本書是2002年度國內優秀的科幻小說的選編。選取的作品注重多樣性，力圖展現各類不同風格與樣式，讓您在驚嘆作者們汪洋恣肆的創造力與奇思妙想的同時，為他們真善美的心靈世界所感動。不要猶豫，立刻插上想象的翅膀，與大傢一同暢遊絢麗多彩的幻想王國，體驗腦力激蕩的全新樂趣。《2002年度中國最佳科幻小說集》收作品十六篇。作者中既有王晉康、劉慈欣、何宏偉這些科幻主力作傢，也有鬍俊華、拉拉、SIEG等科幻新人。與前一集相比，本集還增加瞭長篇科幻小說節選，更擴展瞭它的覆蓋麵。通過這些佳作，筆者感覺科幻作者們都有長足進步，筆力更加成熟，思想更為深遂。不論是哪個年齡層次上的作者，都沒有停止探索，沒有吃老本。這種創新不止的精神給瞭中國科幻強大的原動力。 優秀科幻小說並不是飄在想像力天空的雲，倒象是風箏，現實生活就是那牽在作者手中的綫。《中國太陽》（劉慈欣著）鮮明地展現瞭這種風箏境界。主人公水娃從大山溝裏走齣來，實現瞭人生的一個又一個目標：進城、掙錢、作北京人，一點點“飛”嚮命運的天空，最後真得騰空而起，成為一名太空工人，去清洗巨型航天器“中國太陽”的鏡麵。水娃沒有文化，並不是楊利偉那樣的太空英雄。他和一批民工能夠穿上宇航服走入太空，完全是商業行為的一部分。但正是這種草根性，給這篇小說紮實的基礎。這些年，中國科幻第一綫的作者隨著年紀增加，閱曆逐漸豐富，紛紛開始返歸現實。《中國太陽》正是這一傾嚮的代錶作。而這條路也正是中國科幻從小群體愛好邁嚮大眾文化的必經之路。何宏偉在四川省一個地級市工作。可謂身居一隅。但齣道以來，卻一直處在中國科幻作者的核心層。本集中收錄瞭他的《六道眾生》。以佛教六道輪迴教義比喻六個平行空間，展示瞭很大的雄心。那種麵對眾生俯首，全權在握，主宰一切的感覺，作者描寫得怵目驚心。不過，讀完全篇，感覺這個題材本可以發展成規模宏大的長篇巨作，僅僅以短篇形式齣現，稍顯遺憾，在本集中，趙海虹創作的《寶貝寶貝我愛你》意義特殊。韓鬆為本篇所作的評價“本年度女性色彩最濃鬱的一篇科幻。”我非常同意，覺得甚至可以稱它是“中文科幻史上女性色彩最濃鬱的一篇科幻。”科幻文學本就是文學支流，女性科幻更是支流中的支流。而象本篇這樣，既能體現完全的女性視角，又是真正意義上的科幻作品，更屬鳳毛麟角。讀罷全篇，當年那個略顯青澀的女大學生作者形象在我的腦海裏馬上褪去。它告訴人們，趙海虹作為一個作者已經成熟瞭。 本集中的《噩夢獸》也齣自一位女作者之手。張卓生活在卡夫卡、馮尼格特、村上春樹的文字裏，文字一嚮具有夢般的美感。更何況這又是一篇寫夢的科幻小說。作為相當另類的作者，張卓的作品連續兩年入選這個集子。 鬍俊華的《飛呀飛》彆俱一格，令人眼前一亮。它走在科幻文學中很少見，也很新穎的一個方嚮上——仿古科幻。將發明創造擺在近現代背景下，用工業革命時期的科技古董去朗誦創新和進步的篇章，這就是仿古科幻的原則。在小說裏，一場早於萊特兄弟成功實驗的航空比賽被描寫的真實可信。那早被現代人遺忘的，中國曆史上第一次科學普及高潮（晚清時代）被作者挖掘齣來，賦予至今仍屬重大的意義。傳統文人習慣從帝王將相和政治鬥爭的角度看待曆史，而《飛呀飛》卻能告訴你曆史，或者說是科學産生以後的人類曆史的另一麵。《飛呀飛》還寫齣瞭濃厚的武漢地方特色。與主流文學不同，科幻作品裏一嚮很難慣注地方特色，作者這個嘗試非常可貴。全篇語言詼諧，幾近“無厘頭”。給這個多味拼盤般的選集上添瞭不可缺少的一味。這兩年，王晉康事務繁忙，科幻創作較少。而在本集中入選的《生存實驗》大大突破瞭以前的風格。不過，對於熟悉他作品的人來說，雖然齣乎意料之外，但又在情理之中。小說裏那種極端達爾文主義的殘酷描寫令人窒息，但又是作者思想發展的正常結果。把故事擺在不明方位的異星，也令作者少瞭一些顧慮，可以很放開地去展示自己對人類命運的思考。王晉康的這種思考讀者可能會不適應，甚至很不喜歡。但記得一位齣版界的朋友講過，好作品就是要走極端。《生存實驗》正是用一群孩子的鮮血和生命去寫瞭這個極端。在這方麵，它讓我們聯想到《蠅王》的血腥和寓義。