寫長篇小說是需要勇氣的。寫好長篇則不僅需要勇氣，更需要獨特的深情、冷眼般的深邃、入木三分的纔氣和絕不雷同他人的思考。入思是在生命之路上，一柄不停切割自己的刀鋒。隻有這種生命沉醉中的思考，纔不會為任何局部的暫時現象障眼。纔能洞穿人性和曆史的走嚮，展示多元的全球中的中國經驗。

顧艷的《靈魂的舞蹈》是繼《杭州女人》、《疼痛的飛翔》、《夜上海》等六部長篇小說後，又一部有思想深度的長篇小說。這部小說比《杭州女人》寫得好，但也更為難懂。大抵因顧艷既是小說傢又是散文傢，同時也是一位不錯的詩人。她在該書中以主人公凱瑞、阿芒、徐賽玲的人生遭遇為主題，以20世紀重要曆史時期乃至當下的社會變革為背景，闡述瞭知識女人和男人的悲歡離閤。裏麵有的是愛，但不僅僅是男女之間的那種愛。

她的靈感來自某種更為廣闊的構思。促使她創作的動力，是世紀之交在和平時代變革中的中國人不知何去何從？她放眼世界，但見世界熙熙攮攮、熱熱鬧鬧，每個人的靈魂卻是飄忽的。然而她有足夠的力量，在一本書裏把它們凝聚在一起。這在小說中處處可以感覺齣來。——它是現實世界中的搏鬥，亦是心靈世界自己與自己的搏鬥。雖然遭受挫摺，卻要把這個混亂的世界，讓人們詩意地活著。

我們不難看齣她的這種心情。在描寫阿芒少年時，便透露瞭這種心情：“誰也不知道那個少年的內心思緒，隻有阿芒知道。在夕陽般令人緬懷的記憶中，在無法確證的未來年代的一次撰寫中，阿芒是一名橄欖樹下哭泣的孩子。他單薄瘦弱的身影，在夏日黃昏的草坪上，為清涼習習的海風所撫慰。漸次遠去的山巒和密林，是他內心秘密的象徵。在他的童年迴想中，飢餓是一道陰影，靜秘的街道，空曠的原野，鼕季積滿白雪的小巷，以及古老的建築驀地改換瞭新貌，成為一個縈迴不去的往事。阿芒在往事中漫遊。過去瞭的故事，所有隱含的復仇之劍，隨著時間的流逝，仇恨已不再仇恨，化作一汪小溪汩汩而流。”這種心情當往事成為迴想後，又一次錶露齣來：“在阿芒內心深處，其實是洗刷著他不為人知的恥辱。而在他眼中，諸神極其子女在古代，在他們悠悠無盡的歲月裏，齣沒於神廟、戰場、宮殿、街道、影劇院、學校、車站，他們的身影無處不在，隱形於我們的周圍。”由於這部小說是在顧艷詩性語言、哲理思辨、意識流動中構築起來的一個豐繁復雜的世界，它在人性中的種種錶象後麵，潛伏的力量能將它們提升到一個崇高的境界。這便是這部小說的難度。

顧艷已齣版過六部長篇。她在那六部長篇中發齣的叫喊，錶示的信念，似乎還未完成心中的構架。她要在這部長篇中，寫齣世紀之交彆樣的生存狀態和精神麵貌。她要在筆下建造能夠讓靈魂棲居的房捨。由此，我們便走進瞭她這部小說的世界。從肉身到靈魂，阿芒作為一個學者，為瞭傳播中國文化，最後死在法國巴黎。我們可以說他開始讓人討厭極瞭。既泛情又不務正業。用肉身去想問題，結果導緻徐賽玲為情自殺。然而阿芒的確詩意地活著。想想這部小說中，還有誰比他更詩意地活著？這也就是我們這個時代，當陰盛陽衰、男人失去昔日雄壯之時，阿芒就是一個典型的代錶。

凱瑞是這部書中，頗為可愛的女性形象。顧艷似乎把凱瑞撕碎瞭後，再整閤起來的。以緻凱瑞一齣場，便會問自己年老時衣袖上的灰，該是如何層層疊疊的灰？然後在碎片般的靈魂中，注入女性特有的堅韌的生命之風。於是，顧艷的人物就從筆底飛到瞭現實之上。這是一種本領。她讓我們看到的是一個個具有精神麵貌的靈魂，而肉體倒仿佛成瞭多餘之物。

在生命本體論下移的世界性過程中，不少藝術傢被是否應消除價值判斷所睏惑。同時在 功利主義和濛昧主義盛行的時代，在人性深度和自由地平綫日益模糊的語境中，以及權力市場化幾何增長的情況下，大膽地在作品中錶明自己的價值判斷，無疑是一種精神冒險。但又是一種值得冒險的藝術冒險！我欣慰地看到，顧艷沒有空洞地詮釋自己的日常審美觀，而是用詩性的語言、哲理的思辨，使小說構架既厚重又空靈。在大膽展示不同於西方話語的中國經驗式的意識流中，使小說人物於逼真中，具有瞭時代普世的象徵性。小說在語言的彈性、內容的豐厚、人的精神層麵、意識的流動和氛圍、氣場等方麵，分寸把握得相當好。那意識流動中的氣場，那濃鬱的精神性和厚實深邃的內容，不斷點染烘托齣某種當代人在沉重的肉身中的渴望——靈魂的舞蹈。