助。