最新染料使用大全

出版者:中国纺织出版社

作者:《最新染料使用大全》编写组 编

页数:1892

出版时间:2001-7-1

价格:238.00元

装帧:精装

isbn号码:9787506411592

具体描述

内容提要

全书共分两大部分，第一部分介绍各类染料的染色、印花工

艺，尤其是节能新工艺和符合环保标准的新工艺；第二部分介绍各

类染料品种，尤其是近年来新研制的新染料和禁用染料。

本书内容丰富、实用，是工程技术人员、科研人员、大专院校师

生、贸易等有关人员必备的案头工具书。

目录信息

第一部分
第一篇 酸性染料
第二篇 酸性金属络合染料
第三篇 中性染料（1：2金属络合染料）
第四篇 新型酸性染料
第五篇 不溶性偶氮染料
第六篇 阳离子染料
……
第二部分
第一篇 酸性染料
第二篇 中性染料
第三篇 冰染染料
第四篇 碱性染料
第五篇 阳离子染料
第六篇 直接染料
……
附录
关于德国和欧共体禁用的致癌染料名单
· · · · · · (收起)

用户评价

哎呀，最近淘了本新书，名字听起来可神了，叫《最新染料使用大全》，我满心欢喜地翻开，结果发现……里面的内容完全和我想象的不一样啊！我本来是想找点关于现代纺织品染色新技术的干货，比如什么环保型活性染料的应用，或者超临界二氧化碳染色那些高大上的玩意儿。结果呢？这本书的重点似乎完全偏向了历史研究和基础理论，通篇都在讲古代的植物提取染料，从玛雅文明的靛蓝制作，到中世纪欧洲的茜草红提取，每一个步骤都描述得极其细致，甚至连不同地域气候对植物有效成分的影响都有专门的章节分析。这对于一个急需解决当前生产线上色彩稳定性和牢度问题的工程师来说，简直是牛饮白水解不了渴。我记得里面花了好大篇幅讨论了伊朗萨珊王朝时期使用紫脲酸铵作为染料前体的复杂化学过程，那种繁琐的提纯和固定方法，拿到今天来看简直是不可思议的低效。如果想了解历史，这本书绝对是宝藏，但如果名字诚实地改为《古代染料的考古学与化学基础》，也许对读者的误导性会小很多。总之，这“最新”二字，着实让人摸不着头脑，与其说是一本“大全”，不如说是一部详尽的、但时间跨度严重滞后的专题史料集。

拿到这本书时，我首先被它那厚重的装帧给吸引了，感觉像捧着一本权威的工具书。我期待里面能有关于数码印花油墨配方调整的案例分析，或者至少是针对不同基材（比如聚酯纤维、尼龙、真丝）的预处理工艺优化指南。然而，书的内容走向实在是让我大跌眼镜。它似乎更专注于色彩科学的哲学思辨和光学原理的深入探讨。有整整三章的内容，几乎都在引用和阐释约翰·沃尔夫冈·冯·歌德的《色彩学》，试图从美学和心理学的角度来解构“颜色”本身。比如，讨论了红色和蓝色在不同文化语境下的情感投射差异，甚至还引用了许多艺术史上的例子来佐证其理论。这当然很有深度，但作为一个应用化学的学习者，我更需要的是知道在150摄氏度下，某种分散染料在聚酯纤维上达到最大上染率的临界点在哪里，以及如何通过调整表面活性剂来避免染色不匀。这本书的理论深度毋庸置疑，但它像一位沉浸在象牙塔中的哲学家，对工业生产现场的“实用性”需求不屑一顾。我仿佛在读一本关于“光与影的本质”的论文，而不是一本“染料使用”的实操手册。风格上过于学术化，语言晦涩，大量的拉丁文术语和晦涩的数学公式穿插其中，让工程人员望而却步。

最让我感到啼笑皆非的是，这本书的“最新”二字，用在一个几乎完全是文献综述的文本上。我本来期望看到的是对近五年内专利技术或新兴研究成果的解读和应用前景分析。然而，这本书引用的“最新”文献似乎定格在了上世纪八九十年代。它详细梳理了那个时期关于偶氮染料结构优化的几次重大突破，并对当时存在的重氮化反应的副产物问题进行了详尽的讨论。这在染料化学发展史上固然重要，但对于现今的“最新使用”来说，参考价值实在有限。现代染料业早已进入了绿色化学和生物合成的新阶段，许多老问题通过新的催化剂和反应路径已经得到了根本性的解决，而这本书对此几乎没有涉及。它给人的感觉就像是，一位学者费尽心思，将一本八十年代的优秀教材，重新排版，冠以一个极具误导性的现代标题，然后推向市场。如果你想了解染料工业的“过去式”，这本书或许值得一看，但若你指望从中找到任何能指导你解决明天生产问题的“新思路”或“新方法”，那么你将会像我一样，感到深深的被愚弄。购买这本书，纯属是为了一份详尽的、但时效性极差的化学史料报告买了单。

这本书的组织结构实在是太出乎意料了。我以为“大全”意味着内容的广度与深度兼备，涵盖各种纤维和不同应用场景。结果，这本书的篇幅几乎被分割成了两个极端：要么是极其基础、甚至可以说是幼儿园级别的色彩理论入门（比如“什么是红、黄、蓝三原色”），要么是极其专业、且极度小众的特定领域研究。比如，它花了好几章详细剖析了用于博物馆级文物修复中使用的特定矿物颜料的微观结构分析，涉及到了X射线衍射和扫描电子显微镜的分析结果。这种知识密度，恐怕只有文物保护领域的最尖端专家才需要了解。而对于一个普通的工业用户，或者甚至是一个染整专业的本科生来说，这些信息冗余度太高，且与日常工作脱节。我希望能看到关于新型功能性染料的介绍，比如那些具有光致变色、温敏变色效果的智能材料，或者用于OLED显示的有机半导体染料。这本书完美地避开了所有与“新”科技沾边的内容，它的结构更像是一个分类混乱的图书馆的卡片目录，把最基础的和最偏门的技术并置在一起，却完全忽略了中间最广阔、最实用的应用领域。阅读体验上，总是在两种截然不同的知识层级间剧烈跳跃，让人心力交瘁。

说实话，我翻这本书的时候，感觉像是在参加一场关于“色谱分离技术”的高级研讨会，而不是一本面向广泛爱好者的“大全”。我本来是想找一些关于家庭手工染色，比如扎染、蜡染如何使用更安全、更容易清洗的天然染料包。毕竟现代生活节奏快，谁有时间去从头熬制洋葱皮或核桃壳来取色呢？这本书里关于“天然”和“环保”的论述，几乎全部集中在对传统手工艺人“取色不易”的艰辛描述上，充满了怀旧和对逝去工艺的赞美。它描述了过去手工艺人如何耗费数周时间来准备一批稳定的天然蓝色，那种对“自然之力”的敬畏感溢于言表。可是，对于现代消费者关心的，比如市面上那些标注“环保无毒”的预制染料包，它们的核心成分是什么？使用后残留物是否真的无害？这本书里只字未提。它似乎完全避开了化学工业合成染料这个大头，转而沉浸在一种田园牧歌式的“回归自然”的叙事中。这种回避现实问题的写作态度，使得这本书的实用价值大打折扣。它更像是一本“如何不使用现代染料”的指南，而不是一本“最新染料使用”的说明书。