朱自清散文

出版者:内蒙古文化出版社

作者:朱自清

页数:352

出版时间:2003-2-1

价格:20.00元

装帧:平装(无盘)

isbn号码:9787806751466

具体描述

有2012年4月2版本，定價37.8元

目录信息

一 荷塘月色
二 背影
三 阿河
四 哀韦杰三君
五 匆匆
六 歌声
七 桨声灯影里的秦淮河
八 扬州的夏日
九 看花
十 我所见的叶圣陶
十一 论无话可说
十二 温州的踪迹
十三 航船中的文明
十四 《背影》序
十五 女人
……
· · · · · · (收起)

读后感

日适逢闲暇之时，便独自去扬州和南京兜了一圈，谈不上说走就走的旅行，也没有三两好友随行的热闹，权当散心罢了。 到扬州之前是并不怎么熟识朱自清先生的，略知一二也是他收录在语文课本里的散文《匆匆》《背影》而已，想不到先生和扬州有种“生于斯，死于斯，歌哭于斯”的了情...  

朱自清的散文在中学课文中收录了好几篇，《春》《荷塘月色》《背影》，有的都是整篇需要背诵的课文。最近我写周庄，又读了他的《桨声灯影里的秦淮河》令我对夜色中的秦淮河有有了一番向往。 以前的我其实并不喜欢读写景的散文，如《春》、《荷塘月色》之类这和我小时候...  

对朱自清先生最早的印象缘于《背影》和《荷塘月色》。中学的课堂上，我们是如此这般庖丁解牛的解析着父亲爬过月台的身影，和婷婷的舞女的裙子。 总觉的我们的中学语文在通识教育的同时，抹煞了很多年轻人对文学的向往与憧憬。幸好遇到了儒雅恳切的陈老师。于是我通往文学的门没...  

日适逢闲暇之时，便独自去扬州和南京兜了一圈，谈不上说走就走的旅行，也没有三两好友随行的热闹，权当散心罢了。 到扬州之前是并不怎么熟识朱自清先生的，略知一二也是他收录在语文课本里的散文《匆匆》《背影》而已，想不到先生和扬州有种“生于斯，死于斯，歌哭于斯”的了情...  

对朱自清先生最早的印象缘于《背影》和《荷塘月色》。中学的课堂上，我们是如此这般庖丁解牛的解析着父亲爬过月台的身影，和婷婷的舞女的裙子。 总觉的我们的中学语文在通识教育的同时，抹煞了很多年轻人对文学的向往与憧憬。幸好遇到了儒雅恳切的陈老师。于是我通往文学的门没...  

用户评价

说句实在话，这本书的文字是有“重量”的，它不是那种可以轻松翻阅的消遣读物。它需要你用心去“啃”。我发现，每次重读同一篇文章，都会有新的体会。第一次读可能只抓住了表面意象，第二次再读，可能就领悟到了其中蕴含的社会批判的影子，或者那种对传统文化消逝的隐隐痛惜。这种多层次的解读空间，恰恰证明了它文本的深度。很多段落，你会发现他用的词汇看似平实，但组合起来却产生了奇妙的化学反应，形成了一种独特的“语感”。这种语感很难模仿，因为它深深植根于作者的个人经历和时代背景之中，是独一无二的文化烙印。对于那些追求文字力量和思想深度的读者来说，这本书无疑是一座值得反复探访的宝藏。

这本书的行文风格，有一种近乎于“克制”的美学。情感的表达非常内敛，但内敛之下涌动着的是江河湖海般的巨大情感能量。他似乎总是在用最冷静的笔调，去书写最热烈或最悲凉的瞬间。例如，在描写某个悲伤的场景时，他会突然转入对窗外一片落叶的细致描摹，这种看似不相干的插入，反而将人物的悲伤衬托得更加深沉和无力回天。这种将主观情感融入客观景物描写的技巧，简直是炉火纯青。它没有迎合读者的情绪宣泄需求，而是提供了一个冷静的观察视角，让读者在抽离的状态下，反而能更清晰地看到情感的全貌。读完合卷，我久久不能平静，不是因为被强行灌输了某种情绪，而是因为自己的情感被巧妙地引导和升华了。

我必须承认，这本书的叙事节奏非常独特，它不像那些情节跌宕起伏的小说那样引人入胜，反而更像是一场漫长的、带着哲学意味的独白。初读时，我甚至有些不适应，觉得它略显缓慢，文字堆砌得有些“文艺腔”。但当我放下急于求成的心理，真正沉浸进去后，才领悟到那种“慢”的价值。它强迫你放慢速度，去关注那些通常会被忽略的转折和留白。作者的句式变化多端，有时长句如流水般绵延不绝，承载着复杂的情感纠葛；有时却是简洁有力的短句，像重锤一样敲击在心上，留下深刻的回响。特别是他对于时间流逝的感慨，那种夹杂着怀旧与清醒的复杂情绪，处理得极其老道。读完一篇，总感觉像是跟一位阅历丰富的前辈进行了一次深入的、关于人生意义的交谈，虽然没有得到标准答案，但那种被引导去思考的过程本身，已经让人受益匪浅。

这本书给我带来的最直观感受，是一种深沉的“在场感”。这不是那种刺激感官的在场，而是灵魂深处的共鸣。作者笔下的人物，无论身份如何，都带着一种难以言喻的孤独和对美好事物的执着追求。我特别欣赏他描绘“人与人之间那种微妙的界限”的方式。他很少直接断言是非，而是通过环境的渲染和人物细微的动作，让读者自己去体会其中的无奈与温情。比如他描述一次久别重逢的场景，没有大肆渲染激动的情绪，而是聚焦于两人衣着上的一点灰尘、眼神交汇时瞬间的凝滞，那种“一切尽在不言中”的张力，读来让人心头一紧，感同身受。这种处理方式，显示出作者极高的文学修养和对人性复杂性的深刻洞察力，绝非一般匠气作品所能企及。

这本书的文字，怎么说呢，就像是雨后初霁的阳光，带着一种洗尽铅华的清透感。初翻开的时候，我立刻就被那种细腻入微的观察力给抓住了。作者似乎拥有一种神奇的魔力，能将那些我们习以为常、甚至已经麻木的日常场景，重新赋予了生命和质感。比如描写清晨薄雾中街角那家小店的炊烟，那种“氤氲而上，似有若无”的景象，在我脑海中立刻勾勒出了一幅鲜活的画面。更绝的是，他不仅仅是描绘景物，而是巧妙地将人物的内心活动和周围环境融为一体。你读着，会感觉自己不仅仅是在看文字，而是在那个特定的时空背景下，呼吸着同样的空气，感受着那种淡淡的忧伤或是欣喜。那种对细节的执着，不是为了炫技，而是源于一种对生活本真的尊重和热爱。读到某些段落，我甚至会停下来，合上书本，细细回味那种意境，仿佛时间都被那文字的韵律拉长了。这种沉淀下来的美感，是现代快节奏阅读中少有的奢侈品。

朱先生的散文篇篇贯彻靖节先生的名句——“奇闻共欣赏，疑义相与析”。其文章用词简约，行文朴素，表达出了人世间最真挚的情感，从未有过多的诘屈聱牙的字词掺和，可以看出先生力图使自己的文章能真正做到“雅俗共赏”颇费了一番心思。但由于写作时代局限(现代白话文尚未真正成熟的萌芽期)，文章中部分段落的语言习惯仍然让一些现代读者感觉陌生。不过，若经过熟读，这样的段落反倒让人品味出一种独特的时代韵味。 个人喜欢其中写景的与旧事忆叙的散文几篇。

朱先生的散文篇篇贯彻靖节先生的名句——“奇闻共欣赏，疑义相与析”。其文章用词简约，行文朴素，表达出了人世间最真挚的情感，从未有过多的诘屈聱牙的字词掺和，可以看出先生力图使自己的文章能真正做到“雅俗共赏”颇费了一番心思。但由于写作时代局限(现代白话文尚未真正成熟的萌芽期)，文章中部分段落的语言习惯仍然让一些现代读者感觉陌生。不过，若经过熟读，这样的段落反倒让人品味出一种独特的时代韵味。 个人喜欢其中写景的与旧事忆叙的散文几篇。

朱先生的散文篇篇贯彻靖节先生的名句——“奇闻共欣赏，疑义相与析”。其文章用词简约，行文朴素，表达出了人世间最真挚的情感，从未有过多的诘屈聱牙的字词掺和，可以看出先生力图使自己的文章能真正做到“雅俗共赏”颇费了一番心思。但由于写作时代局限(现代白话文尚未真正成熟的萌芽期)，文章中部分段落的语言习惯仍然让一些现代读者感觉陌生。不过，若经过熟读，这样的段落反倒让人品味出一种独特的时代韵味。 个人喜欢其中写景的与旧事忆叙的散文几篇。

貌似最早看的是这个版本。。 在我最小的时候 沿着他的路迈出了我写字的第一步

貌似最早看的是这个版本。。 在我最小的时候 沿着他的路迈出了我写字的第一步