重庆的森林

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出版者:中国工人出版社
作者:吴小曼
出品人:
页数:223 页
译者:
出版时间:2001-02
价格:13.8
装帧:平装
isbn号码:9787500826859
丛书系列:
图书标签:
  • 小说
  • 重庆的森林
  • 残酷青春
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  • 孤独
  • 迷茫
  • 生活
  • 情感
  • 治愈
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具体描述

一位热爱美术的少女,走上了忧伤的爱情之路。他和男友一起疯狂,车站、啤酒酒、简单的午餐、低廉的旅馆,但这一切却包裹不住少女奇异的情爱之火,和对理想主义的单纯执着。但最终他们却分手了,少女之心化成一只鸽子,飞翔在重庆森林之上。……这是一部中国大陆版《情人》,是中国女作家的《在路上》,让我的感受的是冷酷而飘浮的青春。

《山城烟雨:巴蜀旧事拾遗》 作者: 佚名(根据历史手稿整理) 出版社: 巴蜀文化研究会 装帧: 精装,内含多幅历史照片及手绘地图 定价: 188.00 元 --- 内容简介 《山城烟雨:巴蜀旧事拾遗》并非一部关于现代都市变迁的叙事,而是一部深入挖掘巴蜀地区,特别是川东、川北丘陵地带,自清末至民国时期,社会风貌、民俗信仰与家族兴衰的非虚构性历史钩沉。本书以翔实的第一手资料为骨架,辅以精细的田野调查与口述史料,构建了一幅斑驳而真实的西南内陆画卷。 全书共分为“码头风云”、“乡土信仰”、“盐路漫漫”与“家族碎片”四个主要部分,字里行间流淌着那个时代特有的坚韧、矛盾与无奈。 --- 第一部:码头风云——江畔的人与物 本部分聚焦于长江中上游沿岸,特别是数个小型、但极具地方特色的驳船码头和盐运中转站的生活图景。它详细记录了挑夫、号子手、纤夫以及地方帮派在漕运系统中的角色演变。 重点章节解析: 《号子里的节奏与抗争》: 深入分析了川江号子(如“幺麻杆”、“棒棒号子”)的音乐结构、文化功能及其作为劳动者群体内部沟通与宣泄情感的媒介作用。书中收录了数段珍贵的、由民间采集者记录的半失传的号子歌词,并考证了其在不同航段的变体。 《船帮与行会:隐秘的江湖秩序》: 探讨了旧时水路运输业中,船帮、帮会(如早期的青帮在地方分支)如何形成一种自我约束与对外防御的经济-社会结构。书中通过对数起民国时期水上商业纠纷的档案梳理,揭示了其运作的潜规则,而非简单的暴力冲突。 《洋货与土产:边陲的贸易通道》: 描述了在铁路尚未完全铺设的年代,外国进口的钟表、玻璃制品如何通过水路抵达重庆周边的县城,以及川渝出产的生漆、茶叶、桐油如何经由这些码头汇聚,成为连接内陆与沿海的关键节点。作者特别考证了特定码头因地理位置优势而形成的“物价高地”现象。 --- 第二部:乡土信仰——山神的呢喃与巫觋的遗产 本部分将目光投向远离主要交通干线的乡村深处,关注传统宗教信仰在社会动荡时期的韧性与变异。它侧重于记录那些尚未被纳入主流宗教史学的民间仪式与信仰体系。 重点章节解析: 《走阴的道士与山鬼的传说》: 详尽描述了川东地区“请神”、“送煞”、“禳灾”等仪式的具体流程,而非简单地将其归类为迷信。书中着重分析了在瘟疫和饥荒频发的年代,巫觋(被当地称为“草药师”或“神汉”)如何填补了官方医疗和教化资源的真空,成为社区的心理支柱。 《傩戏的衰亡与面具的寓言》: 通过对川北某地几近失传的傩戏班子的田野记录,探讨了傩面具上图案所蕴含的古老图腾崇拜与后世儒家伦理的复杂融合。书中配有详细的面具拓片和纹饰解析,揭示了其驱邪祈福的具体符号意义。 《土地庙的重塑:从神圣空间到家族祭坛》: 记录了在清末社会结构瓦解过程中,地方性的土地神信仰如何逐渐被某个强势家族所“收编”和“私有化”,成为维护其宗族权威的象征性空间。 --- 第三部:盐路漫漫——背夫的血汗与运销的博弈 本部分专注于记载中国内陆古代交通的生命线之一——盐路的艰辛与背后的经济权力斗争。本书的独特之处在于,它将焦点从宏大的“盐政”史转向了最底层的运输者——背夫的生存困境。 重点章节解析: 《盐票与背杖:一个行走的生命经济体》: 细致描绘了盐夫携带的“盐包”重量如何被层层转包和盘剥的过程。通过对清末至民国初年某条特定盐道(如从自贡周边向内陆腹地的支线)的模拟测算,精确展现了背夫的日均劳动强度与其实际所得之间的巨大鸿沟。 《硝烟与硝房:私盐的滋生土壤》: 探讨了在官方盐税征收不力和地方军阀割据的背景下,私盐贩运如何成为一种重要的地下经济活动。书中还原了偏远地区简陋的“硝房”(提纯盐分的小作坊)的构造及其安全隐患。 《茶马古道的余晖:盐与马帮的交替》: 分析了随着近代交通工具的出现,传统的盐运马帮如何在历史的洪流中逐渐被水运取代,以及那些因盐运衰落而迅速凋敝的边陲小镇的命运。 --- 第四部:家族碎片——从大户到散户的沉浮 本书的最后一个部分,通过对几个特定地方望族(非政治世家,而是以地方士绅或盐商起家)的档案残片进行整理和侧写,来反映近代化冲击下,传统宗族权力体系的解构过程。 重点章节解析: 《祠堂的封条:族规在战争年代的失效》: 记录了在军阀混战时期,地方士绅如何试图用祖传的族规来约束族内子弟在外经商或从军的行为,但最终因权力真空和经济诱惑而宣告失败的案例。 《嫁妆清单与田产的流失》: 基于对几份保存较为完好的旧式嫁妆清单的解读,侧面反映了一个地主家庭在抗战或内乱期间,为筹措军费或躲避战乱而逐步“变卖”其世代积累的田产和贵重物品的过程。 《海外信件与“南洋”的召唤》: 选取了数十封在民国时期从东南亚寄回川东地区的信件片段,这些信件反映了当地青年在本土发展受阻后,选择漂泊异乡,以及他们对家乡的牵挂与遥控。 --- 总结 《山城烟雨:巴蜀旧事拾遗》是一部严肃的地域历史研究的成果,它回避了对山城现代景观的描绘,转而深入挖掘那些被城市化进程所掩埋的、关于生存、秩序和信仰的底层叙事。本书适合对中国近代社会史、民俗学及西南地方史感兴趣的深度读者。它以沉稳、克制的笔触,勾勒出在时代巨变前夜,一方水土上人们的挣扎与印记。本书不提供简单的结论,而是呈现了复杂的历史肌理,等待读者自行去体悟那份山城烟雨中蕴含的厚重与苍凉。

作者简介

目录信息

我所知道的吴小曼(代序)
重庆的森林
1 北京
2 内江
3 成都
4 德阳
5 绵阳
6 重庆
7 内江
8 岳池
9 重庆
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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这绝对不是一本能让你轻松阅读的消遣读物,它更像是一次对城市肌理的深层解剖,充满了棱角和粗砺的真实感。我得说,作者在捕捉细节方面有着近乎偏执的狂热。比如对某种特定小吃摊的灯光如何反射在潮湿路面上,或者老式公交车启动时那种独有的、带着颤音的机械声响,都被他捕捉并定格在了文字里。这些细节的堆砌,非但没有让叙事变得拖沓,反而构建了一个异常坚实、可以触摸到的“场域”。阅读过程更像是在穿行一条条迷宫般的山城小巷,你永远不知道下一个转角会遇到什么,是热情的招呼,还是深沉的沉默。更让人震撼的是其对社会阶层流动的描绘,那种隐秘的、无形的壁垒,比任何明面上的冲突都来得更让人窒息。它不提供答案,不给予廉价的安慰,只是把那些现实的褶皱赤裸裸地展示在你面前,逼迫你直面“生活究竟是什么”这个终极问题。读完后,我需要好几天的时间来消化那种被现实猛击后的空茫感,这才是好书的标志。

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这部作品展现出一种令人惊叹的语言驾驭能力,文字的张力几乎可以撕裂纸面。它不是那种华丽辞藻的堆砌,而是精准、有力、带着金属质感的词汇组合。尤其在描写工业遗迹和城市更新带来的冲突时,那种新旧交替时的巨大摩擦力,被表达得淋漓尽致。你会感觉到字里行间充满了某种原始的生命力,如同盘根错节的老榕树,坚韧地生长在混凝土的缝隙中。书中的隐喻非常丰富,我光是猜测一个反复出现的“锈蚀的金属部件”到底象征着什么,就花了不少心思。它似乎在探讨现代性对传统价值的侵蚀,但又微妙地指出,即便是最坚固的结构,也难逃时间带来的腐蚀。读者的参与感极强,作者设置了许多未解的谜团和开放式的结局,这使得每次重读都会有新的发现和解读,这本书的生命力在于它的多义性。它不要求你完全理解,只要求你用心去感受那种在快速发展中被遗忘和边缘化的人群的叹息。

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初读此书,我被其独特的叙事节奏深深吸引。它时而如同长江之水般磅礴而不可阻挡,带着历史的厚重感奔流直下;时而又像山城上空的雾气,缓慢、氤氲,将许多清晰的轮廓都模糊化处理,留下大片的留白供读者自行想象和填补。这种疏密有致的节奏感,让阅读体验充满了层次感和回味空间。书中对几代人命运交织的刻画尤其精妙,时间仿佛不是线性的,而是螺旋上升的,过去的错误和遗憾不断地投射到当下人物的抉择中。特别是其中一段关于老城区拆迁的描写,那种失去根基的漂浮感,那种对“家”的定义被权力重塑的无力感,让人读来心头一紧。作者并没有刻意去煽情,而是用冷静的笔调,通过人物之间简短却意味深长的对话,将那种集体记忆被抹去的痛楚传导出来。这是一部关于“留下”与“离开”的史诗,虽然发生在特定的地理背景下,但其主题却是普遍性的,关于我们如何与我们所处的环境和解,或者,选择永不和解。

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我必须承认,这部小说的叙事视角是极其刁钻且富有创造性的。它很少采用全知全能的上帝视角,而是频繁地在不同角色的主观意识中快速跳跃,有时甚至将视角拉远到俯瞰整个城市的无人机高度,再猛然聚焦于某个角落里一次不起眼的摩擦。这种非线性的、碎片化的结构,完美地模拟了现代都市人信息过载、注意力分散的精神状态。你必须时刻保持警醒,才能将那些看似无关紧要的碎片拼凑出完整的图景。我特别欣赏作者处理“孤独”的方式,它不是那种孤芳自赏式的文艺腔调,而是都市生活中无法避免的、弥散在空气中的一种集体性疏离感。每个人都在努力地与世界建立连接,但每一次尝试似乎都加深了彼此之间的隔阂。这部书就像一个精心构建的复杂算法,它把无数变量——人、时间、地理、欲望——输入进去,最后得出的结果虽然残酷,却异常精确。读完后,我有一种强烈的冲动,想去那个被描绘的城市,去寻找那些文字中闪烁过的真实痕迹,去探寻那些被遮蔽的阴影之下,到底还隐藏着多少未被言说的故事。

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这本书,说实话,一开始我抱着试试看的态度翻开的,毕竟“森林”这个词汇在城市背景下总带着一丝奇特的张力。扉页上那些密集的文字,像是某种古老的图腾,让人忍不住想要探究这片“重庆的森林”究竟藏着怎样一番光怪陆离的景象。作者的笔触初看之下有些疏离,像一个旁观者冷眼记录着市井百态,但随着阅读的深入,那种冷静的叙事下开始涌动出惊人的情感暗流。那些关于都市人微妙的生存焦虑、个体在巨大结构中的迷失与挣扎,被描绘得淋漓尽致。我尤其喜欢他对空间转换的处理,从拥挤的十八梯的烟火气,到高耸入云的现代建筑的玻璃幕墙,每一步场景切换都伴随着人物心境的微妙变化,仿佛重庆这座城市本身就是一个巨大的、会呼吸的、不断吞噬又不断诞生的有机体。书里的人物都不是传统意义上的英雄或恶人,他们都是被生活推着走的普通人,他们那些微不足道的坚持和偶尔的妥协,比宏大的叙事更能触动人心。读完合上书的那一刻,我仿佛能闻到山城特有的湿润气息和汽车尾气的味道,那种混合的、复杂的气味,久久不散。

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爱情就像魅力的肥皂泡、炫目、但易碎,甚至会灼伤试图抓住她的手

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不喜欢这种文体,早期,知音体的感觉,我都在孔夫子上每次买要买的书然后看便宜就顺带瞎买了。。。两元

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像中国版的情人,巧的是,我是在看完这本才去看杜拉斯的情人。再回想才觉得是可以看到一些影子,尤其是开头的那段相遇。。

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爱情就像魅力的肥皂泡、炫目、但易碎,甚至会灼伤试图抓住她的手

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毕业前从学校图书室借读的最后一本书。

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