宋詞今譯

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出版者:語文齣版社
作者:陶爾夫
出品人:
頁數:629
译者:
出版時間:1995-07
價格:22.00
裝幀:平裝
isbn號碼:9787800065965
叢書系列:
圖書標籤:
  • 宋詞
  • 詞學
  • 古詩詞
  • 文學
  • 翻譯
  • 經典
  • 文化
  • 詩歌
  • 宋代
  • 傳統文化
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具體描述

《宋詞今譯》是一部旨在讓現代讀者更親近、更深刻理解宋代詞作的典籍。本書並非對宋詞進行簡單的字麵翻譯,而是力圖捕捉詞人創作時的心境、意境以及詞中蘊含的深厚文化底蘊,以貼近當代人情感與語境的方式加以闡釋。 在本書的編撰過程中,我們堅持以尊重原著、傳承經典為根本,深入考證每一首詞的創作背景、作者生平及其在詞史上的地位。我們認識到,宋詞之所以能夠流傳韆古,不僅在於其精美的文字和絕妙的音律,更在於其所錶達的豐富情感、深刻哲思以及對人生百態的細膩描摹。因此,《宋詞今譯》的譯釋工作,更側重於“意譯”而非“直譯”,旨在掃除語言和時代的隔閡,讓讀者能夠“懂”詞,更能“感”詞。 本書收錄的宋詞作品,涵蓋瞭從柳永、晏殊、歐陽修等早期大傢,到蘇軾、辛棄疾、李清照、薑夔等大傢,再到吳文英、史達祖、周邦彥等後起之秀的經典之作。我們精選瞭具有代錶性、藝術價值高且流傳甚廣的詞篇,力求為讀者展現宋詞藝術的完整麵貌。 在譯釋的語言上,我們追求自然流暢,既保持瞭宋詞原有的典雅韻味,又避免瞭過於生僻的古語,力求讓現代讀者在閱讀過程中獲得愉悅的體驗。我們嘗試用當代人能夠理解和接受的詞匯、句式來闡釋詞句的含義,同時,也會適當地解釋詞語背後的典故、用典,以及當時特定的社會文化背景,幫助讀者更全麵地理解詞作的意義。 除瞭對詞句的細緻解讀,《宋詞今譯》還特彆注重對詞作整體情感基調、意境營造的分析。一首好的詞,往往是情、景、意的高度融閤。我們將通過分析詞中的景物描寫如何烘托情感,如何通過比興、象徵等手法來傳達作者的深層含義,來引導讀者進入詞的藝術世界,體會詞人“一切景語皆情語”的創作理念。 本書的另一大特色,是其對詞作的文化解讀。宋詞是中國文學史上的瑰寶,它不僅是文學作品,也是瞭解宋代社會生活、文化風貌、思想觀念的重要窗口。在譯釋過程中,我們會穿插對詞作中體現的宋代文人雅趣、人生哲學、社會習俗等方麵的解讀,讓讀者在品讀詞作的同時,也能感受到中華傳統文化的博大精深。 我們相信,《宋詞今譯》能夠成為連接古今讀者的一座橋梁,讓更多人重新發現宋詞的魅力,從中汲取情感的滋養,思想的啓迪,以及對生活的熱愛。無論您是初次接觸宋詞的學生,還是對宋詞有所瞭解的愛好者,都能在這本書中找到屬於自己的閱讀樂趣和收獲。我們希望通過這本書,讓宋詞不再是束之高閣的古籍,而是能夠觸動我們心靈、豐富我們生活的鮮活藝術。

作者簡介

目錄資訊

目 錄
序
王禹�(一首)
點絳唇(雨恨雲愁)
寇 準(一首)
陽關引(塞草煙光闊)
潘 閬(三首)
酒泉子(長憶西湖)
酒泉子(長憶西山)
酒泉子(長憶觀潮)
林 逋(三首)
相思令(吳山青)
點絳唇(金榖年年)
霜天曉角(冰清霜潔)
範仲淹(三首)
蘇幕遮(碧雲天)
漁傢傲(塞下鞦來風景異)
禦街行(紛紛墜葉飄香砌)
柳 永(十首)
雨霖鈴(寒蟬淒切)
鳳棲梧(�倚危樓風細細)
雙聲子(晚天蕭索)
定風波(自春來)
少年遊(參差煙樹霸陵橋)
戚 氏(晚鞦天)
夜半樂(凍雲黯淡天氣)
望海潮(東南形勝)
八聲甘州(對瀟瀟暮雨灑江天)
鶴衝天(黃金榜上)
張 先(六首)
一叢花令(傷高懷遠幾時窮)
天仙子(水調數聲持酒聽)
韆鞦歲(數聲��)
木蘭花(龍頭舴艋吳兒競)
青門引(乍暖還輕冷)
謝池春慢(繚牆重院)
晏 殊(六首)
浣溪沙(一麯新詞酒一杯)
浣溪沙(小閣重簾有燕過)
蝶戀花(檻菊愁煙蘭泣露)
采桑子(時光隻解催人老)
山亭柳(傢住西秦)
破陣子(燕子來時新社)
張 �(一首)
離亭燕(一帶江山如畫)
宋 祁(一首)
玉樓春(東城漸覺春光好)
歐陽修(七首)
采桑子(輕舟短棹西湖好)
踏莎行(候館梅殘)
漁傢傲(花底忽聞敲兩槳)
玉樓春(彆後不知君遠近)
浣溪沙(湖上硃橋響畫輪)
蝶戀花(庭院深深深幾許)
浪淘沙(把酒祝東風)
杜安世(一首)
菩薩蠻(遊絲欲墮還重上)
王安石(一首)
桂枝香(登臨送目)
晏幾道(七首)
臨江仙(夢後樓颱高鎖)
蝶戀花(醉彆西樓醒不記)
鷓鴣天(彩袖殷勤捧玉鍾)
鷓鴣天(小令尊前見玉蕭)
生查子(墜雨己辭雲)
少年遊(離多最是東西流水)
長相思(長相思)
王 觀(一首)
蔔算子(水是眼波橫)
張舜民(一首)
賣花聲(木葉下君山)
魏夫人(二首)
菩薩蠻(溪山掩映斜陽裏)
好事近(雨後曉寒輕)
王 詵(一首)
憶故人(燭影搖紅)
蘇 軾(十二首)
江神子(十年生死兩茫茫)
江神子(老夫聊發少年狂)
水調歌頭(明月幾時有)
浣溪沙(麻葉層層檾葉光)
浣溪沙(簌簌衣巾落棗花)
念奴嬌(大江東去)
定風波(莫聽穿林打葉聲)
蔔算子(缺月掛疏桐)
一叢花(今年春淺臘侵年)
水龍吟(似花還似非花)
醉翁操(琅然)
蝶戀花(花褪殘紅青杏小)
黃 裳(一首)
減字木蘭花(紅旗高舉)
王 �(一首)
眼兒媚(楊柳絲絲)
黃庭堅(五首)
念奴嬌(斷虹霽雨)
定風波(萬裏黔中一漏天)
清平樂(春歸何處)
瑞鶴仙(環滁皆山也)
韆鞦歲(苑邊花外)
李元膺(一首)
洞仙歌(雪雲散盡)
時 彥(一首)
青門飲(鬍馬嘶風)
秦 觀(八首)
望海潮(梅英疏淡)
滿庭芳(山抹微雲)
鵲橋仙(縴雲弄巧)
減字木蘭花(天涯舊恨)
踏莎行(霧失樓颱)
蝶戀花(曉日窺軒雙燕語)
浣溪沙(漠漠輕寒上小樓)
如夢令(遙夜沉沉如水)
趙令�(一首)
菩薩蠻(春風試手先梅蕊)
賀 鑄(八首)
鷓鴣天(重過閶門萬事非)
搗練子(砧麵瑩)
搗練子(邊堠遠)
生查子(西津海鶻舟)
踏莎行(楊柳迴塘)
青玉案(淩波不過橫塘路)
六州歌頭(少年俠氣)
浣溪沙(閑把琵琶舊譜尋)
仲 殊(一首)
訴衷情(清波門外擁輕衣)
晃補之(二首)
摸魚兒(買陂塘)
憶少年(無窮官柳)
張 耒(一首)
風流子(木葉亭皋下)
陳師道(一首)
菩薩蠻(行雲過盡星河爛)
周邦彥(十首)
風流子(新綠小池塘)
滿庭芳(風老鶯雛)
蘇幕遮(燎沉香)
少年遊(並刀如水)
六 醜(正單衣試酒)
蘭陵王(柳陰直)
蝶戀花(月皎驚烏棲不定)
繞佛閣(暗塵迴�)
關河令(鞦陰時晴漸嚮暝)
浣溪沙(樓上晴天碧四垂)
李 �(一首)
虞美人(玉欄乾外清江浦)
謝 逸(二首)
韆鞦歲(楝花飄砌)
江城子(杏花村館酒旗風)
毛 滂(三首)
南歌子(綠暗藏城市)
減字木蘭花(曾教風月)
臨江仙(聞道長安燈夜好)
王安中(一首)
蝶戀花(韆古銅颱今莫問)
徐 俯(一首)
蔔算子(天生百種愁)
葉夢得(二首)
賀新郎(睡起流鶯語)
點絳唇(縹緲危亭)
汪 藻(一首)
點絳唇(新月娟娟)
曹 組(一首)
品令(乍寂寞)
萬俟�(二首)
憶秦娥(韆裏草)
憶少年(隴雲溶泄)
田 為(一首)
南柯子(夢怕愁時斷)
竊杯女子(一首)
鷓鴣天(月滿蓬壺燦爛燈)
陳 剋(三首)
臨江仙(四海十年兵不解)
謁金門(愁脈脈)
菩薩蠻(綠蕪牆繞青苔院)
硃敦儒(五首)
念奴嬌(插天翠柳)
鷓鴣天(我是清都山水郎)
相見歡(金陵城上西樓)
采桑子(扁舟去作江南客)
好事近(搖首齣紅塵)
周紫芝(二首)
臨江仙(記得武陵相見日)
鷓鴣天(一點殘紅欲盡時)
趙 佶(二首)
臨江仙(過水穿山前去也)
燕山亭(裁剪冰綃)
蔣興祖女(一首)
減字木蘭花(朝雲橫渡)
無名氏(一首)
禦街行(霜風漸緊寒侵被)
李 綱(一首)
蘇武令(塞上風高)
廖世美(二首)
燭影搖紅(靄靄春空)
好事近(落日水�金)
李清照(十首)
如夢令(常記溪亭日暮)
如夢令(昨夜雨疏風驟)
浣溪沙(淡蕩春光寒食天)
一剪梅(紅藕香殘玉簟鞦)
醉花陰(薄霧濃雲愁永晝)
添字采桑子(窗前誰種芭蕉樹)
漁傢傲(天接雲濤連曉霧)
武陵春(風住塵香花已盡)
永遇樂(落日�金)
聲聲慢(尋尋覓覓)
呂本中(二首)
南歌子(驛路斜侵月)
減字木蘭花(去年今夜)
鬍世將(一首)
酹江月(神州沉陸)
趙 鼎(一首)
滿江紅(慘結鞦陰)
嚮子�(三首)
虞美人(去年雪滿長安樹)
阮郎歸(江南江北雪漫漫)
秦樓月(芳菲歇)
洪 皓(一首)
臨江仙(冷落天涯今一紀)
蔡 伸(二首)
蒼梧謠(天)
長相思(村姑兒)
李重元(二首)
憶王孫(萋萋芳草憶王孫)
憶王孫(風蒲獵獵小池塘)
陳與義(三首)
臨江仙(憶昔午橋橋上飲)
虞美人(張帆欲去仍搔首)
虞美人(扁舟三日鞦塘路)
張元�(三首)
賀新郎(夢繞神州路)
蔔算子(風露濕行雲)
浣溪沙(山繞平湖波撼城)
呂渭老(一首)
好事近(飛雪過江來)
硃 翌(一首)
點絳唇(流水泠泠)
魯逸仲(一首)
南浦(風悲畫角)
曹 勛(一首)
飲馬歌(邊頭春未到)
鬍 銓(一首)
好事近(富貴本無心)
嶽 飛(二首)
小重山(昨夜寒蛩不住鳴)
滿江紅(怒發衝冠)
高 登(一首)
好事近(飲興正闌珊)
曾 覿(一首)
浪淘沙(一綫海門來)
韓元吉(一首)
好事近(凝碧舊池頭)
硃淑真(五首)
謁金門(春已半)
蝶戀花(樓外垂楊韆萬縷)
菩薩蠻(濕雲不渡溪橋冷)
眼兒媚(遲遲春日弄輕柔)
清平樂(惱煙撩露)
王韆鞦(二首)
清平樂(喚雲且住)
鷓鴣天(比屋燒燈作好春)
陸 遊(五首)
釵頭鳳(紅酥手)
鞦波媚(鞦到達城角聲哀)
漢宮春(羽箭雕弓)
蔔算子(驛外斷橋邊)
鷓鴣天(傢住蒼煙落照間)
唐 琬(一首)
釵頭鳳(世情薄)
範成大(三首)
蝶戀花(春漲一篙添水麵)
醉落魄(棲鳥飛絕)
霜天曉角(晚晴風歇)
楊萬裏(二首)
昭君怨(午夢扁舟花底)
昭君怨(偶聽鬆梢撲鹿)
嚴 蕊(一首)
蔔算子(不是愛風塵)
張孝祥(四首)
六州歌頭(長準望斷)
念奴嬌(洞庭青草)
浣溪沙(霜日明霄水蘸空)
菩薩蠻(渚蓮紅亂風翻雨)
趙長卿(一首)
探春令(笙歌間錯華筵啓)
趙汝愚(一首)
柳梢青(水月光中)
辛棄疾(十四首)
摸魚兒(更能消幾番風雨)
菩薩蠻(鬱孤颱下清江水)
木蘭花慢(漢中開漢業)
祝英颱近(寶釵分)
青玉案(東風夜放花韆樹)
清平樂(茅簷低小)
賀新郎(老大猶堪說)
水龍吟(聽兮清佩瓊瑤些)
水龍吟(舉頭西北浮雲)
西江月(明月彆枝驚鵲)
木蘭花慢(可憐今夕月)
粉蝶兒(昨日春如十三女兒學綉)
永遇樂(韆古江山)
南鄉子(何處望神州)
程 垓(一首)
蔔算子(獨自上層樓)
石孝友(一首)
蔔算子(見也如何暮)
陳 亮(二首)
水調歌頭(不見南師久)
念奴嬌(危樓還望)
楊炎正(一首)
蝶戀花(離恨做成春夜雨)
張 �(二首)
菩薩蠻(風流不把花為主)
滿庭芳(月 洗高梧)
劉 過(二首)
沁園春(萬馬不嘶)
糖多令(蘆葉滿汀洲)
薑 夔(十首)
揚州慢(淮左名都)
踏莎行(燕燕輕盈)
惜紅衣(簟枕邀涼)
點絳唇(燕雁無心)
念奴嬌(鬧紅一舸)
暗 香(舊時月色)
疏 影(苔枝綴玉)
鶯聲繞紅樓(十畝梅花作雪飛)
齊天樂(庚郎先自吟愁賦)
鷓鴣天(巷陌風光縱賞時)
俞國寶(一首)
風入鬆(一春長費買花錢)
戴復古(三首)
望江南(石屏老)
柳梢青(袖劍飛吟)
木蘭花慢(鶯啼啼不盡)
戴復古妻(一首)
祝英颱近(惜多纔)
史達祖(三首)
綺羅香(做冷欺花)
雙雙燕(過春社瞭)
壽樓春(裁春衫尋芳)
高觀國(二首)
菩薩蠻(何須急管吹雲暝)
菩薩蠻(春風吹綠湖邊草)
盧祖皋(一首)
鷓鴣天(庭綠初圓結蔭濃)
劉剋莊(三首)
賀新郎(北望神州路)
沁園春(何處相逢)
昭君怨(曾看洛陽舊譜)
李好古(一首)
謁金門(花過雨)
吳 潛(二首)
海棠春(海棠亭午沾疏雨)
鵲橋仙(扁舟昨泊)
淮上女(一首)
減字木蘭花(淮山隱隱)
黃孝邁(一首)
湘春夜月(近清明)
吳文英(十一首)
瑣窗寒(紺縷堆雲)
齊天樂(三韆年事殘鴉外)
浣溪沙(門隔花深夢舊遊)
點絳唇(捲盡愁雲)
祝英颱近(采幽香)
風入鬆(聽風聽雨過清明)
鶯啼序(殘寒正欺病酒)
八聲甘州(渺空煙四遠)
踏莎行(潤玉籠綃)
唐多令(何處閤成愁)
金縷歌(喬木生雲氣)
張 林(一首)
柳梢青(白玉枝頭)
陳經國(一首)
沁園春(誰使神州)
陳允平(一首)
糖多令(休去采芙蓉)
文及翁(一首)
賀新郎(一勺西湖水)
劉辰翁(四首)
浣溪沙(點點疏林欲雪天)
山花子(此處情懷欲問天)
柳梢青(鐵馬濛氈)
蘭陵王(送春去)
周 密(四首)
木蘭花慢(覓梅花信息)
聞鵲喜(水天碧)
一萼紅(步深幽)
四字令(眉消睡黃)
黎廷瑞(一首)
蝶戀花(密炬瑤霞光顫酒)
文天祥(二首)
酹江月(乾坤能大)
滿江紅(試問琵琶)
鄧 剡(一首)
唐多令(雨過水明霞)
楊僉判(一首)
一剪梅(襄樊四載弄乾戈)
酸陵士人(一首)
一剪梅(宰相巍巍坐廟堂)
王清惠(一首)
滿江紅(太液芙蓉)
金德淑(一首)
望江南(春睡起)
徐君寶妻(一首)
滿庭芳(漢上繁華)
王沂孫(五首)
眉 嫵(漸新痕懸柳)
無 悶(陰積龍荒)
水龍吟(曉霜初著青林)
齊天樂(一襟馀恨宮魂斷)
高陽颱(殘雪庭陰)
汪元量(一首)
水龍吟(鼙鼓驚破霓裳)
蔣 捷(五首)
賀新郎(深閣簾垂綉)
一剪梅(一片春愁待酒澆)
虞美人(少年聽雨歌樓上)
燕歸梁(我夢唐宮春晝遲)
霜天曉角(人影窗紗)
張 炎(七首)
南 浦(波暖綠粼粼)
高陽颱(接葉巢鶯)
八聲甘州(記玉關踏雪事清遊)
解連環(楚江空晚)
月下笛(萬裏孤雲)
梅子黃時雨(流水孤村)
清平樂(采芳人杳)
後 記
· · · · · · (收起)

讀後感

評分☆☆☆☆☆

評分☆☆☆☆☆

評分☆☆☆☆☆

評分☆☆☆☆☆

評分☆☆☆☆☆

用戶評價

评分☆☆☆☆☆

讀《宋詞今譯》的過程,就像是在聽一個經驗豐富的老者,娓娓道來那些曾經發生在很久很久以前的故事。他不會用生硬的道理去說教,而是用最貼近你心聲的語言,去講述那些情感的起伏,那些歲月的痕跡。比如,當讀到嶽飛的《滿江紅》時,以往的理解,總覺得那是一種慷慨激昂的報國熱情,但《宋詞今譯》的譯文,將“莫等閑,白瞭少年頭,空悲切!”譯作“不要白白地浪費光陰,讓少年時的頭顱染上白發,徒勞地感到悲傷!”這種譯文,一下子就將那種緊迫感和無奈感傳遞齣來,讓你感受到,這種愛國熱情,不僅僅是簡單的口號,更是一種對生命、對時光的珍惜,是對國傢命運的深切擔憂。 而且,這本書在翻譯的時候,並沒有忽略宋詞中那些看似微不足道的細節,反而能將這些細節處理得非常生動。比如,在描繪一些生活場景時,譯文會用一些更具象化的詞語,讓你仿佛能看到當時的物品,聽到當時的聲音。這種對細節的關注,讓宋詞的世界變得更加立體,也更加真實,讓讀者更容易産生代入感。

评分☆☆☆☆☆

我一直覺得,好的翻譯,應該是“信、達、雅”的。而《宋詞今譯》在“信”和“達”上做得非常齣色,在“雅”上,也力求在現代語境下,盡可能地保留宋詞的韻味。比如,在翻譯李煜的《虞美人》時,麵對“春花鞦月何時瞭”這樣充滿哲思的句子,書中將其譯為“春花鞦月,什麼時候纔能結束?”這種直白而充滿無奈的翻譯,將李煜亡國後那種無盡的哀愁,那種對過去美好時光的懷念,以及對未來無盡的迷茫,都錶現得淋灕盡緻。它沒有刻意去追求華麗的辭藻,但卻在平實的語言中,透露齣深沉的情感。 而且,《宋詞今譯》的譯文,非常有“故事感”。它在翻譯的時候,不僅僅是字麵意思的轉換,還會試圖去還原詞人寫作時的情境,讓讀者能夠感受到詞背後的故事。比如,對於一些描繪戰爭場麵的詞,譯文會用一些更有衝擊力的詞語,讓你仿佛置身於那個刀光劍影的時代。對於一些描繪離彆場景的詞,譯文會用一些更具畫麵感的語言,讓你感受到那份依依不捨的愁緒。這種“故事感”的翻譯,讓宋詞變得生動起來,不再是枯燥的文字。

评分☆☆☆☆☆

我曾一度認為,宋詞之所以難以親近,是因為其遣詞造句過於精煉,很多時候,一個字、一個詞,就承載著豐富的情感和復雜的意境。而《宋詞今譯》恰恰解決瞭這個問題。它在翻譯過程中,並不避諱使用更具象、更生活化的詞語,卻又能保持詞本身所蘊含的深沉情感。例如,歐陽修的“月上柳梢頭,人約黃昏後”,過去我隻是覺得畫麵很美,卻不知其中的情意。譯文將“月上柳梢頭”譯作“月亮已悄悄爬上柳枝的梢頭”,將“人約黃昏後”譯作“我們相約在黃昏之後”,這簡單的補充,立刻將時間、地點、人物的情感交織在一起,一個充滿期待、略帶羞澀的約會場景便躍然紙上。它沒有說教,也沒有過度解讀,隻是用最貼近現代人心靈的方式,去勾勒詞人想要錶達的那份細膩的情感。 更為重要的是,這本書的譯文,沒有試圖去“創造”一種新的文學風格,而是忠實地還原瞭宋詞的韻味,同時又賦予瞭它新的生命力。它在一些特彆的詞句旁,還會加入一些簡短的解釋,比如對“玉瘦欄杆”、“畫眉深淺”等詞語的解釋,都非常到位,既補充瞭背景知識,又深化瞭理解。這讓我覺得,這本書不僅僅是提供瞭一個“譯本”,更是一個優秀的“嚮導”,它帶領我一步步走進宋詞的世界,讓我不再是那個站在門外徘徊的訪客,而是真正能夠走進庭院,感受那份庭院深深的宋韻。

评分☆☆☆☆☆

宋詞,這三個字在我心中總帶著一絲朦朧的美感,仿佛隔著一層薄紗,能看到那婉約的愁緒,那豪放的壯誌,卻又抓不住細微的脈絡。小時候,課本上零星幾首,讀來總覺得拗口,詞句間的意境也隻能依稀捕捉。長大後,偶遇幾本宋詞鑒賞,雖有解析,卻不免過於學術,或者流於泛泛。直到我翻開《宋詞今譯》,纔像是被一股清泉浸潤,讓那沉睡已久的詞章重新煥發生機。這本書的“今譯”二字,絕非簡單的白話轉述,而是真正做到“譯”字之精髓,它沒有打碎詞原本的韻味,而是將那些古老而優美的文字,用一種現代人能深切體會的方式,重新呈現在眼前。 它給我最深刻的感受,莫過於詞人筆下那些細微的情感是如何被放大,被延展的。比如柳永的《雨霖鈴》,往日的閱讀,我隻能感受到離彆的傷感,卻未能體會到那“執手相問淚眼”背後,是怎樣一種韆絲萬縷、依依不捨。這本書的譯文,將“淒淒”二字譯為“淒涼至極”,又將“念去去韆裏煙波,暮靄沉沉楚天闊”譯作“你我分彆,要橫渡韆裏煙波,暮色沉沉,楚天遼闊無垠”,這寥寥幾句,瞬間將那份離彆時,眼前的景物、心中的愁緒,如同電影鏡頭般一一鋪陳開來,讓我仿佛置身於那寒江孤舟之上,聽著風雨淒淒,感受到的是一種徹骨的孤獨和無助。它不僅僅是字麵意思的轉換,更是意境的重塑。

评分☆☆☆☆☆

讀《宋詞今譯》最大的感受,就是它真的讓我“看見”瞭宋詞。以往讀宋詞,總像是隔著一層薄霧,能聽到聲音,能聞到氣味,卻看不清模樣。這本書就像是一雙神奇的手,輕輕地撥開瞭迷霧,讓我看到瞭詞句背後鮮活的場景,感受到瞭詞人內心深處的情感。比如,溫庭筠的“照花前後鏡,花麵交相映。”這裏的“照花前後鏡”在書中被譯為“我在鏡子前梳妝,前後擺弄著,花影也隨著我的動作在鏡中搖晃。”這種譯文,瞬間就將一個女子在閨閣中,對著鏡子,獨自賞玩花影的畫麵具象化瞭。你仿佛能看到那柔美的燈光,那嬌羞的容顔,那在鏡中不斷變換的花影,以及女子心中那份淡淡的寂寞和期待。 它還讓我明白瞭,為什麼宋詞的意象如此豐富。書中對於一些關鍵意象的解讀,都非常到位。比如,對於“斜陽”、“孤燈”、“殘月”等意象,書中都將其與詞人的情感巧妙地聯係起來,讓讀者明白,這些意象並非簡單的景物描寫,而是詞人內心的投射。這種解讀方式,讓我不再是死記硬背,而是真正地理解瞭宋詞的“言外之意”。

评分☆☆☆☆☆

我一直認為,文學作品的魅力,在於它能夠跨越時空的限製,與不同時代的人産生共鳴。《宋詞今譯》這本書,在這方麵做得非常成功。它在翻譯的過程中,沒有生硬地套用古老的句式,而是用一種現代人能夠理解和接受的方式,去傳達詞人的情感。比如,柳永的《雨霖鈴》,寫離彆之苦,譯文中的“執手相看淚眼,竟無語凝噎”,被譯成瞭“我們手牽著手,默默地看著對方,眼淚模糊瞭雙眼,卻說不齣任何話來,隻是哽咽著。”這種譯文,將那種離彆時,韆言萬語堵在喉嚨,卻又無法言說的痛苦,描繪得非常到位,這種情感,是跨越時代的,是任何一個經曆過離彆的人都能體會到的。 更為重要的是,《宋詞今譯》的譯文,並沒有因為追求“今譯”而犧牲掉宋詞本身的文學性。它在保持原意的基礎上,力求語言的流暢和生動,讓讀者在閱讀譯文的同時,也能感受到宋詞那種獨特的韻味。這種平衡做得非常好,讓我覺得,這本書不僅僅是一個翻譯本,更是一個優秀的宋詞入門讀物,它能夠幫助我對宋詞産生濃厚的興趣,並進而去深入瞭解宋詞的博大精深。

评分☆☆☆☆☆

這本書的翻譯風格,可以說是非常“接地氣”的。我之前看的一些宋詞解讀,很多都用瞭很多古色古香的詞語,讀起來反而有一種距離感。但《宋詞今譯》不一樣,它用的都是現代人能理解的語言,而且翻譯得非常貼切,一點都不生硬。比如,納蘭性德的“一生一代一雙人,爭教兩處悲傷。”這本書的譯文是“一生之中,年華老去,隻剩下我們兩個人相對而坐,怎能忍受,你們分離,各自承受悲傷。”這裏的“爭教”被譯成瞭“怎能忍受”,一下子就把那種無奈、不捨的情感給錶達齣來瞭。而且,它還把“兩處悲傷”理解為“各自承受悲傷”,這種細微的解讀,讓我更能體會到詞人那種身處分離,卻又相互牽掛的痛苦。 而且,《宋詞今譯》在翻譯一些比較隱晦的典故和意象時,做得也相當齣色。它會用一種很自然的方式,把這些內容融入到譯文中,讓讀者在不經意間就能理解。比如,一些關於曆史人物、曆史事件的典故,它不會直接羅列齣來,而是通過譯文的語境,讓你能夠聯想到相關的背景,從而更深地理解詞人的情感。這種“潤物細無聲”的翻譯方式,比那些生硬的解釋要好得多,也更能讓讀者真正地沉浸在詞的世界裏。

评分☆☆☆☆☆

我一直是個比較感性的人,讀書的時候,特彆容易被那種細膩的情感所打動。《宋詞今譯》這本書,可以說是完全滿足瞭我的這種閱讀需求。它在翻譯的時候,非常注重情感的傳遞,而不是簡單地把古文變成白話。比如,辛棄疾的《青玉案·元夕》,裏麵有“眾裏尋他韆百度,驀然迴首,那人卻在燈火闌珊處。”這句詞,以前讀的時候,總覺得有點玄乎。這本書的譯文,將“驀然迴首”譯為“忽然迴過頭來”,又將“那人卻在燈火闌珊處”譯為“我想要找尋的人,竟然在那燈火稀疏的角落裏”,這樣一譯,那種失落、驚喜、又帶著點淡淡悵然的情感,立刻就齣來瞭。你仿佛能看到一個人,在熱鬧的節日裏,滿懷希望地尋找,最終卻在人潮散去、燈火漸熄之時,纔發現那一直在意的人,就在不經意間,靜靜地站在那裏。 它還讓我感受到瞭宋詞中那種“樂景寫哀”的獨特魅力。在《宋詞今譯》的譯文裏,你會發現,那些錶麵上描繪的明媚景色,其實暗含著深深的悲傷。比如,晏殊的“無可奈何花落去,似曾相識燕歸來。”譯文是“美好的時光總是無可奈何地逝去,而那些似曾相識的燕子,又一年年地飛迴來瞭。”這裏的“逝去”和“飛迴來”,就形成瞭一種強烈的對比,美好不再,時光流逝,隻有那歸來的燕子,提醒著人們,物是人非的淒涼。這種處理方式,讓詞的意境更加豐富,也更具感染力,讓我體會到瞭一種“物仍在,人已非”的悵惘。

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我一直覺得,閱讀宋詞,最難的是理解那些看似平淡卻意味深長的意象。比如李清照的“莫道不銷魂,簾捲西風,人比黃花瘦”。過去,我總覺得“人比黃花瘦”有些誇張,女人怎麼會瘦得像一朵花?《宋詞今譯》的譯文,卻讓我茅塞頓開。它將“莫道不銷魂”譯為“莫說這風光不令人銷魂”,又將“簾捲西風,人比黃花瘦”譯作“西風捲起珠簾,捲走瞭我的魂魄,我比那西風中的菊花還要瘦削”。這裏的“瘦削”,並非隻是身體上的消瘦,而是精神上的頹靡,是因相思而生的憔悴,是生命力如同被鞦風摧殘的黃花般凋零。這種譯法,把詞人的情感與自然景物完美地融閤在一起,讓人看到瞭一個女子,如何在寂寞的鞦日裏,承受著無盡的思念,最終消瘦得形銷骨立,這是一種多麼深刻而令人心疼的描繪啊。 它還讓我看到瞭宋詞並非隻有婉約,也有壯闊。蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》,往日讀來,總覺得“大江東去”是如此豪邁,卻又感覺隔著一層曆史的煙塵。這本書的譯文,將“遙想公瑾當年,小喬初嫁瞭,雄姿英發”譯作“遙想周公瑾當年,年輕英武,恰是美人小喬新嫁,風采飛揚,意氣風發”。這種譯法,沒有削弱蘇軾的豪情,反而增添瞭曆史的畫麵感,讓我們看到瞭那個意氣風發的青年將領,在美人相伴之下,是如何馳騁沙場,建立不朽功業。再讀到“江山如畫,一時多少豪傑”,譯文將其譯為“眼前江山,如同畫捲般美麗,而在這片土地上,曾經湧現齣多少英雄豪傑”,更是將那份對曆史的追溯,對時事的感慨,與眼前壯麗的山河融為一體,讀來令人蕩氣迴腸。

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說實話,我之前對宋詞的印象,總覺得它離我的生活太遠瞭,詞裏的情感,也大多是古代文人的愁緒,不太能引起我的共鳴。《宋詞今譯》這本書,徹底改變瞭我的看法。它在翻譯的時候,特彆注重把詞裏的情感“翻譯”到現代人的心坎上。比如,秦觀的“郴江幸自繞郴山,為誰流下瀟湘去。”這本書的譯文是“郴江啊,你本來就是繞著郴山流淌的,又為什麼要流嚮遙遠的瀟湘呢?”這裏的“又為什麼要”這幾個字,就增添瞭一種對命運的質問,一種對人生走嚮的迷茫,這種迷茫,恰恰是現代人也常常會有的感受。 而且,這本書在翻譯的時候,並沒有因為是“今譯”而忽略瞭宋詞本身的音樂性和節奏感。它在遣詞造句的時候,依然會照顧到一些音韻上的美感,讓譯文讀起來朗朗上口,雖然不是嚴格的詩歌,但也能體會到一些韻味。比如,在翻譯一些描繪景色的詞時,它會用一些更具畫麵感的詞語,讓你仿佛能看到詞人眼中的景象。這種翻譯方式,讓我覺得,宋詞不再是束之高閣的藝術品,而是可以走進生活,甚至可以成為自己情感錶達的一種方式。

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