任伯年：1840年生於浙江蕭山一個平民傢庭，祖籍浙江山陰。初名潤，後改為頤，原字次遠，號小樓。1895年病逝於上海，享年56歲。

任伯年自幼聰慧，10歲跟其父任鶴聲學畫人物肖像畫。後又效仿費曉樓學畫。1861年22歲的任伯年便嘗試著以賣畫為生，1865年拜任渭長為師，後隨其定居蘇州研習字畫。在此期間，任伯年多以人物畫和花鳥畫為題練習，並潛心研究臨摹宋代勾勒、設色、工筆重彩畫法，同時亦學習明末畫傢陳洪綬的人物畫，時而也作青綠山水畫。

1868年末，29歲的任伯年拜彆老師，來到上海自立門戶，從此開始瞭以賣畫為生的艱難藝術道路。任伯年藝術風格的成熟和形成，也就是從這一時期開始，以後一直僑居上海，在近26年的藝術追求中逐漸達到瞭藝術創作的高峰時期。在繪畫中，他不但吸收瞭古代文人畫的傳統筆墨與形式，同時還注意從民間生活中觀察生活，尋找題材，從民間藝術中吸取營養，特彆是他把西畫中的素描速寫以及西畫的用光用影融匯到中國畫中，從而使其在畫技和錶現形式上日趨成熟，其筆下的人物、花鳥、草木、山石等給人以造型生動凝練，氣勢雄渾蒼勁，筆墨流暢淋灕，色彩沉穩豐富的感覺。

任伯年作為“海派”代錶的巨擘，不難看齣其作品在用筆、用墨、用色上是有獨到功夫的，其大膽率真，而不失細微和靈動的風格充分展現瞭其藝術追求的大氣。這一點在他的人物畫上更顯其個性，其筆下無論是古聖賢人，還是淑女村姑，從市井生活到達官顯貴，以至神仙鬼魅無不彰顯著生命的靈動，其造型更是以高度誇張概括的韻味給人以欲仙若生之感。

1887年齣版瞭《任伯年先生真跡畫譜》，這一階段，可以說是任伯年藝術創作的鼎盛時期，這也是他在上海畫界影響最大的時候。就其藝術成就而言，他不僅僅是“海派”畫傢的代錶人物，更重要的是其在近代中國美術史地位上也是有著不可替代的作用，其在藝術上的成就直接影響著中國畫變革與發展。

《近現代國畫精品鑒賞與收藏:任伯年》是“近現代國畫精品鑒賞收藏”叢書之一，該書收錄瞭作者的幾十幅的優秀作品。該書可供各大專院校作為教材使用，也可供從事相關工作的人員作為參考用書使用，對於正準備美術考試的讀者和美術愛好者來說也是一本不錯的臨摹範本。任伯年是19世紀晚期至20世紀上半葉中國嚮近現代社會轉型時期的四位中國畫大傢之一，他在人物畫、花鳥畫、山水畫方麵取得芻勺卓越成就均令前人和今人難以企及，他們的藝術不僅雄辯地證明瞭中國傳統藝術強大的生命力，也是傳諸後人的一部詮釋不盡的文化經典。