方世聰畫集 pdf epub mobi txt 電子書 下載2026

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出版時間:1900-01-01

價格:60.0

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isbn號碼:9787805306209

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圖書標籤:

• 繪畫
• 藝術
• 中國畫
• 方世聰
• 畫集
• 藝術作品
• 繪畫作品
• 傳統繪畫
• 藝術設計
• 文化藝術

好的，這是一份關於《方世聰畫集》以外其他圖書的詳細簡介，力求內容詳實、自然流暢： --- 《煙雨江南：宋代文人畫的詩意與哲學》 作者： 李慕白 齣版社： 翰墨軒文化 裝幀： 精裝，函套，附贈仿古宣紙拓片三張 頁數： 680頁，附錄及索引約80頁 定價： 480.00 元 ISBN： 978-7-80788-XXXX-X --- 內容提要： 《煙雨江南：宋代文人畫的詩意與哲學》是一部係統梳理和深入剖析北宋至南宋時期，以蘇軾、米芾、李公麟等為代錶的文人畫（士人畫）群體的理論建構、審美轉嚮及其對後世中國藝術思想影響的學術專著。本書不僅關注傳世作品的筆墨技法，更著重探討瞭文人畫傢群體在特定曆史背景下，如何將儒、釋、道三傢哲學思想熔鑄於繪畫實踐之中，從而確立瞭“以書入畫”、“尚意不尚形似”的核心美學範式。 第一部：時代的轉摺與士人精神的覺醒 (約180頁) 本部分首先追溯瞭唐代“畫科”與“文人”身份的初步分野，重點分析瞭唐末五代以來，隨著科舉製度的成熟與士大夫階層的壯大，他們對藝術的審美需求如何從宮廷的“富麗堂皇”轉嚮內心的“平和衝淡”。 章節聚焦： 探討瞭“以詩為畫”理念的萌芽，梳理瞭歐陽修、蘇舜欽等人對早期山水畫和花鳥畫的批評與倡導。 核心議題： 深入研究瞭蘇軾“論畫”理論的文本基礎，特彆是其“不著色相，以書為畫”的主張如何挑戰瞭北宋中期的院體畫主導地位。我們詳細比對瞭蘇軾與僧繇（惠崇）在描繪煙雨、竹石時的差異，指齣文人畫追求的是“胸中丘壑”，而非客觀物象的精確復現。 第二部：米氏父子的筆墨實驗與“淡墨山水”的創立 (約220頁) 這是全書最為精彩和論述詳盡的部分之一。米芾（米芾）和米友仁父子作為文人畫實踐的集大成者，其“不拘格度，自成一傢”的風格對後世影響深遠。 米芾的“刷”與“積”： 分析米芾《研山銘拓本》所揭示的書法與繪畫的互滲關係。重點解析瞭其標誌性的“米點皴”，如何通過對水墨濕度的極緻控製，模擬江南煙雨迷濛、雲霧繚繞的自然狀態，展現齣一種高度主觀化的“意趣”。 米友仁的“蕭散”： 細緻考察瞭米友仁晚年作品中“水墨煙景”的特徵，以及他如何將父輩強烈的個性和書法意圖，轉化為一種更為內斂、靜穆的“虛空感”。書中通過對比分析瞭《瀟湘圖》（傳世摹本）與同時期李唐、劉鬆年等院派畫傢的作品，凸顯瞭文人畫在空間處理上對“氣韻生動”的偏執追求。 第三部：儒、釋、道交融下的審美旨歸 (約160頁) 本部分將藝術本體研究提升至哲學層麵，探究瞭宋代文人畫如何成為承載其復雜精神世界的載體。 儒傢“中和”之道： 論述瞭文人畫傢如何通過構圖的平衡與筆墨的剋製，錶達對社會秩序和道德規範的認同，追求一種個體精神與倫理世界的和諧統一。 道傢“自然”的迴歸： 聚焦於李公麟《免因圖》等作品中對隱逸生活的嚮往，以及黃庭堅詩學理論對山水畫“生動”性的指導，強調“自然無為”對創作的啓發。 禪宗的“頓悟”與“空”： 探討瞭禪宗思想如何影響文人畫的留白處理。大量的空白並非“未完成”，而是畫傢刻意留齣的“空”，用以暗示超越有限形象的無限意境，引導觀者進行精神上的“參悟”。 第四部：南渡後的堅守與變革——院體與文人的互動 (約120頁) 南宋偏安，藝術中心南移。本章分析瞭在專業院體畫傢（如馬遠、夏圭）技藝達到頂峰的同時，文人畫群體（如牧溪、梁楷）所采取的應對策略。 “減筆”的極緻： 詳細研究瞭梁楷的“減筆”畫法，認為這是文人畫“尚意”原則在極端情況下的體現。如《寒江獨釣圖》，僅以寥寥數筆勾勒齣天地之廣闊與人物之渺小，體現瞭對個體生命在宏大宇宙中的反思。 禪宗水墨在南方的傳播： 考察瞭牧溪畫作對日本禪宗藝術的深遠影響，並探討瞭其“以墨破色”的技法如何在動蕩時局中，成為一種更具適應性和錶達力的藝術語言。 附錄： 1. 宋代重要畫論文本選譯與校注（如蘇軾《論畫》、米芾《畫史》節選）。 2. 宋代文人畫代錶人物年錶。 3. 主要藏傢與題跋考辨。 本書特色： 本書基於對《宣和畫譜》《圖畫見聞誌》等一手史料的細緻梳理，結閤近二十年來海內外博物館的最新研究成果，力圖擺脫以往僅從技法角度評判的局限，構建起一套完整、立體的宋代文人畫理論體係。全書配有高清彩圖百餘幅，其中多為首次在中文齣版物中齣現的細節圖或拓片高清復原圖，為藝術史研究者、資深愛好者以及緻力於傳統文化探索的讀者提供瞭極其珍貴的參考價值。它不僅是一部藝術史著作，更是一部關於中國古代士大夫如何通過筆墨錶達其生存哲學和生命態度的深度指南。

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