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本书全面介绍了当前最为浒的网页制作软件－GoLive5.0的基本使用方法和高级设计技巧，如HTML源代码编辑、置入特殊对象、借风使船表单、JavaScript、JavaApplet、交互行为设置等内容。书中特别介绍了GoLive5.0独有的智慧型对象，利用它可以使网页图像与原始图像同步更新，是读者应重点掌握的部分之一。另外还介绍了GoLive5.0外挂的QuickTime影片制作程序的基本应用，该程序可以使用户无需其他的影片制作工具就能设计出动画网页。 本书适合想要了解、使用GoLive5.0的网页设计人员。
《光影流转：二十世纪摄影艺术的演变与革新》 本书旨在深入剖析二十世纪摄影艺术的宏大叙事及其内部的细微肌理，从技术革新、美学思潮的更迭，到社会文化背景对视觉表达的深刻影响，勾勒出一条清晰而复杂的艺术发展脉络。全书不拘泥于简单的作品罗列或艺术家传记，而是着重于探讨摄影作为一种媒介，如何在全球化的进程中，不断自我审视、突破边界，并最终确立其在当代艺术殿堂中的核心地位。 第一章：纪实与建构的张力（1900-1930年代） 本章聚焦于世纪之初，摄影如何挣脱“记录工具”的单一身份，开始追求艺术表达的自主性。我们将详细考察皮尔·布列赫、阿尔弗雷德·斯蒂格里茨等先驱者，如何通过“纯粹摄影”（Straight Photography）的主张，将焦点置于光影、形态和纹理的内在美感上。同时，欧洲的达达主义和超现实主义思潮，如曼·雷的作品，如何利用拼贴、曝光失真等手法，质疑现实的可靠性，为摄影的观念化奠定了基础。这一时期的关键议题是：摄影如何平衡其对现实的忠实描摹与艺术家主观意图的表达？ 第二章：社会剧变下的镜头（1930-1950年代） 大萧条、世界大战以及社会改革运动，为摄影提供了前所未有的主题和使命。本章重点分析美国摄影中的“法则者”（FSA项目）及其对社会现实的深刻介入。多萝西娅·兰格、沃克·埃文斯等人的作品，不仅是历史的见证，更是社会批评的有力武器。与此同时，在欧洲，纪实摄影的叙事结构趋于成熟，亨利·卡蒂埃-布列松创立的“决定性瞬间”理论，成为一代摄影师的行为准则。本章将探讨在宏大叙事面前，个体经验如何被捕捉、被放大，以及新闻摄影的伦理边界在哪里。 第三章：抽象、形式与媒介的自我反思（1950-1970年代） 战后，摄影美学开始向更抽象、更内在的领域探索。本章首先关注欧洲的“新客观主义”在战后语境下的回归与变异，以及美国“黑山学院”对摄影作为一门严谨学科的构建。重点分析罗伯特·弗兰克《美国人》所带来的冲击——它打破了战后美国乐观主义的叙事，以一种疏离、碎片化的视角重塑了民族自我的影像。更重要的是，这一时期，艺术家开始主动操纵媒介本身：通过大画幅的精细构造，如爱德华·韦斯顿的延续，以及对摄影流程和化学反应的直接介入，摄影开始质疑其自身的“真实性”。 第四章：观念的崛起与后现代的解构（1970-1990年代） 随着当代艺术的思潮涌入，摄影的角色发生了根本性的转变。本章详细阐述了观念艺术（Conceptual Art）对传统摄影范式的颠覆。辛迪·舍曼（Cindy Sherman）对身份构建和大众媒体刻板印象的戏仿，标志着摄影从“记录世界”转向“批判符号”。杜安娜·米克斯（Duane Michals）引入的文字与图像的并置，挑战了单帧图像的权威性。此外，大型彩色印刷的兴起，特别是德国“杜塞尔多夫学派”（如贝歇夫妇、安德烈亚斯·古尔斯基）对工业景观的系统性、近乎百科全书式的记录，预示着摄影在尺度和视觉冲击力上的新方向。 第五章：数字时代的影像转向与全球化语境（1990年代至今的过渡） 进入数字纪元，光化学反应被像素和算法取代。本章探讨了数字技术的普及如何模糊了“拍摄”与“生成”的界限。我们分析了“新地形学”的延续与演变，以及网络文化对图像传播速度和生命周期的影响。同时，本书关注非西方摄影师和少数族裔艺术家，如何在全球化的艺术市场中，利用摄影这一媒介，重新书写被主流历史所忽略的个人和地域记忆。例如，探索身份认同、后殖民语境下的视觉权力关系，是这一阶段摄影实践的核心驱动力。 结语：超越边界的媒介 本书最终总结，二十世纪的摄影史并非一条直线，而是无数支流的汇聚。它是一部关于观看、关于权力、关于真实定义不断被协商和重塑的历史。从早期的清晰锐利到后来的模糊与观念化，摄影始终站在社会变革的前沿，不断吸纳和抵抗来自绘画、电影、以及新兴媒体的挑战，最终确立了其作为二十世纪最重要视觉语言的地位。本书试图提供一个多维度的框架，供读者深入理解这些复杂而迷人的视觉革命。
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