桃花扇

出版者:黄山书社

作者:周维培

页数:244

出版时间:2001-6-1

价格:11.50

装帧:精装(无盘)

isbn号码:9787806306307

具体描述

桃花扇是清初作家孔尚任经十余年苦心经营，三易其稿写出的一部传奇剧本，在清圣祖康熙三十八年完成，历来受到读者的好评。共有40出，舞台上常演的有《访翠》、《寄扇》、《沉江》等几折。通过男女主人公侯方域（朝宗）和李香君的爱情故事反映明末南明灭亡的历史戏剧。所谓“借离合之情，写兴亡之感，实事实人，有凭有据。”当时清初正是考据学极盛时期，影响了作者忠于历史的态度，剧本中绝大部分人物是真人真事，剧本所写的一年中重大历史事件甚至考证精确到某月某日，但由于并不是历史书籍，剧中加入故事情节，人物感情刻画，从深度和广度反映现实，并且有很高的艺术表现力，是一部对后来影响很深的历史剧。

戏剧家欧阳予倩对《桃花扇》可谓情有独钟，曾分别在话剧、京剧、电影等领域涉猎过这一题材，他对《桃花扇》的改编甚至影响了民国以来不少的戏剧创作。田沁鑫认为：“欧阳予倩先生当时怀着强烈的爱国热情改编了这出戏，有着极强的影射和借古讽今意味，后人大都追随并沿袭了这一版本。可以说《桃花扇》曾被各种颜色调和了很长时间，而我们则是想恢复其本真和古朴的原貌。我想我们最多能够整理出七八出，我想用一晚上演完。其实整理出多少都没有关系，关键是如何取舍，如果舍得有意思，相信会是另一番风貌。”田沁鑫所说的恢复《桃花扇》“原貌”，在情节上主要体现在结尾。欧阳予倩版的电影广为流传，结尾是李香君自尽，侯方域降清。事实上，在孔尚任的原作中，结尾是侯、李二人在国破家亡后出家。

作者简介

孔尚任（1648~1718年），字聘之，又字季重，号东塘，别号岸堂，自称云亭山人。山东曲阜人，孔子六十四代孙,清初诗人、戏曲作家。

周维培(1956～),安徽省合肥市人,南京大学中文系教授,著有《论中原音韵》、《曲谱研究》等。

目录信息

导读
试一出 先声
第一出 听稗
第二出 传歌
第三出 哄丁
第四出 侦戏
第五出 访翠
第六出 眠香
第七出 却奁
第八出 闹榭
第九出 抚兵
第十出 修札
第十一出 投辕
第十二出 辞院
第十三出 哭主
……
附录 《桃花扇》序、评精选
· · · · · · (收起)

用户评价

这部作品的结构布局，简直是教科书级别的典范。它不像有些小说那样，故事线索多到让人抓不住重点，而是像一棵枝繁叶茂的大树，主干清晰，各个旁支脉络分明，最终又完美地汇聚于核心主题。作者对时间跨度的把握能力令人赞叹，时而如白驹过隙，快速带过数载光阴，时而又在一场会面、一封信件上驻足良久，细致入微地描摹每一个微妙的情绪波动。这种节奏的控制，使得全书读起来酣畅淋漓，却又张弛有度，绝不拖沓。更绝的是，它在看似松散的叙事背后，隐藏着精妙的伏笔和呼应，很多在前文看似不经意的小物件或一句无心之言，在后文都会以一种令人意想不到的方式重新浮现，并起到关键性的作用。这种“草蛇灰线，伏脉千里”的写作技巧，体现了作者深厚的功力和对故事整体性的把控。

说实话，一开始拿起这本书，还有点担心它会是那种晦涩难懂的“老古董”。毕竟涉及的时代背景和典故颇为复杂。然而，作者的叙事手法，却出乎意料地具有现代性。它没有故作高深地把所有信息一股脑抛给你，而是通过人物的视角和行动，层层剥开迷雾。特别是那些情感纠葛的处理，非常写实，没有脸谱化的善恶之分，每个人物都有其立得住的逻辑和软肋。那种在理想与现实之间摇摆不定、在情义与生计之间艰难抉择的挣扎，读来让人感同身受，仿佛我们自己也身处那个风雨飘摇的年代，不得不做出艰难的抉择。这本书最成功的一点，或许就在于它让我们这些身处太平盛世的人，依然能对那个时代的“人”产生深刻的共情。它不仅仅是一部历史的记录，更是一部关于人性复杂性的剖析报告，视角犀利而充满温度。

我向来不太喜欢过于华丽辞藻堆砌的作品，总觉得那样容易显得空洞。但这部作品的文字功底，却达到了一个奇妙的平衡点——它足够华美，却又无比贴合人物的身份与心境。举个例子，描述某位角色的每一次登场，那场景调度和光影处理，简直可以直接搬上舞台。你甚至能感觉到那舞台上厚重的历史积淀感。更令人称道的是，它成功地将宏大的历史背景，巧妙地融入到个体命运的细枝末节之中，二者相互映照，产生了强烈的张力。它不是在空泛地谈论“时代”，而是在展现“时代如何雕刻了一个人的灵魂”。那些对话设计，更是精妙绝伦，看似寻常的几句寒暄，实则暗藏机锋，透露出不同阵营之间的微妙角力。读来让人不得不佩服作者对于语言的掌控力，每一次转折，都如同高手走棋，步步为营，让人拍案叫绝。它真正做到了“言有尽而意无穷”，留给读者巨大的想象和解读空间。

如果让我用一个词来形容这本书给我的感受，那便是“沉郁顿挫”。它描绘的世界，是精致而脆弱的，充满了精致的审美追求，但这种精致本身就建立在一种随时可能崩塌的危机感之上。阅读过程中，我多次停下来，不是因为情节不够吸引人，而是因为被某一句对景物的描绘或某一段内心的独白深深触动。那些关于美与毁灭、坚守与妥协的探讨，是贯穿始终的母题。它没有给出简单的答案，而是将这些宏大的哲学命题，巧妙地融入到儿女情长、家国兴亡的叙事之中。读罢此书，你会感觉自己的精神世界被拓宽了，对“得失”二字有了更深层次的理解。它不是那种读完就扔在一边的娱乐性读物，它值得被珍藏，值得被反复翻阅，因为每一次重读，都会因为自身阅历的增加，而从中发掘出新的、更深层的意味。

这本书的文字，真是像一卷徐徐展开的古画，每一笔都浸透着那个时代的风华与哀愁。初读时，便被那种细腻入微的描摹所吸引，仿佛能闻到空气中弥漫的脂粉香，听到檐下滴答的雨声。作者对于人物心理的刻画，简直是鬼斧神工，那些欲言又止的眼神，那些强撑的笑颜背后，是怎样深沉的无奈和挣扎啊！尤其是一些宴饮场景的描写，繁华落尽后的苍凉感，一下子就抓住了人心，让人在赞叹那逝去的美好的同时，又为其中蕴含的悲剧色彩感到一阵心悸。这不是那种直白的叙事，它更像是在用一种委婉、含蓄的方式，揭示着人世间的聚散无常。情节的推进并不急促，而是像慢火熬制的老汤，味道醇厚，需要你静下心来细细品味其中的滋味，才能体会到那份韵味悠长。读完之后，那种挥之不去的惆怅感，久久地萦绕在心头，让人不禁感叹，历史的车轮滚滚向前，留下的，除了斑驳的记忆，还有那些无法磨灭的情感印记。

匆匆扫毕。和不久前读的牡丹亭比起来，这次的阅读体验好了不少。牡丹亭杜丽娘还魂后的十几回似乎没有精彩之处了，而桃花扇一直到最后一出都有波澜高潮。整体氛围很有传统的怀古美感：改朝换代之际风云变幻，乱纷纷忠奸清浊悲欢离合，最后烟消云散，白发渔樵，江渚上，一壶浊酒，叹不尽古今多少事。最后“入道”一出，给每人一个下场，分判忠奸，各得报应，以见果报不爽，真是太符合中国古代小说、戏剧的模式了啊！老赞礼在首出、末出和加21出的出现很有意思。闲话一出，在崇祯缢死、山河易色的大局之下，以三个小人物之豆棚“闲话”，侧表时局，渲染风雨如晦之感。会让我想起西游记中写隔壁一对夫妻夜语以旁论正事。草缴一出，月夜唱曲，也算是忙中闲笔，听人来而曲愈高，互动感很好。栖真，二人错过，入道，惊逢，本以为从此团圆，不想是了断情丝。

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