《中国文物定级图典》收录中国各地通过鉴定的,具有代表性的,并可作为定级参考的馆藏一级、二级、三级品文物3000余件,一物一图一文,分别编为一级品上卷、一级品下卷、三级品卷,凡四卷。本书为一级品卷,共收录馆藏一级品中的精粹文物640余件。
本书所收文物按其质地、性质分类,共分陶器、瓷器、玉器、青铜器、法书、绘画、金银器、漆器、珐琅器、竹木牙角器、织绣、壁画、石刻、碑帖等14类。本书以文物名称作辞目,各类文物一般按朝代或年代前后顺序排列。青铜器则以同器型的朝代前后顺序排列。
本书辞目释文一般包括文物的品名、年代、尺寸、重量、出土时间与地点、收藏单位、形制与纹饰特征,以及文物艺术、科学、历史价值的揭示等内容。 本书历史纪年一般用旧纪年,夹注公元纪年。释文中的古地名酌注今地名。度量衡按照中华人民共和国法定计量单位书写。
1939年出生。安徽安庆人。1967年毕业于北京师范大学历史系。1981年获中国人民
大学历史学硕士学位。1981年后曾在中央机关和故宫博物院任职。1989年起任国家文
物局副局长,分管博物馆工作。主编有《中国边疆民族地区文物集萃》,撰写论文数十篇。
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说实话,当我第一次翻开这本书的目录时,内心是有些惴惴不安的,毕竟“一级品”这个范畴,涵盖的器物种类太多,担心编排上会显得杂乱无章。但实际阅读下来,我发现编排的逻辑性远超我的预期。它并没有简单地按年代线性排列,而是似乎建立了一套复杂的、以“艺术成就”和“历史关联性”为核心的内部排序系统。例如,某几件早期玉器的并置,就很好地勾勒出不同地域文化在特定历史阶段的交流痕迹,这种编排上的巧思,引导读者进行深层次的比较和思考,而不是走马观花。这种非线性的、主题式的组合,真正体现了文物之间“对话”的可能性,让历史不再是孤立事件的堆砌,而是一幅相互关联的宏大图景。
评分这本大开本的图册拿在手里,沉甸甸的,光是捧着它,就能感受到一种历史的厚重感。印刷的质量简直是教科书级别的,那些本该展现器物肌理和年代感的细节,通过这精良的纸张和油墨,被还原得惟妙惟肖。我特地对比了一下之前收藏的其他文物图集,无论是色彩的饱和度还是纹理的锐度,这本都有着明显的提升,很多平时在博物馆隔着玻璃看都看不清的细微铭文和工艺痕迹,在这里都清晰可见。尤其是一些青铜器和玉器的局部放大图,简直像是用显微镜观察一样,让人不得不惊叹古代匠人的鬼斧神工。翻阅时,我甚至能想象出当年制作者的心态,那种对完美的执着,透过画面直达人心。对于任何一个对中国古代艺术和工艺有深入研究兴趣的爱好者来说,这不仅仅是一本书,更像是一个高规格的私人展览,视觉体验无可挑剔。
评分对于一个业余的历史爱好者而言,购买一套如此厚重、信息量巨大的图集,无疑是一笔不小的投资,所以我非常在意这本书是否能提供持续的阅读价值,而不是仅仅在刚买回来的那几周被冷落在一边。这本书的表现,完全超出了“工具书”的范畴。我发现自己会不自觉地被卷首的一张照片吸引,然后顺藤摸瓜去研究旁边几件看似不相关的器物,仅仅是为了追溯它们在材料学上或者纹饰母题上的某一微小联系。这种“漫游式”的阅读体验,正是优质图册的魅力所在——它鼓励你偏离既定路线,去发现那些教科书不曾着重强调的细节和关联。每一次翻阅,都有新的发现,这种知识的“复利效应”,使得这本书成为了我书架上最值得长期保留的藏品之一。
评分我最近在梳理我的古代绘画收藏脉络,发现很多现存的“孤品”或“半孤品”级别的作品,它们的摹本质量往往参差不齐,这极大地影响了对原作风格把握的准确性。这本书的出现,简直是为我们这些搞“间接研究”的人提供了极大的便利。它提供的那些高精度图像,不仅仅是简单的记录,更像是一种严谨的学术建档。我尤其欣赏编者在器物背景信息上的严谨态度,每一个条目都似乎经过了数次考证,对于出土时间、地点、可能的用途等关键信息,都给出了明确的出处和依据。这种扎实的学术支撑,使得我们不再需要反复查阅各种零散的考古简报和内部报告。可以说,它极大地提高了我们对珍贵文物图像资料的获取效率和信任度,对于撰写任何涉及早期艺术风格演变的论文,都将是一份极其可靠的参考底本。
评分这本书的价值,很大程度上体现在它对“不可移动文物”的图像化构建上。我们知道,许多顶级的石刻造像、壁画残片,由于其体量或保存环境的限制,我们只能在特定时间去有限的地点瞻仰。这本图册,通过精心的现场取景和后期的数字化处理,成功地将这些宏伟的、需要特定角度才能捕捉其神韵的艺术品“搬”到了读者的眼前。我印象最深的是对几件唐代金银器的描绘,那种器表反射的光泽、鎏金层在岁月侵蚀下留下的斑驳肌理,都处理得非常到位。它提供的不仅仅是物体的二维平面图,更是一种对三维空间感的重构,让读者可以从不同的侧面去体悟这些国宝的结构美学,极大地丰富了我们对“国之重器”的直观认知。
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评分有些是看不到,有些是没办法跑那么远去看,便有兴趣一看吧
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